臭吴一：非要逼我臭嘴是吧？
嘿嘿。。。俺虽然嘴臭，但不会无理取闹的，这个兄弟放心！纵然读错也只与文本有关，只与乌鸦的阅读水平有关。与其他任何人无关，甚至与作者无关！要知道，真正意义的读评，读者只与文本发生关系，而不应与作者的知名度，熟悉度等等发生关系。发帖的最原始目的，就是让人家读与评。当然，有人共鸣，最好不过。。。
《杜鹃》
文、我是阿色
麦穗青绿
迎来天空的一缕晨曦
东家吩咐
把溺桶挑去浇了村边的桃林
桃花已谢
小桃子带毛
挠出他的好心情
他在桃林间
又打了一趟家传的梅花拳
梅花拳亦称梅花桩
人如梅花桩如风
风停了
他用短褂抹了一把脸上的汗水
洺河滩
传来布谷鸟的叫声
布谷鸟
来得正好
他想他的庚子拳乱
我想一想
他身后的空溺桶和鸟鸣
以杜鹃为题，除了："洺河滩/传来布谷鸟的叫声","布谷鸟/来得正好"以及“鸟鸣”之外，再无与之相关，细思文本，很明显这里的杜鹃，是鸟而不是花。若要在如此一笔带过的语境里，对杜鹃深度解读，只能是牵强的，无法让人真正信服。如果杜鹃作为重要意象的话，与文本的叙事即无外在联系，也无内在联系。所谓联系，可以简单理解为逻辑之下的近似或者镜像。因此，在我看来，跑题已是第一失误。
事象与意象，没有优劣的可比性。只能是：具体的文本，具体讨论。正如：谁也不能说少林派与武当派的功夫，孰优孰劣。。。虽然现代诗已经没有固定标准，但相对标准还是有的。最简单的莫过于思想性与艺术性的甄别。“写什么永远比怎么写更重要”——这已是共识！这句话最初是谁说的不重要，但这里的“写什么”，即是思想性（情、思、悟）无疑。而艺术性，我想除了前辈总结的：新、美、巧、奇、趣、境、象，这十项标准（包括情、思、悟）之外，应该还有一些其他参考参数，比如：语言的炸弹性（凝练性），文本的空间回味（留白），戏剧性（张力），甚至音乐性等等。。。当然，张力，是可以作为艺术性的概括性指标的，没必要在此细论。回到文本，我认为张无为老师的解读是基于文本的最接近解读。首先，文本情感的基调是愉悦的，有：小桃子带毛/挠出他的好心情——为证。那么仅仅凭借杜鹃鸟的意象，脱离文本本身而深度解读出啼血的悲情，显然是牵强的。文本提供的事象，简单说就是：一个长工，（经常）趁着把溺桶挑去浇村边的桃林的空隙，顺带打了一趟家传的梅花拳，然后洺河滩传来了布谷鸟的叫声，除此之外再无深度挖掘。那么事象本身带来的，是什么感悟呢？我想，除了身怀绝技而寄人篱下、仰人鼻息、甚至于在大隐于市的状态下，自强、自乐之外，再无其他意思。再者，从虚实的角度来看，前面的三节是实，第四节是虚。如果仅仅是前面三节的事象，不做提炼与生发，文本肯定是不成功的。这里。文本的成功与否，关键在于第四节的提炼，前面三节是基础。那么，我们看看作者提炼出来的思想性是什么呢？
布谷鸟
来得正好
他想他的乱
我想一想
他身后的空溺桶和鸟鸣
庚子拳乱之历史事件的提示，除了揭示英雄身份，以及暗示“他”的“归隐”性，再无其他衍生与延伸。那么，为什么说布谷鸟来得正好呢？空溺桶和鸟鸣，除了本身的自然性，是不是有其他的深度意义？若要将“把溺桶挑去浇了村边的桃林”与“替慈禧纵容义和团对抗八国联军”事件，取得某种逻辑上的近似，是否过于牵强呢？再者，文本之中并无参与事象之：“我”，身份为何？出现的是不是太突兀了呢？。。。鄙人因此认为，这第四节对于思想性的提炼或拔高，是不够精彩的。。。
再说艺术性之：新、美、巧、奇、趣、境、象，这七项指标，前面六项基本可以排除出众性，仅仅留下“象”，或者“事象”，尚有争议。诗友虎嗅蔷薇赞不绝口的“事象”，不能简单概括为优胜的条件，具体还需考量具体的语境。往深处说，考量的唯一指标是“张力”，关于张力，系统的解释，诗坛前辈早已有过，不再赘述个人的理解，现在，我以流派诗友的【事象文本】为例，尝试阐述：
（注：作者洹河四月，只是流派一个名不见经传的诗友）
口语诗三首
作者：洹河四月
1，穷人
她用自制的小耙子
从一个栅栏里扒拉着纸箱子
佝偻着，背上的蛇皮袋子
满满当当
一些细碎的树叶落在她的头上
秋风时不时
捋一下挡在她眼前的白头发
这家低矮的窗户里传来几声咳嗽
她又把纸箱推了回去
——这家低矮的窗户里传来几声咳嗽\她又把纸箱推了回去——细致的细节刻画，引发了窗内窗外谁是穷人的思考。其实，他们都是穷人，甚至都是善良的穷人！当从另外的一个角度来说，他们都是富有同情心的，富人！
——又：若要说“事象”，因了戏剧性的动作“推了回去”，这才是值得推崇的真正意义上的：事象！
2，电话号码
她给儿子交了一百元话费
回家就拨通了儿子的电话
“儿啊，天冷了”
皱起的眉头开始舒展
话音在空荡的屋子里旋转
最后触碰到桌子上的灵位
上面写着
儿，赵希望
——“给儿子交了一百元话费”与“桌子上的灵位/上面写着/儿，赵希望"，这里同样是事象，同样是凭借戏剧性，构建出文本张力。想起诗坛颇有争议的诗人余秀华，相信《我的小狗叫小巫见》的结尾，大家都读过的，反正我记得很清楚，大抵是：才想起外婆已经死去多年。可以说这首《电话号码》与《小巫》的张力构建是异曲同工的。甚至，希望”一词，构建出希望与失望的张力，也与小巫的名字，暗含的小巫见大巫的讽刺，如出一辙。。。
3；墙角
城中村的一个墙角
二蛋经常在那撒尿
三娘家的大黄狗也常来光顾
后来
有个流浪汉
用废油纸废衣服在这儿搭了个小庵子
把小村的热闹圈在外面
我一直怀疑
他是怎样度过寒冷的夜晚的
一次下夜班
好奇地向草 庵子里看了看
他竟然和一只狗抱着相互取暖
后来许多人都管那只狗叫狗婆娘
三娘说狗也就活个十来年
——这里，也是以事象来架构文的。“后来许多人都管那只狗叫狗婆娘”，毫无疑问，“人狗夫妻的"错位安排，这里的戏剧性是再明显不过的。而接着：“三娘说狗也就活个十来年”，那么，话外音无非是：与之相依为命的狗，死去之后，流浪汉怎么办呢？——不说悲悯，悲悯自在其间。。。。
相信借助文本的阐述，张力的“戏剧性”魅力，或者说重要性，已经一目了然！
题外话：我个人因此冒昧要求梁树春老师三首全部推荐了，也得到了梁老师的容许，在此感谢梁老师的民主！推荐成功与否另论。诗友洹河四月与我无亲无故并不熟络，诗友我是阿色同样与我无亲无故并不熟络。。。所以，我的发言绝对是不违初心的。若有误读与得罪，还请诗友我是阿色：海涵！
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楼主
发表于 2017-7-6 19:45
我可不是老师，诗歌门外汉一枚而已。
——在此熊抱一个，如何？