林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

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攀到高处听月亮

$ `. u: q: `" f! ?- Y3 i
霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
7 x: D1 k9 K' `她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
" E6 T  y+ m3 ]5 B她从橱窗玻璃看到浅表的自己
: p; f& q1 T: i$ R月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光

化成一碗充饥的米
8 s+ ^9 a: f/ \4 R

" S6 C1 @7 s5 o碧青评读
! v: W9 r& c( J) P
- M2 _& S9 K3 x1 l0 g善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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  x3 _" `# i& h; R/ A

佐手评读
& Y# W$ e" }: l! m0 ~0 o! ]
. y4 U3 H$ S6 ?! n# S! C; x5 L诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

; o; z2 w8 H7 W" Y, o这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


容器
5 ^& p6 ]# _1 a  }3 e

沸水灼热，外溢
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
& |, }3 F; D. Z0 y% ?; W再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
一声不吭

2017年8月——10月

& y0 z) L7 p! j8 O/ x( x黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。


小草说

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4 W) s! n. J9 {我什么都不是
% _4 G) T' u9 n( I+ d& ?
我只是
, Z$ z+ h1 _2 Q( ^& O空旷的
$ X4 W* ~7 l: u9 g  ?+ d. q
& a  o# I' y2 {' k. I, J中心

2013年1月
: _, B" W& h* k9 C/ t0 Q8 e) i
6 p! S3 O, O4 u9 j5 I  m黄土层点评：

林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
( ?* h9 l; r" F9 l. g
; t7 `  }' S; \7 ?' j这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
2 ^6 r! g& x) s" R$ l
3 d+ C' E6 g6 V: W8 n4 m/ v4 P& d诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。

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( T% o/ J+ `3 z; g! L' T3 h) e
多少忘记其实毫无征兆
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  _4 o4 \% b6 H
9 a" o' Z+ g1 C/ B: l6 a+ u雪花落地，冷寂，轻薄
. t% j. e) d0 I. C# @太阳一出来就消失了
: H3 E, }9 k9 s" d6 i4 O' X6 p大地掩埋了一只只白色小鸟儿
4 [, n) U, ^) @) ]% c/ e+ N6 k: t) m
' A% O( Z0 \' q9 D7 }一转身，我就忘记了它们
5 s$ W4 ?' {/ \: @" h辗转的鸣叫
" j! V) ^. o1 F
5 X; K) w) G" ^" U4 m4 L; v                            2011-12-20

黄土层点评：
; K) P4 X8 v; [- Q# i% N: F/ j8 x
林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

- n# Y" A. N2 h& o8 w“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
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; A  J/ B5 ~3 w+ [6 x雪，半夜来敲门

4 L4 O2 o3 w/ T; F, V7 t7 ^
! g- M* U6 F( }& W无声地敲
  ]7 K! ]* F* n5 B3 X我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
5 ]0 e! H' \! c5 X" E8 Y- X
晨起，我推开门
& K" A6 N, `! A9 Y一种蚀骨的、炫目的、安宁的
+ r" u9 n; [5 ~5 K白——
  \- p0 P: V3 R" S- Z7 v  s一种让我从梦里醒转过来的
1 M$ S  T# D3 k5 J# `白——
: Q" f6 b  i) X% _% p6 A雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
6 m# v4 `% P' q9 e名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
5 L" X$ |! s- H$ p% z5 f

2016年1月—2月

吕本怀评读：

这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。

就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是
. n5 ]3 T: w' }0 B% S
! J& X0 U6 K$ h9 a" p' ^% m2 j我只是
  I% w0 O! f3 {空旷的
' [# L/ x! y) L- v
中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

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7 c0 p$ z1 P& G9 g林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

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        攀到高处听月亮
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$ I9 Z' h9 A: z- e2 [, j霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
* J, n, K. Z/ V+ ^: p# `街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
" i% m5 S: J; g" [/ s2 E她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米

: N0 G% p% S$ N, C6 r8 L# b' E
1 e- f! r/ I7 X$ p碧青评读

善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
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这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

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佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
5 }# O+ Q3 J* ]" Y* ?, i这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

6 f3 ?( b, N9 R; q; E+ N$ F
* I6 q5 g: E& |9 f, Q- t$ M        容器


7 I1 U  C* B( v5 q沸水灼热
6 w; r& A2 |' c那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
7 ^7 k: C6 M6 D& L. H# g" @" R那把壶，依旧
一声不吭
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: K! U6 }' T/ k4 f% h3 D! m* Y2017年8月——10月

; n1 s9 u6 m2 ~0 _黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

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5 Y) B% _* B0 [4 N  g# ^5 C      小草说
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+ f0 t( S4 F/ c" m/ `# i我什么都不是

我只是
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黄土层点评：

  D2 k! _! L( C3 T( [8 E+ M# s. H林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。

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         多少忘记其实毫无征兆
* s4 [4 [# k3 q; g0 y* i- t% _
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" e* c8 j8 I4 S$ u一转身，我就忘记了它们
2 A+ F' V; x6 J( x+ J辗转的鸣叫


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6 Z' B* G8 O( V" v1 X      黄土层点评:

% ?. h0 b7 C6 {. q( v& ~      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
0 ~, i+ Y) i3 P; u& w2 b“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
$ U5 \( H/ D7 Z  X8 Q7 S+ x

1 L. ?1 \1 e# ^7 \4 M' r          雪，半夜来敲门
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+ A! Z$ l  t4 w: f无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
3 \4 w  s# B3 k9 Y: e, J, Z, L1 m从睡梦里挣脱出来
" j) `0 g& c: w! ?# ?3 I& l9 C, H
晨起，我推开门
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白——
$ B! D9 K7 _, V& l一种让我从梦里醒转过来的
8 c& c  z& s9 E7 X1 L: B# L白——  
5 D  m( I+ w& J' @- I雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
6 j- l/ ~4 P3 K" g0 D! k名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
# N7 k9 b; m( r3 S: D0 S7 u" Q8 ]
( m* j- r6 S) q, V0 G* y" U           2016年1月—2月

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# n  g) }7 B2 l8 m8 ?/ Y& ^吕本怀评读：
# W+ B8 c' U. y6 J! h) S
5 B- X7 n3 x( C& T这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
$ J. h* y$ C, x' U        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

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推荐人：碧青
4 m) J  f  \$ e. w8 P# _# p推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
欣赏。

+ d' I+ w3 Y) J9 @杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

! k; s" v5 Y6 f/ Z姐姐。谢谢姐姐推荐
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