读张惠珍禅意诗(3首)+ G! ]) X+ p% v: \" b
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% r5 @1 F; r# ^) r9 _4 v( T* O J在九龙禅寺3 ?/ k! P( ^5 v! ~
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广玉兰的香气铺天盖地0 @" Q7 _ h! o" ^$ c& v# b8 L
槐花落满山阶
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) E1 l; f, R4 }* w) ]金色蔷薇被脚步惊醒) O4 q) i1 Q9 ?* @% S
纷纷让路
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" s6 Q% C; f8 w& c* h洁白的观音长久注视+ p: R" u8 b+ T6 ]
浅笑不语
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祈福的红丝带
A' [: n- `& X2 Z: G2 ]& \在暮鼓晨钟里舞蹈
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风吹过
4 \& Y/ b: @' U2 j7 ^8 K" R; g绿色的银杏叶轻轻飘落% I$ n% p9 V6 i# z7 \4 K
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落在我刚翻开的经书旁
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推荐语:一花一叶,一草一木都具佛性,自然界中的一切都是灵物,可谓:青青翠竹,尽是法身。郁郁黄花,无非般若。正如诗中写到的:“金色蔷薇被脚步惊醒/纷纷让路”,“祈福的红丝带/在暮鼓晨钟里舞蹈”,是的,在这世间,物性与人性原本就是相通的,物性与人性皆具佛性。3 Q. D* l2 ]: @$ Q6 A
0 r, T; v( D0 k* p' | 诗人喜欢目之所及之处这些自然而然的东西,比如九龙禅寺中的广玉兰、金色蔷薇以及纷落的银杏叶,显然,惠珍深受佛禅的影响,这一切让她感受着自然万物的灵性,感受着与自然亲近的平和与喜悦,感受着远离世间喧哗的淡远和宁静。
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整首诗散发着澄明、空灵之美。当诗人与禅寺融合,便更能以一颗虚静之心涵容外物,对境而无心,应物而不被物所累。* s% P' M+ V1 B- [! ?
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5 [3 e( A1 `6 g' u& i群山寂静) A5 {1 ~- D' B; ~
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高过鱼" A( l1 `! X, y8 X+ ]" H" j
高过水
3 x: J& B, ~9 o& A, c3 h高过我们
: l. L3 z, X. @7 V1 ~高过它们7 Y. d, P* C/ _3 Z1 D9 f
高过越来越矮的树尖+ A/ m, a$ A& T" l
高过稀疏孤独的雁阵
2 }" p& d4 H, n, F又重新
& g# R, F# Z5 W" \+ N' T高过鱼
, {$ q- t X3 a) q4 O$ H# m/ F0 a高过水
6 ^& G. l1 R; q高过海6 I5 p: l" g, u. B" ~
' {+ \$ _# T0 R' I群山寂静
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推荐语:群山高过周围万物,高过“我们”,群山却是寂静无声的,不事张扬的。我首先把这首诗理解为一种圆融境,这让我想到了一首禅意诗:空手把锄头,步行骑水牛,人从桥上过,桥流水不流。- I3 L' b% [; z
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写这首诗的惠珍也有着群山的寂静。她以一个禅者的目光纵览众生万物,这首短诗有一种难得的静默、空旷、澄净以及寂悦之美。
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& F) J) c2 m q" e! c2 ^5 ^ 尤喜这首诗的表达方式,简约斩截的短句透露出从容和旷达,全诗富有节奏感,给人一种“音乐美”和“建筑美”。" ?4 p: ~3 I) X) E. S- m
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南海观音
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+ O7 R4 {) D6 e$ Q8 o4 G) H. c上山时/ t, o" {; Y' c6 `" C% R+ X
满眼都是人群
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满眼都是观音6 _: U; W- V# l; [' j
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推荐语:“上山”、“下山”,风景不同,看法不同,情绪不同,心境自然也不同了。无论渐悟还是顿悟,人生一世,就是在不断地修行,不断地抛弃我执,修行正是一个由住相到不着相、不断去除各种念头的过程。春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,若无闲事挂心头,便是人间好时节。借由这首短小精致的诗作,我读到了诗人惠珍思想深处“离相”“无念”“随缘”的佛家烙印。(林荣) |