本帖最后由 雁阵 于 2017-6-2 17:41 编辑
第五章 新韵的崛起
新韵诗歌的崛起自有其内趋，也有其外势。内趋是她符合诗歌体制演进规律，符合新事物发展规律。当代诗坛格局，以及生长环境，更有利于新韵诗歌的发展乃至崛起。外势则是中华民族从经济转型、文化转型、社会的转型之后，随着国力、政治、经济的强盛，文化的复兴，加之诗坛一大批锐意改革，勇于扛鼎的新韵诗人的涌现，必将新韵推到时代的高峰。
一、诗歌发展成峰探源
中国历史上诗歌几度发展成峰，有其复杂的成因，语言的发展、音乐的变迁，社会特定环境的巨大影响，都会使诗体发生变革。纵观诗经、楚辞、汉赋、乐府、南北朝民歌、唐诗、宋词、元曲发展成峰，都有些相似之处：
（一）新兴诗体开放、兼容、博取
新兴诗体总是广采博取、兼蓄并容旧体制的精华、合理成分，对旧体制加以扬弃，形成一种富有生命力的新型体制。比如，楚辞是屈原在楚地民风、民俗及民间曲调的基础上，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创造了楚辞。汉赋对诸种文体兼收并蓄，形成新的体制，它借鉴楚辞，战国纵横之文化主客问答的形式，铺张恣肆的文风，又吸取先秦史传文学的叙事手法，并且将诗歌融入其中。唐诗更是兼蓄并融。思想取兼容，以儒家为主，兼取百家。诗体上更是包揽万象。它借鉴“永明体”，开创了影响千余年的诗歌新体式近体诗；借鉴古体诗，创造赋化与律化的“新古体诗”；借鉴古题乐府，创造了新题乐府。唐诗吸收了它之前诗歌艺术的一切经验，更加发扬创造，达到了难以企及的高峰。
（二）领军人物
每一种新的诗歌体制的变革、开创，都会有杰出的大诗人出现，成为此种诗体独领风骚的领军人物。屈原独领辞坛，司马相如冠首汉赋，诗仙、诗圣李白、杜甫更是唐诗的代名词，柳永、李清照、苏、辛分别是慢词、婉约词、豪放词的杰出代表，关汉卿、王实甫是元曲迈向艺术高峰的两面旗帜。
（三）锐意进取、推波兴澜的作家集团
一个新兴的诗歌体制，总是由锐意进取、开疆辟域的诗人创作群体共同开创。汉赋、乐府、唐诗、宋词、元曲，从兴起到崛起，莫不是许许多多杰出诗人群的推波兴澜，承前启后，矢志不渝共同铸造的诗歌高峰？
二、新诗起落看新韵
新诗从最初“师法欧美，以文为诗”的“诗体大解放”，彻底打破了中国古典诗歌的形式规范后，经过郭沫若、闻一多、徐志摩、冯至、戴望舒、艾青、卞之琳、何其芳、穆旦、臧克家这些杰出诗人的共同努力，一跃成为20世纪中国诗歌的主流样式，在中国文学史上产生了深远的影响。新诗又经过几十年的“更新换代”，最终彻底游离出汉民族诗歌的美学秩序、文体秩序之外，那就是对韵律的抛弃，对民族风骨的丧失，对诗歌形体的“失范”。新诗体制从蓬勃兴起、繁荣而走向衰落，除了诗歌外在生存环境的艰难之外，更主要的是因为对诗歌发展大方向的迷失及艺术自身探索的失误，在对待诗歌传统和既有的诗歌文体观念方面，否定多于肯定，破坏多于建设，这就势必然导致诗歌创新缺乏根基而改变了方向。诗歌艺术观念的变革是诗歌艺术发展的呼唤，但这种变革必须依赖一定的文体规范，否则，变革只能给诗歌带来灾难。
新诗发展陷入低谷的同时，对诗坛现状与新诗的探讨，一直是诗歌界的热门话题。现状反思，路向寻找，呼唤好诗，尤其是诗体重建成为当代诗坛的核心议题，一种新的诗体应运而生。新韵诗人正是在这种情形之下，高屋建瓴，提出了建构新韵体制的主张。
三、走向崛起
新韵二十年行，新韵发展道路并不平坦，既有“潮平两岸阔，风正一帆悬”的激动人心的兴盛时期，也有“惊涛骇浪，堆起千堆雪”的艰难时期。但新韵诗人以其崇高的理想，执著的信念，坚定的信仰，坚忍不拔的毅力，走过一段卓越的历程。在这其间，新韵理论产生了三次巨大飞跃：①从声韵改革、格律改革，深化到诗词体制改革。②从诗词体制改革，升华到新韵体制的建立。③从新韵体制建设，上升到建设有中国特色的社会主义诗歌。新韵理论是创新的结果，新韵诗歌体制也会经过三个发展阶段，走向崛起。当前，新韵诗人的创作成果与理论成果，也得到社会各界越来越广泛的认可，赞誉与支持。一些新韵诗人获得文化部、国家级报刊颁发的金杯、金奖，在海内外造成积极深远的影响。其中“新韵古体，新韵新体，新韵民歌”这些新鲜词语，在各种报刊频频出现。一个充满生机活力、富有开拓精神的新韵诗人群体，正在以卓越的创作实绩，非同凡响的奋斗历程，影响着整个华夏诗坛。 |
发表于 2017-6-2 11:25
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