《送别》小夜曲+诗路06.

林长信

《送别》小夜曲+诗路06.  原作/Drigo,原中译/詹宏达  仿写/林长信2015-1-5/#1507(未读过原文歌词)
1
就在寒冬这个时候，
你带着我的祝福远行，@韵脚
我你一同看往远方，
不舍地互道珍重。@
2
我俩之间只剩沉默，
所有叮咛都付心锁，@
风吹枝枒轻轻作响，
像替你诉说，@
像替我诉说，
诉说…… @
3
夜，
最美是岑寂的星空，
最爱是回忆往事种种，@
最痛就是思念着你的愁，
好像冷风在吹送…… @
4
你到远方要珍重，
我俩还要再重逢。@//
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诗路06.《与友人聊歌曲的中文译词》  林长信/2015-1-5
1>
    @=韵脚，中西歌曲一般都用韵，以求好记好唱。在民谣中未必强调，在童谣中就很着重。例如：一二三@，到台湾@，台湾有个阿里山……@。
    因为是译歌，所以藉中文字先天的重音音节少于西文，故字句的长短在西洋歌曲的配词中可作长短伸缩而无碍旋律。这在不同译词的圣歌版本中尤其明显。
    译词「轻省」才不致虚化、文艺化。「轻省」就容易有画面感、情节感，唱者听众的情绪容易卷入。
2>
    中文歌唱艺术中较精致的是宋词元曲。押韵是小菜，所精工的则在于配合曲牌必须对准的各字之平仄，否则就唱不舒服了，甚或不能唱了。
这是西洋无四声（台语七声、粤语八声、闽语更可多至十一声）的歌词所没有的难处。然而对惯于中文填词的熟手则又不难了。
3>
    我的填词不行。所填过的词不逾10首，在未足1000首以前，无所谓好坏，都叫[习作]。此与谦虚无关，是基本功造成的基本态度。
4>
    我特别敏感的是中文文学。詹老师的歌词用成语占多、押韵处多，美则美矣、文则文哉！却使意象虚化，造成欠画面感及情节（绪）进行。使歌者听者不能离开谱本。反不若三首外语歌曲可以放开谱本，有自信地引吭放歌。
5>
    詹老师作的旋律意外的中国味之至，编曲常用小乐曲添加装饰音，十分甜美温馨，饰音有女性感。领受了！很感谢他的作曲。
6>
  《畅逰宝岛歌》于你们所唱的是经文人艺术化的“通俗”歌。而我则是正宗民谣歌手刘福助的粉丝，在我1990年出国时就只带了他唱的五卷录音带。//
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附：《送别》Drigo 小夜曲/詹宏达中译
1
你将在寒冬时候，
带着我的祝福远走，
我与你同望远方，
离情依依互道珍重。
2
你我之间只剩沉默，
把重重心事藏在心头，
风树枝枒轻轻作响，
像你在诉说，
像我在诉说，
诉说……
3
夜，
最美就是无言的星空，
最爱就是回忆往事种种，
最痛就是感受着你的哀愁，
就像冷风吹过……
4
你到远方要珍重，
我期待再相逢。//

大漠风沙王峰

欣赏，顶读，问好