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《现代禅诗探索》选刊(总第99期)主编:碧青

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发表于 2018-7-26 17:57 | 只看该作者
本帖最后由 碧青 于 2018-7-26 17:58 编辑 9 K5 l3 S( B1 A& b  s+ I( |
  R* ^; V/ b4 U* l
赤脚夏
1 h$ _% B7 d1 [     江南山民
( k+ Z$ a+ H, L: N% ~% r
1 q  i- ^& [  \  c太阳在丘陵上0 B. K  y9 S- b1 |, D% a1 y
夏打着赤膊( j0 P( [* G$ {
赤脚# r: M6 j6 y/ U) P1 i) `

; @) @; \0 H! X只是
1 j, e1 T' I3 E9 V  u一场风暴之后
" r# f8 I; K- M& S2 b/ u% u5 X火扑扑的路上溅过泥土和青草的爽
# z. y3 i$ W/ L, H只是雨后的太阳+ F7 q1 P$ ^4 d6 G$ j& [
像父亲扇着汗淌
& [- @% L" \; n3 c) H8 m5 C扇着草帽1 y2 o' r+ L9 J# c  _" x& `, g
或吹着口哨
2 j% E# |. L6 X0 K! @取过风! 6 @# w, A. U. D4 o& O$ U
. c5 `  e1 J' i: u
! u' [  R% e/ `' p' y- |' J7 ?
看,夏在太阳下长大
. e1 l7 c# c& _" x8 g* q山笑淌淌
- t( p0 Y2 C! a$ ]) z1 I* O8 X水笑淌淌
5 n9 N& C; x) A8 F
. s, q- {4 o  \: i1 ?! w* D! l推荐人:碧青" A3 b  }# q, ~$ v' ~7 D
推荐语:初读《赤脚夏》,便心生欢喜。& g0 W$ E" e; f, ]
赤裸的夏天,在炎热的太阳下,经历了一场暴风雨之后,却那么神清气爽,自在安然。像淌汗的父亲,扇着草帽,或吹着口哨,取过风的凉,是天地的凉意,是心灵的凉爽。诗的结尾,呈现夏纯真而美好的自然本性。山笑淌淌,水笑淌淌,清流,亦在源源不断地注入读者的心灵……
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12#
发表于 2018-7-28 08:59 | 只看该作者
《去宋庄》
/ J8 c2 a/ I" w: R$ f1 R 曹红燕
6 x7 m' a+ t( j& e7 |
" c5 m# \$ _. T. @5 L3 l; B5 ?  w我去宋庄' f1 z( [$ U  O4 }& p8 |
一个人前往0 u: Y6 c- h! X. M6 I; \' K5 [) J
就如1966年
6 S) D' }9 @" w3 |- _4 u我奔向我的出生地
3 _$ H0 z2 i0 t, h) b# l; N( [: _     9 \$ {, {8 U3 G' S. O" q
在宋庄有什么1 ~( L0 @" u  A6 r9 [8 O
在一位禅家的画展前   
' r. |5 Y4 D$ G4 [9 f' b一尊石造的佛像对着一面镜子
: C) |. w7 Q/ \* b5 C9 W2 s- H$ H跏趺而坐- S$ |, w' v7 N
我走过去* D1 O. ~# R) M
在镜子里我看到了自己
+ U; |  i+ l; V" i0 T
$ T2 U# `: Y  b% D0 k( Z/ U我一直在行走+ \) r+ \# n- j  V% w4 D
从出生地出发一直向外追寻; ~) ]: X( y+ S6 U6 _. d  B2 \
佛却坐在这面镜子前
1 M; O. s6 k; {只看自己
2 ]6 _: y, ^) u. U% l
! p% {+ r" A: m5 w* U  L1 f0 b推荐人:碧青2 \6 s% W3 N$ v$ f4 q8 [9 ~: T2 G
推荐语:去宋庄,应该是女诗人曹红燕的一次真实的旅程。而这首诗《去宋庄》,却在诗写的过程中完成了一次心灵的旅程。女诗人去宋庄,就如1966年奔向出生地,是一种来,亦是一种去。来和去,在诗人的心里合一了。
( ]/ b5 `; r' T( X( C宋庄有什么?为什么来和去都在宋庄?
1 E; K- g  E2 n) @或许,这是本诗要给出的一个答案。( L! i. S# L. `0 c; |! {
所以,诗中呈现的是一位禅家的画展。而最主要的意象,是“一尊石造的佛像对着一面镜子/跏趺而坐”,在画展上,诗人看到的是一尊对着镜子的佛像。或是写实,或是一尊喻体。正在镜子面前走过的诗人,既看到了面对镜子的佛像背影,亦应该看到了镜子里佛像的面容,而女诗人的目光,“在镜子里看到了自己”。这是最殊胜的一笔。女诗人那一刻的“看”是用心的一看,虔诚的一看,才看到了镜子里的自己。这个“我”,是与佛像出现在一个镜子里的我。看似写实,实是“悟”相。/ l" ~' Q5 v% S4 g
最后一段,诗人的思绪回到了现实,但犹如幡然醒悟地回望着自己过去的行走,只是“从出生地触发一直向外追寻”,却又一次瞬间领悟:“佛却坐在这面镜子前/只看自己”。3 p- M. }( q3 s: x5 Y# s+ K
在一面镜子看着自己的佛,恰是通过自身证悟生命和世界的佛。
2 q7 S* m' |: R& C) s( I" `; |3 j
% I$ U* d2 w3 A( H3 g) ?6 \
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13#
发表于 2018-7-28 14:48 | 只看该作者
       转山人) t6 @3 n) p/ }7 ~6 b( @0 C
                   下午百合
4 p& X% b! M6 P+ b9 I9 j4 _1 M% W+ }$ X5 p+ h+ j3 K
他转走了一座山+ L9 Y4 t4 j0 F- F0 Y
转空了一个春天又一个秋天
+ q! ]2 F% w) {他转空了漫天的飞雪7 m3 a1 z0 }' v6 b7 B* n" k
卓雅的红裙缓缓地变灰& i( t1 f4 V. ^( A5 Z2 x! n
天空下面5 f- H& o# A* l& D7 \5 ~8 P
他一个人转动着星辰,来路和去处
, Z! `& i9 q3 ?- z* h
; p& s5 |+ q' H, [
  y* t7 W  d7 K0 N. R/ b7 M! n4 O推荐人:碧青
7 i4 X7 @9 z5 c9 |+ q& t推荐语:女诗人下午百合笔下的《转山》,应该是她在西藏旅行的见闻入诗。
' A; p: b% F( g# y$ Y+ v或许是受“转山”这种西藏一带的庄严又神圣的宗教活动仪式的感染和启迪,或许是诗人已经随着虔诚的转山人完成了某种心灵的诗意思悟过程,这首诗,从转山人已经转走一座山开始,于是,女诗人看到了转山人的力量和智慧“转空了一个春天又一个秋天”,从春天到秋天,从种子到种子,很多生命已经完成了一种轮回。“他转空了漫天的飞雪/卓雅的红裙缓缓地变灰”。飞雪的白空了,卓雅的红裙子也变成灰色,而灰色也在天空下消失了,“他一个人转动着星辰,来路和去路。”
* w0 N5 h0 a" G+ J至此,只剩下自己的五体投地的转山人,呈现着在无垠的空中“转出”的诗意境界:“他一个人转动着星辰,来路和去路”……1 a: W# F& s: r3 y* i
这首只有短短六行的小诗,完美地运用了动词“转”,实现了动和静、有形和无形自然契合。以“空”为底蕴的静,以“转”为中轴的动,得以以“转”的方式,将有形化为无形。
8 D1 f4 T; H  i6 q从动入静的思维观照,最终呈现了转山人把来路和去路转在了一起,并呈现了无限深远的意境!
5 ], s) l- I( v! @* w
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14#
发表于 2018-7-29 16:18 | 只看该作者
乡村养老院一瞥
5 C1 e8 k1 _  s4 J) i+ i作者:快禅如风$ ]4 e' ?. J( _* W+ J' h

/ c; S# O9 W8 X/ N5 ^; N; |一扇门,一条狗
0 m# m+ R6 Q3 r* O% T* o3 [% X一个护工和她的娃 * H, {! ^( J+ K
一个老者,在小方桌边 + y$ |8 o. r. m: {
就着午餐,品天空的浮云
7 m* w6 l+ C0 p$ l* k: t2 Y  c一头驴,窥视这庭院 ! S) T: l4 W% I. h( b! ~
出门时撞到院墙上的汉字 2 o* Y' o7 @/ z
——寿比南山
$ X( V4 C5 v* @) u" w2 ~( Z. y7 i  R  ^4 S0 o
推荐人:也牛% m- c+ Y, m" f+ N. n  Q
推荐理由:这首诗仿佛是随手拈来,却又如此抓人。一方面在于无心,二方面在于平常心。驴撞院墙并非巧合。在于,破个“寿”字。众生岂知——南山有寿,人生无常。
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发表于 2018-7-29 20:32 | 只看该作者
碧青 发表于 2018-7-28 08:59
0 w9 H3 j. A: c2 L- R" h8 T; W1 T《去宋庄》
% b: h. Y* y4 R* B8 p 曹红燕

8 d$ F3 t' w. u2 z/ W谢谢碧青老师推荐,您的点评提升了诗的禅意,学习了!
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16#
发表于 2018-7-30 09:51 | 只看该作者
本帖最后由 碧青 于 2018-7-30 09:54 编辑 9 s' u  U) x$ U4 R; l4 g$ ]

1 ~  [" m* L- T  P! }雨季
* r: i) [; e6 X作者:也牛
5 b( j$ d. ^* u3 L# k6 y* T3 M6 |6 x: E/ ^& [: N2 N: R, }
6 e0 n  u+ b" Q/ I2 W
1/ }% K- O( n; a2 x# h) ~1 i, a
人间下雨* Q* R- x, G6 w4 @+ @# c" T
佛在洞中穿苔衣
2 ]2 N0 Q& X; t& f, z4 l- f
. U' }6 C  V$ t7 J# ?5 L5 T2
) J( u  k% m- h2 t- T' J我来佛前忏悔* h6 B4 g% q/ {$ N/ Q
佛不语:佛的嘴巴长得像隔壁张石匠. L- i7 y+ N6 {) c7 r$ W# b
3 l$ y* ?% h& e+ \2 I* n7 ~; v, o
3' P% A& b$ j; J# o8 o* n* X
月亮从左边" J9 V3 {0 o  r- d
飞到右边。佛头:没动2 i0 G: e$ e( _4 I1 k  z
5 h1 R; [) z) U5 i+ O5 k4 |
4- D; j) l6 F+ P! g/ a( t
一只蜗牛爬过佛的前额0 g% X% a5 R5 c) Z
找皱纹6 e: F; s7 J0 O% s
8 X2 l1 b8 \$ Q& D9 s0 Y0 a
    6
6 L6 v! E3 j8 ?& }( ~4 \8 U1 {小溪淌水
4 W8 @% j* O  S" T佛不下山* |; f' A% {* n. `% Z  G

  }7 Q% l8 B! H6 o3 W- m, n/ ~. y7 F: j; V( t! t1 Q2 {
推荐人:碧青
# E2 f+ b9 U" Z, E) C推荐语:也牛的这一组两行体小诗,语言精炼,内容却丰富深邃,值得认真探究和品味。。$ i( P7 I( X) f+ f0 p
这组诗,是雨季世界的五幅不同的画面。8 u, K# v3 u, N$ U/ T4 X
第一首诗,开门见山,直接契入雨季,呈现雨季的画面。“人间下雨/佛在洞中穿苔衣”。“下”和“穿”两个动词,看似一个是天在动——下雨,另一个是佛在动——穿苔衣。实则,下雨是天空下的雨,苔衣是凡尘或者大自然的给佛穿的苔衣。其实,佛,根本没有动。只不过,佛恒顺众生,没有烦恼,穿着苔衣的佛依然是佛,在什么状态下都不会改变自身的什么。6 ~) F1 H" k, r0 j! }! @
第二首,亦是诗意和禅理自然融合。“我来佛前忏悔/佛不语:佛的嘴巴长得像隔壁张石匠”。解析这首诗的时候,我把它拆解为几个字词“我””、“忏悔”、“佛”、“不语”和诗句“佛的嘴巴长得像隔壁张石匠”,这样,就可慢慢洞悉诗中丰富的意义。“我”,可以是诗人的出场,亦可以看做是“我执”又“醒悟”的我,如此的我,才需要在佛前忏悔,才能够在佛前忏悔。而忏悔中的“我”,看到佛不语。奇妙却在“佛不语”的意境中呈现另外一种耐人寻味的思维转换或感悟:佛没有说什么,但等待或希望聆听佛的慈悲开示的心灵目光,已经读懂了佛所说的语言,所以,他才看到佛的嘴巴,长得像隔壁张石匠。这是出人意料的诗意,又是“佛法在世间,不离世间觉”的诗意呈现。张石匠,就是一位普通的凡人,或者,他就是缔造这尊佛像的石匠。佛像的缔造者,自然知道希望佛带给这个世界或需要告诉给这个世界的是什么。此时此刻,佛的语言与石匠的大愿无异不二。至此,读者亦明了,对佛法和禅家思想有深刻领悟的诗人,亦是在表达自己的思想和智慧。' v* g% N$ G  [
    第三首,动和静组合的自然又美好的画面,亦像世界本身的一幅剪影。“月亮从左边/飞到右边。佛头:没动”。只不过,这首诗的月亮,却仿佛异于大自然的月亮。我们习以为常的大自然的月亮,总是按照自然的轨迹,从东边升起,从西边落去。而诗中的月亮,是从左边飞到右边。诗中的一个“飞”字,突破了人们习惯性的思维。像禅家直觉思维里的事物一样,存在的常态发生了变化,而事物的本质却没有任何的改变。无疑,坐北面南的“佛”,感知到的是世界的“如露亦如电”的瞬息变化。所以,普通凡夫日常感知着的天空的月亮,宁静、光明而美好的存在,在佛的世界或佛的眼中,是迅即飞驰的影像。
7 T* q3 j( N+ p7 V6 A世界万物在以迅即飞驰的速度生灭变化,而佛的头,依然面对一直面对的方向,如如不动。
- [, n5 e. _+ S+ z5 Z第四首,则是以凡眼看佛的写照。“一只蜗牛爬过佛的前额/找皱纹”,令人心生怜悯之心。这一只蜗牛,无疑是在佛的身上又不识佛的“蜗牛”。所以,它才在佛的身上寻找自己一类生命生老病死的某种表象——皱纹。很众生在佛的身上寻找佛性和智慧,而蜗牛却在佛的身上寻找“皱纹”。从万物皆有佛性的角度来看这只在佛身上的蜗牛,或许,此刻,它已经接近了智慧和光明的本源。这光明和智慧从生命中呈现,只需这只蜗牛在佛的身上转回一念:不在佛的身上寻找皱纹,而是寻找无量的光明和智慧。
8 U6 z. u: n% `6 J第五首诗,仅八个字,却愈加耐人寻味。“小溪淌水/佛不下山”,看上去依然是动与静组合的画面。这首小诗,亦可以从两个角度去解读。第一种解读,小溪淌水,像世间的自然出现和消失的事物,该流走的正在自然流走,而佛守在原处,不下山,即如如不动。第二种解读:小溪和佛,都是诗中的一种喻体。小溪本是山中的一种事物,而佛本身就是一座“山”。因为,在禅者的眼中,“万物皆有佛性”,“郁郁黄花,无非般若;青青翠竹,尽是法身。”所以,淌水的小溪和不下山的佛,亦是一体的。只是,小溪淌水,愈显世界的清凉和美好的生机。) G- b4 v! b% z! z: Y8 T! G
此刻,阅读这首小诗,我还想到了苏东坡的诗句:溪声尽是广长舌,山色无非清净身。
1 R9 p$ J3 Y; b! O  p3 G0 H也牛是现代禅诗探索群体“诗禅双修”的精进者,读他的诗,总是受益很深。这组小诗,亦给我带来了深刻的启迪和感悟。希望更多的人喜欢这组诗,这就是我推荐这组诗的理由和美好的愿望。
1 x6 M# b' r6 L& {) b& O
: X2 z2 D8 ]1 S0 |8 k; _2 k% |) b8 J# ^
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17#
发表于 2018-7-30 11:19 | 只看该作者
放  生& a- h! J# p' Q' f
    下午百合
2 G; t3 x% ^: s5 k( k: ~) D# s, B  ^' T& }

! }5 g3 ]! r' S( t0 z天降小雨,渐次加大
  C+ {; j5 F% K2 q! m我们与一群鱼一起搁在岸上
. G# I2 V6 ?# R  i' H向空中张开的喘息的嘴,痛苦扭动的肉身
6 s2 g  T2 D  ~9 x) V生命是痛苦的挣扎
1 d) I9 w; ~# Z: s) m也是。欢欣的舞动
. P8 X4 u/ H# K9 j' p& y4 ?鱼儿回到水里
+ D& S2 x8 }$ F8 ^7 O8 F: S我们散落到人间2 r# y+ p) _% \% c; n* f
岸上没有放生的人,没有被放生的鱼& y; n. D% ]! T, V+ s8 }. w
也没有放生本身' x/ q5 ]7 f) A3 ]$ X4 K/ }( H
" H. V) K) S& Y% `& }  w
0 i6 x- e; n4 Y3 |/ h( W  a
推荐人:碧青# V( L! Q; K' {$ W. M/ O# H
推荐语:女诗人的《放生》一诗,我反复阅读了多遍。无疑,这是女诗人亲历一次放生之后写就的诗作。2 x1 y: u& R& ~
放生,是中国人自古已来就有的表达仁爱的方式。古人认为动物的命与人的命一样值得珍爱,这也是中国古代天人合一思想的重要方面。佛家的《金光明经·流水长者子品》记载的亦是流水长者子当时护生、放生的事迹。而从本诗的“放生”本义和诗的最终境界来看,是从禅者的角度领悟和呈现的“放生”本义或曰境界。
1 `" D) q* M9 ~  S2 `  {“天降小雨,渐次加大/我们与一群鱼一起搁在岸上”,是放生现场的真实写照。当时,天空降下小雨,小雨又渐渐变成了大雨。而此时,或在后来的诗写观照中,诗人发现了放生者和一群鱼一起搁在岸上。这里的“岸”,是现实的河岸,又是暗喻的河岸。岸,是此岸。是放生者“我们”和鱼一起停留的此岸。这里的“我们”,含蕴的意义便深广而丰富了。而此时的此岸,即是承载生命又是鱼在“我们”的放生行为中即将离开的此岸。
' F( x$ t7 v5 n' Y$ t( Q: {, O: |# t     此刻,在放生者的眼中,鱼,生之痛苦和欢欣是同存一体的。
6 B6 }5 y) K# S2 h
9 M# T  B3 \, e/ J" A6 B& ?“向空中张开的喘息的嘴,痛苦扭动的肉身
% U9 Z  h! k3 }! e: Y# C  X4 U生命是痛苦的挣扎. \, [1 H$ d* z% H& ~
也是。欢欣的舞动”8 g8 }. _: i) }5 w
6 W& g7 i3 C: V2 ?
那么,这是放生者和被放生者之间心灵相通的一种相互理解或默契。/ a9 t# i) d, |4 C* V; i
这是值得深思和探究的问题。4 N/ M) _7 T' h# ]/ i9 x
鱼,本是水族动物。它们出生和生长在水里。因为人类吞噬的欲望,它们因被捕捞而离开了水,即意味着成为人类案板上的刀下之物。幸好,遇到了爱生和护生的人间爱者,遵循上天的爱生之德,或者学习佛陀的慈悲行为,把它们从被任意宰割的命运中解救出来,要把鱼放回生养它们生命的水里。鱼,便又来到了“河岸”。虽然,岸上,并不是水里。暂时还在与水分离的鱼,却已经在河岸感知到放生者的善意和爱心,所以,在离开水的生之痛苦的挣扎中,痛苦的肉身也扭动着欢欣的希望和感恩。这亦是鱼们惟一欢欣的理由,生之希望。# s1 g9 \# Z; F0 y# u9 M' z0 \
此岸,便成为了鱼又一种生的起点。或许,这里的此岸,亦是鱼重生的彼岸。
3 Y9 N* ^& Q$ o9 L) ^诗人在诗中省略或有意隐匿了放生的过程,平静自然地写到“鱼儿回到水里/我们散落到人间”。鱼回到鱼中间,人回到人中间。这样的结局,仿佛,人和鱼已经各安自命,各自回到了各自的生存世界里。
" v6 ]. ~7 h# S; P' ^3 @7 y9 v而这样的时刻,“此岸”依然存在,而人和鱼却都已经在这放生的河岸消失了。
1 a) A6 n6 H- J7 U河岸,是空的河岸,是无鱼可放的河岸,是无需放生者的河岸。
: X- S( p2 z8 ], }8 H4 l. @: u河岸,还是河岸。只是,它已呈现了这样的诗意:
' a5 s+ c. |3 `2 Q& F1 E3 r- z“岸上没有放生的人,没有被放生的鱼”。
" {$ Z; Z0 N% ^0 a, j) S或许,人在放生鱼的同时,也已经把自己放生了。
0 ~* U& b) ]. _% o( g* M人和鱼皆在此岸获得了某一种解脱。
! ?, ^$ @( ^' g) ^2 s( v% E如此来说,鱼,亦是否可以看成被放生者放生的自己的生命或灵魂?. e% z& N% c( V' G  \# q
或许,这是需要探究的大千世界生命微妙存在、众生命运相连的另外一层更加深奥的意义。$ U" b* `! a# s. L6 h

* w( {- G: r/ t- a; v
5 N9 \9 f7 S8 H7 Y) p
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18#
发表于 2018-7-30 16:54 | 只看该作者
请碧青整理好这期选刊,以便发布。辛苦了!
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19#
发表于 2018-7-30 17:04 | 只看该作者
古石 发表于 2018-7-30 16:54
6 F- V# t, o. B- W6 [* \/ C请碧青整理好这期选刊,以便发布。辛苦了!

. B/ k* S$ [" [1 C8 h古石好!已经发到你的微信和邮箱里,请查收!
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