本帖最后由 宫白云 于 2012-9-26 08:11 编辑
乔治·斯坦纳曾在他的成名作《托尔斯泰或陀思妥耶夫斯基》提到：“文学批评和文学阐释的著述生命有限，难以长久流传……大多数研究著述属于过眼云烟、学术著作和学术期刊文章尤其如此。在鉴赏情趣、评价标准和使用术语进行辩论的历史上，这样的文学研究著述或多或少代表某个具体的时段。不用多久，它们有的在繁冗的脚注中找到了葬身之所，有的呆在图书馆书架上悄无声息地搜集尘埃。”像乔治·斯坦纳这样的大牌知识分子、著名文学批评家的论调都如此悲观，可想而知，文学批评这个行当里的冤死鬼得有多少，大多数都是湮没无闻零落成泥碾作尘，当然也有少数几位可以流传至今，“批评著述若想名垂青史，要么富于哲理，要么风格独特，要么得拥有众多读者。在有的情况下，理论性批评论点与想象性创作融为一体。例如T.S.艾略特撰写的文章。”此即全称托马斯·斯特恩斯·艾略特的英国诗人与文学批评家。艾略特生于1888年，十四岁写诗，二十九岁出版了一本只有二十四首诗歌的小册子，三十四岁时发表了轰动一时的长诗《荒原》，出尽了风头。也许你从未完整读过这首长诗，但是从此后，人人皆会吟诵“四月是最残忍的月份……”说艾略特二十世纪英国最有影响力的诗人，一点不为过。我们不妨换个角度想想，在二十世纪的英国，还有哪位诗人拥有除了诗人身份以外的众多影响力：除了《荒原》这样现代派诗歌里的里程碑之作，他还创作了《大教堂凶杀案》等一批诗剧作品；根据他的诗集改编的音乐剧《猫》畅销欧美，至今不衰；他还是二十世纪英国最重要的批评家之一，他的论经典和传统的文字，他创造的“客观对应物”以及“感性的脱节”等批评概念，以及他的非个性艺术创造原则，对文学批评产生了历史性的影响；他的论文化的一系列札记催生了英国文化研究的勃兴；当然，更不要忘了，他在1948年凭借诗歌《四首四重奏》获得了诺贝尔文学奖后，已经是全球知名的诗人了。
1961年7月，艾略特在大学做的第六次毕业典礼的讲座中，以《批评批评家》为题对自己大半生的文学历程做了总结。在他看来，文学批评是有学养的大脑所做的直觉活动。根据这个标准，他把当时的文学批评家进行了归类，第一种是所谓的职业批评家，通常是给某报纸或杂志撰稿为生，文学批评是他主要的声望来源；第二种偏重的是个人的兴趣爱好，善于挖掘那些被人所遗忘的作家；第三种是学院批评家；第四种即诗人批评家，“我们不妨说，他是写过一些文学评论的诗人。要归入这一类的批评家，有一个条件。那就是，他的名气主要来自他的诗歌，但他的评论之所以有价值，不是因为有助于理解他本人的诗歌，而是有其自身的价值”。艾略特无疑属于这一类型的批评家，他承认他写过最好的文字都是对他的诗歌产生影响的作家，自然以诗人居多，“随着时光流逝，依然能我感到信心十足的文章，写的都是那些让我心存感激、可以由衷赞美的作家”。
诗人批评家是这样一些批评家，不不单是因为诗人身份的特异性，仅仅关注诗人写作对诗歌的影响，而是因为这种诗人敏锐特质的存在以及对语言独特的审美需求，使其具有了一般批评家所不具备的诗性直觉，拥有这种创造性的心智，从而对作品进行评论时，可以从更为新颖的角度，观察总结出文学意识对时代精神的影响力。此次上海译文出版社的艾略特文集中，除了诗歌集《荒原》和诗剧《大教堂》，剩余的《传统与个人才能》、《批评批评家》和《现代教育和古典文学》均是他的文学评论集。一个以诗歌为业的诗人，还是一位深受深陷金融事务的银行小职员，但在业余时间，以文学批评和创造为业，他对文学批评的倾注，可以看作亚里士多德以来，对诗学所做的最为重要的振兴与思考。
摘自网络
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发表于 2012-9-26 08:08
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发表于 2012-9-26 09:26
