林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

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# R. j% T; b# }( K8 _
攀到高处听月亮


霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
7 k; i$ T5 x0 D: w/ ~% y她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
# l: \7 Z% B; j9 k( k5 u$ u2 p她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
; q' o2 e9 b: k; A& f5 S, a6 e; @
: N/ ^/ `; V1 Y% R+ T化成一碗充饥的米

$ Z0 |; Z  o& V/ `
" R2 c. w$ a2 w' H碧青评读

; h+ p" @9 _( u% n& n0 v善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
9 ?# d% m: D5 {. {* g5 ~: c! c
" Z6 T( b- t6 l; Y

佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

8 @. G7 y& ]# z& E) m  u这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


  y) g( l8 c* P6 Q9 i  q容器


5 G. u+ k: z6 T* @, T' {沸水灼热，外溢
( r6 d! W- Z& h2 J# i( y' v- i那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
3 P9 F( ^) a. a那把壶，依旧
3 F9 m5 R9 u, n2 P9 f2 X一声不吭
( K7 K7 ~* {! M4 R
; h- S( h: Q0 K& W2 K9 v5 I& _2017年8月——10月

6 e# A; W$ Z$ G4 \黄土层点评：
: M& M& J4 i- W
% S6 F' H! M2 t$ K( a这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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小草说
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( L) ]$ M4 X7 A% l
我什么都不是
  N, n' M9 E, ]. @/ H  o) d/ \
3 y; K% K# P9 [/ C我只是
9 v$ T: P* _( L+ {" z/ o  e空旷的
  _, _! N. _1 i! i% ^3 h8 X  B
9 T- w$ u' p# q: {- R) V5 C中心

# ]) ]* }7 w4 y0 e; x2013年1月

( a4 }' Q7 D3 }8 S1 w  R, {黄土层点评：
  J! b& k- E2 k$ n- E! H1 |" c# m4 i
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。

诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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; j! o( s0 L7 V" O

8 o! F( m, F% M9 F多少忘记其实毫无征兆
0 I( r& F/ l! k- ^9 n1 Z; h$ n, |( r
. O( q* ~" R  a
雪花落地，冷寂，轻薄
5 \% k1 O& T# A# |! e太阳一出来就消失了
; V. I/ h+ p8 J1 P' t1 A7 @大地掩埋了一只只白色小鸟儿

8 p" Q$ V/ {( X' u一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫
* n0 N' ?1 |* ~7 ]
) j' m; ?# F" |  Y7 F& W                            2011-12-20
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2 S, \/ E# G; W( C黄土层点评：

林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

9 v' H8 Q- X1 U! Y2 c1 N“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。


雪，半夜来敲门


无声地敲
$ o7 H' M3 a/ V8 s0 x我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

晨起，我推开门
$ i( x' `2 N* x! u4 m- A一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
9 o; g7 F, K3 ~7 `! R( ~5 G2 {7 x一种让我从梦里醒转过来的
- g# N3 R  q7 c0 H: p9 D白——
2 w. W* r8 Z; f3 N) `* n雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

3 [3 Z- x1 ?1 Q9 |2 t1 ]
2016年1月—2月

$ i5 G4 A% Z+ m# v吕本怀评读：
* T$ P6 D# E' x7 ?, j
8 Q4 X; Z, }/ r3 V1 O- x这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
1 j6 @: y4 L6 l2 @; l" F- o
, x2 s" G1 C, v- Z4 G; {就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是

我只是
空旷的
  ?7 C; C( L' D: `) g
中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评


        攀到高处听月亮


霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
7 ^0 P7 J: q( U6 p' g街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
: U  M, k6 F6 X- m3 l* {6 w月光在那一瞬就丢了踪迹
4 i4 x$ g4 q7 [, e5 o' Y她赶紧把月光找回来
) W  h5 t* G& ~她抱着月光回家，她把月光
# G, u% }2 a3 T化成一碗充饥的米
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碧青评读

善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
9 t; B- k, V% j6 M
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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佐手评读
4 C& ~! X4 t9 Q' i; y) E4 [
) V* [$ c  q4 e, y# C* p诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

# E* C/ y/ x0 w5 S$ Y! D
: I3 f" ^( L; E' n        容器

# J5 {/ `# y6 m1 M3 S
% ^4 ~7 l- {& o8 X- O: o) }. A沸水灼热
那把壶不吭声
/ V* j- B3 m( x, [后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
" h$ C# ^& R# ^7 z4 v( E再后来，冷冽的水结成了冰
$ O; k% Z8 }, B, J那把壶，依旧
1 O9 o- p; N" x+ M: j0 B一声不吭

2017年8月——10月

  K( Z, f6 x- [# d9 h黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。


      小草说


$ H3 q- b# [: h) r0 A+ `我什么都不是
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我只是
空旷的
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中心
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2013年1月

( U, _8 B7 |( t3 J黄土层点评：
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林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
' |- R4 Z  X- t* i, T
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
: H$ t! V: B$ j4 V; Z

         多少忘记其实毫无征兆


/ R; f( \2 ~$ f2 n% j+ E, S雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
) u* @3 i# t4 i2 q5 s8 m大地掩埋了一只只白色小鸟儿
( l- x0 Z2 Z+ y& j# v  A) a一转身，我就忘记了它们
) M0 P( i0 `5 Z( W( w% T辗转的鸣叫
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& q) o0 I- ~& T2 k' v! W# H& q& L      黄土层点评:
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      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
" g& C# ~: `1 Q$ F: c2 o“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。

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- f  r% s, o& ?0 j( r4 p3 r          雪，半夜来敲门
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. a3 {$ D/ H& W! a+ L* ^$ b
* I5 G: p& b. ^5 i& L5 _无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
8 v. ]  n+ x5 u* {/ ]# }8 g- L从睡梦里挣脱出来
2 D% Q! D( o5 w4 q& s( s2 ^* Z  o- e
' v' I* Z9 o9 y2 U6 ?% X晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
一种让我从梦里醒转过来的
2 t3 q5 N2 `) E8 v" z; ]白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
5 Z  o  i' R# Y3 k' ^5 p$ J名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

           2016年1月—2月
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吕本怀评读：
  i+ J, q6 W( A3 S
0 N4 ]9 d( r7 Z这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
( w, z) b( H5 [1 Z        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。



推荐人：碧青
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
2 z+ H, E6 b3 ~! m. `欣赏。

/ X- d& S- i, ?杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
! R2 b) M( a! P+ w1 q林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

姐姐。谢谢姐姐推荐
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