关于诗
文/许晓鸣
在文学的四个分类中，诗歌是最小众化的文字。其它戏剧，散文和小说相对大众化。造成这种后果(请允许我用这个词)主要是诗的特质造成的，也是创作者造成的。我认为一首好诗是不排斥读者的，诗不能自绝于读者，要不只能走向死胡同。从诗的分类看，有叙事诗，抒情和哲理诗。叙事诗，你把事给叙述清楚，抒情诗，你把情抒发清楚，哲理诗，你把理趣，禅意揭示出来，再加上一定的语言技巧，应该可算是一首好诗了吧。
并不是所有的文字都晦涩难懂，就是好诗了。诗歌风格多样，有李商隐式的含蓄委婉，也应有白居易式的通俗浅白。对诗的好坏的评判，更不能一刀切，以为非含蓄婉籍便不成好诗，一定得高山流水，才能显示弹奏者的高明和欣赏者的高雅，对那些闻弦歌而知雅意的高人顶礼膜拜。即便是远古的诗经，也不见得想排斥读者，只追求朦胧。像《关睢》和《硕鼠》，虽说主题不一，但在表达情感或情绪却昭然若揭，谁能否认它们是好诗呢?
把朦胧作为审美的唯一标准是偏执的，云中月色是一种景致，长空皓月也是一种景致，审美情调因人而异。
一个诗人宜保持自己的特质，不应该削足适履，邯郸学步，鹦鹉学舌都是可怕的灾难。青蛙有青蛙的调，秋蝉有秋蝉的调。而时下的一些诗歌活动，请青蛙评委评诗，秋蝉败得一踏糊涂，而秋蝉评委评诗，青蛙诗人也在劫难逃。在浮躁的世风下，专家评委与读者百姓谁说了算，的确值得深思。诗要阳春白雪，同样不规避下里巴人，这样在诗苑上才能争妍斗艳，百花竞开。离开了狗尾巴草的名贵的芍药牡丹的花圃，未必是最好的苑囿。不薄浅薄厚深沉，不薄今人厚古人，才是正确的态度。而把握诗歌话语权的一些人，用自己的尺子裁剪天下，是否同样武断。允许各种风格并存才能避免诗歌道路越走越窄，也才能让更多读者回流参与。
但愿写诗者不要自陷囹圄，拯救诗歌靠各种诗风的诗者共同发力。
20170806来自群组: 客家诗群 |
发表于 2017-8-6 00:46
收藏
分享
