【你来发▲我来评▲微诗微品大家行】

玄荒

【你来发▲我来评▲微诗微品大家行】


微评人/玄荒


▎前言：时代高速发展，生活日益忙碌。五言恰逢其时，五言可言大事！

▎目的：倡导与繁荣五言微诗！

▎要求：每人限“一首”，五言或五言以内微诗！

▎你来发！我来评！

▎你敢发！我敢评！

▎微评，有利大家探讨微诗写作，携手共进。大家一起参品，建言，热烈欢迎！各抒己见！

各显神通！刀枪剑戟、斧钺钩叉！这里也是江湖！

▎但凡参加了“流派微诗赛”的作品，切记勿发！发表过的作品，切记勿发！只评新作！

▎微评，单刀直入式，直捣黄龙式，一剑封喉式！怕疼，别来！爱面子，别来！

▎微评，全属个见，评不达意，勿怪！就诗论诗，绝无恩怨，切切！

▎选出优秀作品十到二十首，集中专帖，发表于《国际微诗》栏目，由主持人加粗飘红！

▎活动日期：2018年9月3日起——20日止！



你来发！我来评！

你敢发！我敢评！



                                                                                                   2018年9月2日星期日

玄荒

《重球》

作者：严家威

拾级而上，登上最高，山临大海，风光无限
你丢下一批钢球，叮咚！叮咚！回声悦耳

许多球，或坠入大海，或滑至凹坑
只一颗，闷哼一声，停在最后一级水泥台阶上

【微评】
《重球》，个人认为语言缺乏诗意。
这首五言，表达直白，浅显易懂，描述了一个场景，一个画面。这个画面很有音乐感，很活，如临其境之感——叮咚！叮咚！钢珠在你眼前跳跃，有回响，有余音环绕回漩之感。这首诗创造的场景很美，仿佛可以触摸一样。
山高景美。
一批钢球滑落，滚动，从上而下，只有一粒，停在了最后一级水泥台阶上。
那么，问题来了，作者写这首诗的意义何在呢？难道只是为了描写一个场景吗？

这首诗，语言完全的白描，没有任何着色，没有任何主观情感，是壁上观的态度在写作。
我想，这落在最后一级台阶上的重球，即作者本人的自诩。你们到处散落，我却稳在一级台阶上，哪怕是最后一级台阶，也自乐，也有自己的存在。

开首一句的描写，可以是当下大环境，如日中天，所有的球都在大环境下浮躁地到处乱跑，球即当下的人了，而我自得其乐，虽然在低处，但安于自己的工作，生活。这是对人生的一种释然，一种境界，一种看破，一种超脱。
个见！问好！


《近视眼》

文|子崖

在模糊和清晰的分界线上
世界倾斜的角度
恰够一朵花，在黎明前开放

【微评】
这首诗，语言表达比较朦胧，是一种晃然间的意识写作，灵光一闪。
《近视眼》，其实是黑夜与白天，分界线即黎明时分。在白天与黑夜之间有一个角度，写得巧妙。这个角度，恰够一朵花开放在黎明。恰够，当然是一种诗意的写法，不是现实的存在。最后一句亮了。虽然没有高大上的意义，深度，但却写出了一种美境，对于诗歌，够了。
个见！问好！


《一尾鱼 》

/盘之铭

我蹲在岸边看水
一尾鱼浮上水面，摆摆尾游走了

究竟有那么一刻，是失望还是庆幸
无饵，亦无钩

2017.08.13

【微评】

这首微诗，感觉不错！轻描淡写，一气呵成，读来顺畅无阻隔生涩之感。整首诗，有一种静，一种幻，一种禅意。对鱼来说是幸运的，对人来说，又是失望的，因为来了又走了。我们把这场景镜像到生活中去，人生所得到的，都会像水一样逝去，像鱼一样，来了又走了。不论是有饵也罢，无饵也罢，不论是有钩，还是无钩，结果都枉然。——如果要说缺点，也就是淡。个见！（初评）


《 垂 钓 》
    文/大河原

久久不能下笔
那滴墨水
就如悬于湖面的
钓钩

云儿滑过，未颤月眸

【微评】

一滴墨水与钓钩，似乎缺乏关联性。
首先，它们的形状不同。如果把钓钩比喻成问号，比喻成北斗七星，就奇妙了。
结尾，仓促了！
“云儿滑过，未颤月眸”，感觉不妥。
个见！问好！


《阳光》

文/群言堂笔

再黑暗的地方也需要阳光
它不仅是土地种子的福音
更是花儿娇美成长的摇蓝
当黑暗口若悬河说它刺眼时
而光明则正好相反:有它人生才能风光无限

【微评】
这首诗里有正能量。
《阳光》，这一首诗也有种哲理。阳光是万物生长的必须。阳光永远站在黑暗的正面，与之相对。如生活中的善与恶相对一样。阳光是一种希望的象征。
这首诗，语言平实，易懂，表达也完整。最后一句作为提升，也有了。虽然没有奇言异语，但我向来不认为诗歌就必须要有奇言异语。只要写出了一种人生的哲理，就行了。对于，深度，高度，就让阳光来慢慢完成吧。


《题贺耀祖》

  文/土登扎西

杀人，像梦魇
那时我生活在民国
是军统局长
谁不说新中国好
建国后我任交通部长

【微评】

这首诗写的历史人物，已去逝。对于从国民党投诚的人物，共产党人向来是胸怀博大的，既往不咎的，且按原职和能力委以重任。沈醉等很多人都各有重任。

这首诗，无疑是对历史人物提出异意的，这里不谈。
只谈诗。就诗而言，这首没有诗意，白话了。因为，大家上网一查，内容都有的，何必还要用诗写出来呢？

贺耀祖简介：
贺耀祖(1889-1961)，湖南宁乡人，国民革命军中将加上将衔，国民政府军事委员会调查统计局局长。早年毕业于日本陆军士官学校，1916年回国后在湘军任职，1917年任湘军暂编第1师1旅1团团长，1920年任湘军暂编1师1旅旅长，1923年任湘军第1师师长，1926年7月投靠国民党，任国民革命军独立第2师师长，参加北伐，1927年初兼任北伐军江右军第3纵队指挥官， 3月任第40军军长，4月任江苏省政务委员会委员，1928年3月任国民革命军第1集团军第3纵队总指挥，1929年4月任湖南省政府委员兼建设厅长，1930年5月任徐州行营主任，1931年当选为中国国民党中央执行委员，1932年9月任参谋本部第二厅厅长，1934年11月调任中国政府驻土耳其公使，1935年4月授陆军中将衔，1937年4月任兰州行辕主任，1938年2月加上将军衔，8月任国民政府军事委员会调查统计局局长，1939年底任驻苏联特使，1940年回国后任军事委员会委员长侍从室主任，1942年12月调任重庆市市长兼重庆防空司令，1945年5月再次当选中国国民党中央监察委员，12月辞职，1947年5月任战略委员会委员，1949年3月任行政院政务委员，8月13日在香港通电起义。新中国成立后任中南军政委员会委员兼交通部部长，中南行政委员会委员兼参事室主任，全国政协委员，全国政协地方政协工作委员会副主任，民革中央常委。1961年7月16日在北京病逝。






《治疗》

文/原色土

蚯蚓没有错
钩没有错
鱼也没有错

休闲的人，满载而归
走在岸上，影子好黑

【微评】

前面没有问题的，也顺畅。但后面不好了。钓者，满载而归，走在岸上，影子是黑的呀！你想说的是，心黑，没有悲悯，似乎牵强。结尾提升不够，平平了。结尾仓促了。个见，问好原色土！


《我心猛然刹住了车》

文/彭三县

我在行人天桥上，远远地看见
一只红气球，被风吹落在马路中间

此时，一辆货车正隆隆驶来

我的心
打了寒颤，猛然住了车

【微评】

口语化。前面平铺直叙一个事情，但结尾觉得提升得不好。口语诗关键就在于结尾提高，不然，诗就废了。个见！问好！

红气球，落在马路中间，一辆车过来了，你以为是一个人了，你当一个人来看，心刹住了车。不够不够！


《侧身而过》

   文/嘶沙

那口老井，从小就见过
那些井水清澈，但不见底部
你常常提着被井水打湿的衣服
呆呆地看着：一根扁担、两个水桶
从晨曦的涌动中，轻易地侧身而过

【微评】

前面几句，个人觉得可以缩一下。这首诗，前面是平铺直叙的，但结尾不错，有味道，有余味。结尾虽无惊天波澜，但这种很禅意的细微描写，一晃之间，足以亮眼了。


《欠》

/暖雪

海子欠霍去病
一个道歉

因为他们都死于二十二岁

2018.09.03修改

【微评】
一个是自杀，一个是病死，一个是现代人，一个是开汉古人，这种对比很好，前两句很有新意，但后面提升感觉不够哦。

你想说的是，霍去病是开汉打江山者，古代汉人，海子作为现代汉人不安享太平，而选择自杀，太不应当了，应向其道歉。当然有一种暗讽之意在，但感觉仅此而已了。个见！问好！


《穿红衣服的农村女人》

文/诗者絮语

办公楼方方正正，惊堂木一般
白色的地板，白色的墙面，白色的灯光
在墙体与地板的交界处
穿红衣服的农村女人怀抱孩子打着盹

她看起来多么像一颗鲜红的心脏

【微评】

这首诗，从色彩上来说，一红一白，对比强烈。但白地板，白墙壁，与色彩搭配，是不合理的，合理的应地板比墙壁颜色要深才好，空间才稳定，不飘。这里也是作者刻意营造的一种环境而不是生活的事实。一个红衣女人抱着孩子打盹，这个红衣女人干什么来了？讨薪来了还是看人来了，不明白！

一个农村，一个城市，对比。红衣女人像红色心脏。这样的比喻问题也不大，但写这首诗的目的在哪呢？意义何在呢？诗中全无交待，只是描述了一个场景。不知所云。
这首诗，个人觉得只是起到了照相机的作用。

办公室，惊堂木，红衣女人上访告状来了。红衣女人与办公室的环境那么得不和谐，突兀。难道作者是为了写和谐社会并不和谐？如果是这样的话，这首诗也就通了。但隐得有点深了。呵呵！有点废脑！

一片白，作者想说，红衣女人反映的事情，没有结果，还在等待，也许是白来了一趟。是生活无着还是什么原因，没有交待。反映了农民之苦，解决问题之难！

个见！问好！

《强迫症》

羽蓱

窗外春色撩人
我却躲在墙里转着黑白轮
生怕我这强迫症啊

一踏上那片土地
就要等待所有落红

【微评】

这首五言诗，季节是春天。黑白轮是指时间，白天与黑夜的轮回。
医学上云，强迫症状具有以下特点：
1.是患者自己的思维或冲动，而不是外界强加的。
2.必须至少有一种思想或动作仍在被患者徒劳地加以抵制，即使患者已不再对其他症状加以抵制。
3.实施动作的想法本身会令患者感到不快（单纯为缓解紧张或焦虑不视为真正意义上的愉快），但如果不实施就会产生极大的焦虑。
4.想法或冲动总是令人不快地反复出现。

这首五言，把强迫症诗意化了。难道作者真的是写强迫症的吗？何不把它看作是对生活的一种无奈，一种回避呢。落红，落花流水无情谊，是一种无情悲伤之景。无奈看到花落去，但花开花落皆自然而为，非人力可拒哦。所以这首表达一种对生活状态的忧郁，惆怅。写了一种心情，别的就没有啥意义了。
薄了一点，淡了一点。高度谈不上了，亮眼之处似乎也没有。平常的一首诗。个见！



《梦想的天堂》

宝昌

那些从天堂降落的翅膀
带来悦耳的声音

幸而，我们不能将它们的鸣叫完全破译

【微评】

宝昌这三行诗，有点朦胧。晃然间的一念。写的是一种梦境，梦境中的天堂。翅膀的声音，不能破译，而且幸而不能破译，如果破译就是不幸的了。什么翅膀，鸟，梦，神？声音，什么声音？从天堂降落的翅膀，不明白。不知所云。缺乏必要的暗示。
人生本就是一场梦，一场幻梦，很多东西我们是无法搞明白的。有些事情搞明白了反而不好。也许诗是想说，一切顺其自然，无为而为吧。
过于晦涩，有点意识流。主观。


《空》

花信风

家徒四壁
唯有兰香，梅香，墨香

万顷心湖
唯一叶扁舟
渡你，渡我

【微评】

空，家徒四壁，写一种贫穷了。
唯有，兰香，梅香，墨香，这写雅致与文化，情操。
万顷心湖，有丰富起伏的内心。还有一叶扁舟，何等适意啊。悠然见南山了。
财物皆身外之物，唯有这些东西可以伴自己永恒。
一种超然的情怀。看破一切的胸襟。
就诗而言，诗意差了，平了！但这种情怀很好，值得学习。个见！

玄荒

《珍惜篇》

宝昌


绿意

默默传递一缕气息
你清新了我的肺，我翠绿你的脾
多么美妙。在这嘈杂的尘世
泪滴与露珠，相视无语

【评】
其实人类与自然界是一样的，都是一种自然，只是生活形态不同。而且是紧密相联的。
露珠是自然界的泪，而泪是人类的露珠吧。大自然也逃脱不掉人类的摧毁。似乎二者之间有一种同痛相联着。虽无惊人之语或特别的新意，表述也很平实，但有可读性，无障碍。语言也干脆，没有废话。整诗为拟人化的虚实穿插。打70分！


英雄雕像

他们握紧大刀，长矛，钢枪，拳头
目光怒视前方

战火早已远去
他们，仍然保持着战斗的姿势

【评】
这首前面描写实景，后面提升，让雕像活起来，但提升普通了。但也没有大毛病。


老子

我老了。只能用一根枯木支起摇摆的肢体

而那个叫老子的人，抽一根肋条
摆渡自己
流水千年，一直不老

【评】
前面一句，写老了的形态，实写。隔行转折，追溯古人哲学家，思想家“老子”。下面虚写，写老子的思想永远流传，伟人也。
拿自己与伟人比，时也命也吧。一种感慨，对命运的嗟叹。


珍惜篇

阳光下的人，物，都容易落旧
失去光鲜。把她藏在地下室一样的心房里
随时相见
她永远那么年轻，那么甜美

【评】
人生短暂，肌体易老。光阴荏冉，且行且珍惜。莫等闲，白了少年头，空悲切。人老了，但怀着一颗年轻的心，夕阳虽然近黄昏，但也无限好。正能量。
就诗而言，这首普通了。


枪口

相信星星是天空的枪口吗
对着黑夜瞄准
最大的枪口是月亮
射出的，往往是催泪弹

【评】
这首是虚写。用喻语。形象生动。最后一句，催泪弹，也是见月思人怀旧的眼泪，光阴如流水，斩不断，截不住，无何奈何花落去的伤悲。但这个比喻也不新鲜了。
另外，这首诗还可以理解为人间的悲苦，社会的黑暗面，令人伤悲，无可奈何。
整首诗，完整，没毛病。但不出奇。普通。不过有可读性。


这个春天

绿叶与花朵都在急于表达
风是最深情的朗诵者

那些蝴蝶蜜蜂，以及
衔来枯枝与泥水的小燕子
都是我灵动的文字

【评】
此诗虚实结合，喻写。写春天的叶子写风，“春天是风，秋天是月”春风是春天的主要驱动者，催生者，蝴蝶，蜜蜂，燕子，这些都是文字。
同样，这首小诗虽无奇言异语，让人心惊肉跳的语句，但读来不错的。有美感。喜欢的。


上坟

眼前这片坟地
像古战场上搭起的营房

他们住在一个个圆锥型的帐篷里
远离烽烟
沉静在甜美的睡梦中

【评】
我以前也写过此喻。形象的。上坟本是伤心事，但作者把它写作一种甜美。是啊，人间悲苦，竞食如战场一般，逝去的人何不是一种悠然啊。表达了一种伤世情怀。这首普通了。


树的来生

这些来自山涧或者峰顶的树
书尽风流。栋梁不说，更多的做成桌椅

每每伏案
我像一枚新发的绿叶
仿佛听到，风摇水动的声音

【评】
这首不错，结笔新鲜，有奇特感。自己伏于木案，如同山中新叶，仿佛有流水声，好！
树有来生，而人无再春，人之悲啊。


靠岸

接过她眼睛里的浑浊
我不能阻止潮汐挥动柔软的鞭子
我不能
阻止风，吹响白色浪花

我不能松解勒紧勒疼我的缆绳

【评】
虚实相间的写法，有点朦胧。
前面写一条河，用了两个“我不能”进行强调，表明一种无奈，表明人世沧凉。我们都是行走在一条河上，浊浪涛天的河上，我们被生活的诸多事物牵扯紧勒，无法动弹，无法靠岸，像孤悬于天空的一朵云，像远离大陆的一个岛礁。我们都在生活这条河里漂泊。
这首感觉还可以吧。抒情诗写法。似乎结尾突然了一点。似乎结尾与前面断面有点大。

玄荒

杯中水丨木隶南

水，走了——
杯子还空在那里。
事实上，它并不再像水倒进来之前那样空了。

【评】
这首不错！
有一种禅意。
第一句，三个字，活的铺垫。
第二句，水喝干了，杯子还在哪儿，这是实景描写。水走了，杯子没法走，空站在那里。
第三句，更禅了，并不像水倒进来之前那样空了，是这样的，一个新杯子，用过之后，就成了旧杯子了，已经有了光阴的存在，当然不是之前那样空了，不再是之前的那个杯子了。
好有佛性的语言啊。
就人而言，人从一个环境进入到另一个环境，环境改变人，浸染人，再加上光阴，实际是同一个人，但又不是同一个人了。
这是一种人生的禅悟，一种了然吧。
在不变中改变，在改变中又不变。这种变与不变的相互辨证，是一种哲理，是万物存在的一种哲学。诗意恰恰就在这个变与不变中突显了。
当然，我对禅宗，佛学，只是略知，如果了解，会解读剖析得专业一点。

玄荒

《一家人的周末》

文阿易

爸爸玩麻将，妈妈玩微信
我躺在沙发上玩王者荣耀
爷爷很无聊，瘫坐在一把老藤椅里
看同样无聊的小猫咪围着尾巴转圈
后来小猫咪丟了，爷爷的魂也丢了，吵着要回老家

【评】
读了这首五言，真得有点无言啊。
网络改变了我们的生活。这个时代看似进步了，但又倒退了。我们得到多少，就将失去多少。
《一家人的周末》，打麻将的打麻将，聊微信的聊微信，玩游戏的玩游戏，各有其娱乐之事，似乎各得其所。然而我们忽略了家里的老人。老人不会这些东西，寂寞无奈，瘫坐在椅子里，小猫也无聊，小猫在时还可以有猫可看，看其转圈，喵喵叫，小猫丟了，爷爷百无聊赖了。
对于一个从农村进城的老人，城市的生活他是不习惯的。语言，人脉都陌生，唯一的熟人亲人就是儿子，媳妇，孙子，却又各玩各的，完全不顾老人的感受。乡下是他生活了多年的地方，一切都是熟悉的。老人要的是陪伴。
这首小诗，语言平实，写出一个周末家中的事情。反映了这个时代普遍的问题。对老人关爱不够。时代发展带来了便捷，也带了后遗症。任何事物的发展都有双面性啊。你认为你得到了，其实你正在失去。
读后让人深思啊。
这首诗的事件取材不错，有典型的社会意义。
但就诗而言，诗意略差了些。过于平铺。结尾一句可再斟酌。
但其社会意义大于诗本身。

玄荒

《我原谅了自己》首发

文/雾都蓉儿

恋爱很久 又分别很久
不记得经历过什么 看不清浮世背影
遗落了的且让它遗落  重要的是
你必须以陌生人的身份 在陌生的城市
与我相遇  然后苟活一生

【评】
情歌一曲。
恋爱与分别仿佛是爱情必须面临的课题。没有经历分离之痛的爱情，仿佛缺少一层妆容，爱情反而不那么完美了。经历了悲欢离合的爱情才是真正的爱情经历，是一种苦且甜的人生体情感体验。
但世事无常，若风云变幻一般，充满变数，无奈有太多嘛。在生活这个无情的现实中，有多少事是随心所愿的呢。爱情是美好的，而生活又是残酷的。爱情在生活面前，若残花一落。
这首诗，语言有点干涩。不像作者以前写的诗歌，滋润，美幻。
语言中充满了一种怨气。
题目虽是《我原谅了自己》，但也是一种无可奈何之举。

玄荒

【别把微诗看‘微’了：谈打铁与微诗的关系】


玄荒


我没有做过铁匠，但对于打铁，略知一二。而且我比较喜欢刀，小时候就喜欢，小时经常用粗铁丝，用小锤敲扁了再磨，成细长状，用于杀鳝。

铁，从铁矿石里提炼出来，成块状堆放，再按各自用途，加工成不同的形状，或铁丝，或铁钉等。
铁，百炼之后成钢。钢，就是好的铁。有弹性，有韧性，不易断，可以做到绕指柔。

但真正的好铁，并不是钢。

铁，百炼之后并不是好铁，得千锤万炼才能成为好铁，不断地反复地锤打，一遍又一遍地锤打，把铁里的杂质打掉，在此过程中，有一种氧化皮会不断脱落，留下了最好的铁的精华部分。
把一百斤的铁，打得只剩下一斤，或半斤，或更少，那样出来的铁，才是真的好铁。

这种铁，有一个外国名字，叫大马士革钢，专门用于打刀用的。现在也用于打首饰。这样的铁，打出来的刀，有一种天然的花纹，像行云流水一样，这是铁在反复锤打过程中，折叠留下来的天然纹理，非常漂亮。这也是鉴别是不是大马士革钢的方法。（现在有一种假货，仿大马士刀具，仿此钢的，是打印上去的花纹）

我们常说，宝剑，宝刀，就是用这种铁打的。杨志卖刀的刀，就是这种铁，吹毛得过，一缕头发放在刀口上，呵一口气，头发立刻断了。杨志兜杀了刘二，仿佛弹指一挥。林冲花一千贯买的龙吟，一定也是这种铁打的。

好刀，挥舞起来，风声都不一样。如同好诗，读起来是一种享受。

同样的刀，用百次打的铁做，用几百次，几千上万次打的铁做，是完全不同的。就算同样是削铁如泥，有的可能削过铁后，卷刃了，有的可能铁断了，刀也断了，而有的呢，削铁之后，完好如初。这就是锤打的次数不同的原因，硬度自然就不同了。

把一块好铁打出来，需要很长的时间，但再用这块铁打刀，就不用多长时间，只要把形状定好，淬火，打磨，就行了。当然，在此过程中，是有很高的技术含量在的。

前面说打铁，其实跟我们写诗是一样，密切相关。文字就是一块铁，需要我们反复锤打，长期学习，写作，阅读，经历，思考，彻悟，这也是打铁的过程。然后才能打出一把好刀来，宝刀来。没有捷径，没有侥幸。

著名诗人张绍民，短信里写了一首诗，得了一辆汽车，红色QQ。那是好多年前的事情了。他本身就是一块好铁，才轻易地打了一把好刀。这种轻易的背后，有着长期的准备。

我们在学习写诗过程中，不断地否定自己，打倒自己，推翻自己，不断地接受别人的批评，才会有所成。

五言微诗，是诗歌短制。有人认为，微诗好写，简单，可以做到信手拈来。我们有这个常识，“一”字最难写好。笔划多的字，反而好写。因为“一”简单，笔划少，没有别的笔划支撑，转移你的目光，衬托、遮掩你的视线，好不好，一眼就能看出来。五言微诗也一样，像“一”字。

如果，好的长诗（五言以外）是一把长剑，是把长刀，那微诗就是短刀，短剑，袖刀，匕首了。微诗是长刀改制的，是长刀的升华版，浓缩的精华。

写惯了长诗的人，乍写短诗，微诗，是写不来的或很难写出来。就像跑马拉松的人，不适应短距快跑，需要练习一样。写着写着就长了，无法约束，不习惯于自控。因为长诗没有行数的限制，想到哪写到哪，而五言微诗，必须是五行，有缰绳勒着。

所以，要在五行里写出好诗，并不简单，相反比长诗更难写，因为有限制，有约束，有束缚。
想一拍脑门就是一首是不可能的，除非你是长期写作微诗的，不然写出来的就是无效写作，是口水诗，是没有意义的，是废话。

微诗是过去与现在你的生活往事里的珍珠，长写微诗的人，容易轻易发现这种闪光，微小的闪光，它有各种味道，或悲或喜，或分或离，或悲喜交加，或惆怅或郁闷。

以个人的写作经验，写微诗要懂得取舍与探制，舍弃多余的部分，去旁杂繁枝缛节，而留主要的核心部分。

五言微诗，麻雀虽小，五脏俱全，意境，诗意，同样得有，谋篇布局，设计同样需要。因为，微诗也是艺术，艺术就需要设计谋化。把脑海在的素材进行罗列，重组，筛选，加工，并不是一拍脑门随意而为的，并不是一跺脚后跟就是一首的。

别把微诗看微了，五言微诗，是诗中之诗，是文学中的“航空发动机”。

当然，诗无止境！学无止境！相信会越写越好，越努力越好！

以上是个人微诗写作的点滴，供大家参考，批评，指正。




                                                                                              2018年9月5日于山西

玄荒

【诗歌，需要敬畏之心】


玄荒


我发现，微版的少部分诗作者，对于诗歌缺乏敬畏之心，具体表现在以下几点：


1）认为微诗写作简单者
2）认为微诗可以信手拈来，一拍脑门就一首，一跺脚又一首
3）把微诗当吐口水，当大小便
4）把微诗当擦过嘴的餐帜纸，随手一扔
5）把微诗当快餐的饭盒，马甲袋，一次性筷子，矿泉水瓶，随手一扔
6）把微诗当作臆想的敌人，拳打脚踢，再吐一口在脸上
7）把微诗当“头条”新闻，抄过来，分个行
8）把微诗当意淫的对象
9）把微诗当作一种娱乐，一种消遣，一种游戏
10）把微诗版块当作按摩房，洗头房，桑拿室，桌球室
11）把微诗版块当作跳广场舞的广场
12）把微诗版块当风景区，临走了写句“到此一游！”，以示自己来过




你调戏诗歌，诗歌同样调戏你！

你不尊重它，它也不会尊重你！



                                                                                                                                                                   2018年9月4日 山西

玄荒

《寻找那株菊苣》

●关门雨

没有人用蓝来形容太阳
就像没有人怨月光烤熟了草黄
我敲开河边那块青石，里边有菊苣怒放
端详着那蓝蓝的花朵，泪眼认出
丢失的那颗太阳

【评】
这首五言，有诗意，文字灵动，涧水一样清澈，简洁，有画面感。
诗歌里有三种颜色，青石，蓝菊苣，金阳光，草黄，月白，色彩明艳，一派大自然的景象。令人赏心悦目。
菊苣随处可见，之前所见不知为何物，现在也科普一下了。
菊苣喜阳光充足处。可入药。
本诗开篇用了两个“没有”进行抒情式的铺垫，后面展开全诗三言，一反常态，用了平铺的方式，写了作者进入现场的感受，寻找到菊苣的悲喜而泣。把菊苣喻作太阳。何意？
菊苣：清热解毒，利尿消肿，健胃等功效。该植物耐寒，耐旱，喜生于阳光充足的田边、山坡等地。
这里不得联系到菊苣的药用价值。
此诗形是写景。那神呢？作者写此诗必有其义。单写景也不必喜极而泣。所以，菊苣的药用价值就是其义所在其神所在了。
诗，一般都是社会某些方面的反映。环境改变人，诗也不离外。
对于当下物欲横流，金钱至上的世俗社会，沸腾，喧嚣，人人都像是热锅上的蚂蚁一样焦躁，像没头苍蝇一样乱撞。人人心浮气躁。仿佛中了热毒一般啊。这就不难解作者为什么见到菊苣喜极而泣了。把菊苣喻作太阳，是一种晃忽间的一种错觉，一种视觉位移，互换。
第三句用的“敲开”，即打开，击开之意。菊苣难道长在石头里吗？
不得不说，人间需要菊苣这个药材，人人需要。如果它是太阳，光即可入药也，人间之疾皆除也。

名词解释：
菊苣(Cichorium intybus L.)，菊科菊苣属，多年生草本植物。根肉质、短粗。茎直立，有棱，中空，多分枝。叶互生，长倒披针形，头状花序，花冠舌状，花色青蓝。
菊苣为药食两用植物，叶可调制生菜，根含菊糖及芳香族物质，可提制代用咖啡，促进人体消化器官活动。 植物的地上部分及根可供药用，中药名分别为菊苣、菊苣根，具有清热解毒，利尿消肿，健胃等功效。该植物耐寒，耐旱，喜生于阳光充足的田边、山坡等地。中国等国家均有分布。

玄荒

《不能》

/南岸

不能不能不能，我认
我搭不起成本，耗不起时间

关键是，回首一瞥
我……既没有堡垒
也没有后援

2018.08.05
【评】
这是一首现实社会生活中无可奈何的情绪之作。干预诗。
这首诗中表达的情绪，大家都会有共鸣，感同身受。
作为草民，我们有太多的“不能”，没有后台，没有过硬的关系。对生活中的诸多怪事，只能选择忍气吞生了。只能选择避让。让鸣着喇叭的这个时代，擦身而过，扬长绝尘而去。
还能如何？又能如何呢？除了沉默。
作为诗歌，这首诗的诗意来自哪里呢？开首的三个“不能”，加强语气。二节“关键是”转呈。再下面两个“没有”的重复。诗意也许正是来自于这种情绪的碰撞之中吧。
作为现实主义写法的诗歌，其社会批判意义往往要大于诗意。
个见！问好南岸。

关门雨

对微诗评析的一点拙见
        ———兼谈玄荒编辑评拙作《寻找那株菊苣》
文/关门雨
 
读玄荒的诗评，感到他很辛苦。
也真真体味到玄荒编辑执着的诗歌精神和追求微诗完美的态度。深感敬佩！
值得我钦佩的还有玄荒编辑对笔者《寻找那株菊苣》的评析。且不说他的评析是否完美。单就他在那么短时间内对笔者这首拙作理出思路，并沿着他的思路完成评析，已经是很了不起了。
对他的评析笔者赞同有三 : 一是，对“是诗”的肯定。在他看来，这还算是一首诗。“有诗意，文字灵动，涧水一样清澈，简洁，有画面感。”并首肯了写作手法。二是，切入点不错。选择了诗境颜色。“诗歌里有三种颜色，青石，蓝菊苣，金阳光，草黄，月白，色彩明艳，一派大自然的景象。”三是，关注了诗意的社会性。“诗，一般都是社会某些方面的反映”。整体上讲，他能从他的角度解读评析这首诗，并趋合情合理，已是难能可贵。在此，表示感谢和敬意！
为了支持诗评，让诗评在微诗形成氛围，助推微诗更进一步。笔者谈一点个人看法。
一、微诗评析重要的是解读。对于一首诗的评析，解读很重要。解读的好，评的就好。反之，亦然。那么，怎样来解读？笔者以为:
1、熟解题目。微诗正文只有短短五行（以内），题目往往是诗眼所在，或者说题目就是诗的眼睛。以笔者《寻找那株菊苣》（以下为《寻找》）为例 : ”题目由三个词组成，即“寻找”、“那株”、“菊苣”，各蕴其意。“寻找”，是说找到需要的或找回曾经有过的。笔者取意后者。“那株”是个专属限定词，应该是熟知的那株。“菊苣”寻找的对象或目标，只能是菊苣。
2、选准解读的切入点。玄荒编辑看到了小诗显示的所有颜色。而笔者想，把握住——蓝，足矣！菊苣花是蓝的，是诗寻找的目标。在这首小诗中，可以说，蓝贯穿始终。首句的“蓝”，第三句的“青石”，以及后面的“菊苣怒放”、“蓝蓝的花朵”均从属蓝派生出的冷色调。以示诗境悲凉。悲凉，当然与情有关。后面的泪和恍惚也就在其中了。
3、找准诗意的角度。诗，意为核。诗是作者心灵的浪花。每一首诗都有它的核。或明或暗或隐或喻，都存于诗句当中。叙事、白描手法的诗，诗意明摆于案头，或只隔一层玻璃。而含蓄、朦胧的诗诗意如封于暗箱，表面上看不大清楚。玄荒编辑善于撬开诗的一道缝隙，找到切入点，确定一个角度，彰显他的老道。
玄荒编辑评笔者的《秋晨》就得心应手，接近完美。只因《秋晨》是白描手法。虽然诗中含有生词，读着别扭，但读者不难理解。而这首《寻找》就不同了，含蓄的朦胧，诗意藏的很深。所以，难免让玄荒编辑独辟蹊径，另成一统。当然，玄荒编辑的评析我也赞同。必定也是他的一个独特角度。这样的解读也能说得过去，不容否定。因为，诗的解读应该允许多角度。
在此，我不大赞同对含蓄太深或朦胧诗的评析。即或是评，也不要求全责备。
返回来，笔者愿将《寻找》的确切诗意捧献于大家，以求斟酌。
应该说，《寻找》是一首追溯情感的诗。而追溯的情感恰又是幽幽蓝色。第三句“那块青石”所处河边，是这一情感的见证————他和她谈情说爱，坠入爱河的地方。也是一个菊苣盛开的时节。她美的素雅如菊苣花开令他痴狂；也或许她喜欢菊苣的蓝色，他爱屋及乌；或是他太爱她了，誉她为心中的太阳。
多少年了，回到这里只见曾偎依的青石，不见身旁偎依人。岂不悲凉？然而，他宁愿她就在青石里。敲开青石，就能见到她。此时，他已经动情于恍惚之中……
正如玄荒编辑所说“菊苣随处可见”。定下神来，见青石旁的菊苣正值盛开，端详着那淡雅圆润蓝光四射，如她容貌的花朵，他愈加痴狂。他泪眼模糊，仿佛那就是她 : 素淡，灿烂，额上别着一枚菊苣发卡，亦或身着蓝底碎花布衫，或是手捻一株菊苣，一往深情……
见到了吗？没有。丢失的，岂能轻易找回。何况，时光已远，只是深切思念罢了。
点滴拙见，仅供参考。
助力玄荒！
助力微诗！
助力丰满的秋天！


                             2018.9.6午

玄荒

对微诗评析的一点拙见
        ———兼谈玄荒编辑评拙作《寻找那株菊苣》
文/关门雨
 
读玄荒的诗评，感到他很辛苦。
也真真体味到玄荒编辑执着的诗歌精神和追求微诗完美的态度。深感敬佩！
值得我钦佩的还有玄荒编辑对笔者《寻找那株菊苣》的评析。且不说他的评析是否完美。单就他在那么短时间内对笔者这首拙作理出思路，并沿着他的思路完成评析，已经是很了不起了。
对他的评析笔者赞同有三 : 一是，对“是诗”的肯定。在他看来，这还算是一首诗。“有诗意，文字灵动，涧水一样清澈，简洁，有画面感。”并首肯了写作手法。二是，切入点不错。选择了诗境颜色。“诗歌里有三种颜色，青石，蓝菊苣，金阳光，草黄，月白，色彩明艳，一派大自然的景象。”三是，关注了诗意的社会性。“诗，一般都是社会某些方面的反映”。整体上讲，他能从他的角度解读评析这首诗，并趋合情合理，已是难能可贵。在此，表示感谢和敬意！
为了支持诗评，让诗评在微诗形成氛围，助推微诗更进一步。笔者谈一点个人看法。
一、微诗评析重要的是解读。对于一首诗的评析，解读很重要。解读的好，评的就好。反之，亦然。那么，怎样来解读？笔者以为:
1、熟解题目。微诗正文只有短短五行（以内），题目往往是诗眼所在，或者说题目就是诗的眼睛。以笔者《寻找那株菊苣》（以下为《寻找》）为例 : ”题目由三个词组成，即“寻找”、“那株”、“菊苣”，各蕴其意。“寻找”，是说找到需要的或找回曾经有过的。笔者取意后者。“那株”是个专属限定词，应该是熟知的那株。“菊苣”寻找的对象或目标，只能是菊苣。
2、选准解读的切入点。玄荒编辑看到了小诗显示的所有颜色。而笔者想，把握住——蓝，足矣！菊苣花是蓝的，是诗寻找的目标。在这首小诗中，可以说，蓝贯穿始终。首句的“蓝”，第三句的“青石”，以及后面的“菊苣怒放”、“蓝蓝的花朵”均从属蓝派生出的冷色调。以示诗境悲凉。悲凉，当然与情有关。后面的泪和恍惚也就在其中了。
3、找准诗意的角度。诗，意为核。诗是作者心灵的浪花。每一首诗都有它的核。或明或暗或隐或喻，都存于诗句当中。叙事、白描手法的诗，诗意明摆于案头，或只隔一层玻璃。而含蓄、朦胧的诗诗意如封于暗箱，表面上看不大清楚。玄荒编辑善于撬开诗的一道缝隙，找到切入点，确定一个角度，彰显他的老道。
玄荒编辑评笔者的《秋晨》就得心应手，接近完美。只因《秋晨》是白描手法。虽然诗中含有生词，读着别扭，但读者不难理解。而这首《寻找》就不同了，含蓄的朦胧，诗意藏的很深。所以，难免让玄荒编辑独辟蹊径，另成一统。当然，玄荒编辑的评析我也赞同。必定也是他的一个独特角度。这样的解读也能说得过去，不容否定。因为，诗的解读应该允许多角度。
在此，我不大赞同对含蓄太深或朦胧诗的评析。即或是评，也不要求全责备。
返回来，笔者愿将《寻找》的确切诗意捧献于大家，以求斟酌。
应该说，《寻找》是一首追溯情感的诗。而追溯的情感恰又是幽幽蓝色。第三句“那块青石”所处河边，是这一情感的见证————他和她谈情说爱，坠入爱河的地方。也是一个菊苣盛开的时节。她美的素雅如菊苣花开令他痴狂；也或许她喜欢菊苣的蓝色，他爱屋及乌；或是他太爱她了，誉她为心中的太阳。
多少年了，回到这里只见曾偎依的青石，不见身旁偎依人。岂不悲凉？然而，他宁愿她就在青石里。敲开青石，就能见到她。此时，他已经动情于恍惚之中……
正如玄荒编辑所说“菊苣随处可见”。定下神来，见青石旁的菊苣正值盛开，端详着那淡雅圆润蓝光四射，如她容貌的花朵，他愈加痴狂。他泪眼模糊，仿佛那就是她 : 素淡，灿烂，额上别着一枚菊苣发卡，亦或身着蓝底碎花布衫，或是手捻一株菊苣，一往深情……
见到了吗？没有。丢失的，岂能轻易找回。何况，时光已远，只是深切思念罢了。
点滴拙见，仅供参考。
助力玄荒！
助力微诗！
助力丰满的秋天！

附诗：

《寻找那株菊苣》

●关门雨

没有人用蓝来形容太阳
就像没有人怨月光烤熟了草黄
我敲开河边那块青石，里边有菊苣怒放
端详着那蓝蓝的花朵，泪眼认出
丢失的那颗太阳

                                                                2018.9.6午

玄荒

旧时光(外一首)

文/江玉中

一块粘满病菌的抹布
在岁月的伤口上
来回的蹭

没人喊疼
就是太平盛世

【评】
更正：“来回的蹭”，应为“来回地蹭”。
这首诗可归化为干预诗了。
旧光阴，旧历史。病菌，旧时余毒的延续的抹布。直指当下了。当下的事情在此不想多议，各人有各人的看法与感受。
这首诗用的比拟法，间接写作，当然比论坛那些裸奔的诗要高明有力了。
此诗简洁明了，简单铺垫，直指核心，不拖泥带水。

｜土皇上

去掉土字
也是皇上

巴掌大的天下
他能够让很多留守儿童
变成王子或公主

【评】
此诗用了讽刺法，写农村留守儿童现状的。也是现实主义写作，同上一首。值得深思。
“天下”喻农村了，且是巴掌大的。空村的儿童成了土皇上。讽刺有力。
土皇帝的出现，也是社会发展与进步之伤。
其实，我也写此类型的诗歌，但很少。觉得这些与诗有差距。写了是快活了。
但意义不大，对于诗歌来说。可能会毁了自己的诗歌写作。干巴巴的。
我只能用“现实意义大于诗意”来回答了。
问好！个见！

玄荒

《冬》
文/孤独大雁

新官上任三把火
先铺天盖地一场雪
让那些弄骚的人
再不敢坦胸露背

【评】
以“冬”为题，却写人间事。谁都脱不了这身世俗的衣裳。且看。
冬的拟人化描述——新官上任。“先铺天盖地一场雪”为铺垫，展开。
新官上任，走过场，整治治下世态，有所收敛。但过后呢？
这首诗，是自然之景与人间之态交融，产生一种力量。
现实主义写法。完整。但还是不够亮眼。
不过，有现实指导意义。令人深思。

玄荒

《农民》

文/阿易

农民就像野草。苍天有眼，偶尔撒点甘霖
纵使土地贫瘠，无人问津
他们照样子孙满堂，生生不息
面黄肌瘦时，若有人将其点燃
随时可以抱团，形成燎原之势

【评】
农民，我也是农民，是不会种地的农民，自然了解其中味。农民苦，是不争的，自古如此。
中国是农业大国，农耕民族。农民几千年来受压迫，受剥削，直到1949。
中国的革命也是一场以知识分子为领导，工人阶级和农民为生力军的革命。农民像火山一样爆发出惊人之力。
农民世世代代繁衍生息，要求并不高，只要有土地，老天给以雨，就行了。现代农民相对于过去，已是翻天覆了。不过农村有不平事，我知道，但愿会越来越好。
现代的农民之苦，只是局部现象了，我们那边的农民，相对来说，还可以了，土地多，收多少都是自己的，不上交啥，还有每亩的国家补贴。知足常乐吧。
农民是水，是河水。
这首诗意义有，语言易懂。但诗意不够盈然。语言不够冷静。有点夸大。可简化。

《麻雀》

清晨，一群叽叽喳喳的麻雀准时将我唤醒
我一出现在阳台，它们便像一枚枚秋叶飞向我
十年前，这里曾是一片葱茏
而今，它们就像那些被拆迁的农户
我是入侵者，必须为它们撑起一片绿荫
2018/9/5

【评】
这首比上一首好。
有情有景，情景辉映交相。
开篇的比拟好。麻雀比作秋叶，有形有神有诗意，如生。
作者以进入侵扰了鸟儿的领地，而想像到拆迁户，有关联性，有悲悯心。
不断地发展，让很多绿地变成了钢筋水泥的世界，人类正在不断地破坏着自然，必将或也已正在受到自然的惩罚。自食其果。
这首主要写人类对自然的破坏。警醒世人。有社会现实意义。
有可读性。诗歌首先要有可读性，如果读起来磕磕拌拌的，人就不想读了，诗也就白写了。
不错的一首。还可以简化。

玄荒

《 影子》

浮屠

背光驰行。李白的酒杯
与另一个自己角力，拉扯

手的方寸之间，朋友圈
晒吃、喝、穿、玩

我看见无数的我

【评】
背光驰行，写影子的形象，个人觉得是个不错的开笔。
李白的酒杯与另一个自己角力，拉扯，举杯邀明月，对影成三人，三者之间产生一种无形中的力量。李白写的是乡愁。
第二节，由一节古代突转当今，朋友圈，弹指间吃喝玩乐，都出来了，各自看到，只是显罢了。这是现代生活的一种写照。网络时代的特质与无奈，与醉人。
第三节，那些林林总总的，人生不就是这样的吗？喝吃玩乐穿。
这首诗，三节全然不同地断开，它们之间存在什么样的关联性呢？有没有脱节之嫌呢？
这首诗，我想作者主要想表达在纷烦的社会中，个人应对不暇而纠结。手机，微信让这个世界更加的不淡定了，像一锅沸水一样，沸油一样。处在这个环境中的人，又不能置身于世外，疲惫于各种应对，寒喧，表面的一些东西。自己也已成为了各种各样的这些人，跟他们一样。像一滴清水，掉入浊水中，再也难以独善其身了，再也没有自己了。就像影子一样，难以摆脱。
这也正是现代社会进步带来的现实人心之伤。
有共鸣。
不过这首诗写得有点晦涩。可读性差。三小节之间拉距较大，让人有点不适。
同样是现实主义的写法，渗入了个人情感的无奈。这也是每个人的共同感慨。
个见。问好！

玄荒

《忐忑》

文/江玉中

走在回村的路上
被忐忑
狠狠踢了一脚

【评】
忐忑的释义：
心神不定的，七上八下的
也许是久未还乡了，才有此情。所谓“近乡情更怯”
唐朝诗人，宋之问有诗《渡汉江》云：

岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。

我想作者此刻也有此心境吧。情可同。但表达不妥，过于简单了。
如果这里写乡间的土路，不平，崴了一脚，心有点倾斜，道有意思了。
比如：
走在还乡的路上
村庄的土圪垯
崴了我一脚
心，瞬间倾斜了
或者，被“忐忑”闪了一下腰。因为“忐忑”的释义是“不安”。
或者，被“忐忑”崴了一脚，也好的。用“踢”，总觉不妥当。
个见！问好！

玄荒

《高楼》

文/江玉中

当我最后一次
为你盘起秀发
你却成了他人的新娘

【评】
这是写建筑工的事了。
建筑工总是为别人做嫁衣裳的。但没什么的，都是工作啊，有薪水。我们不能说自己参建的楼房，自己就要得一套吧。如果这样，要是飞机制造厂的，岂不要得一架飞机了。这是不合情理的想法。当然，建筑工辛苦，但工作有多少是不辛苦的呢。
这首用嫁娘来比喻新楼盘封顶的一种喜庆场面，有凄凉。主要想表达是关于农民工的事情。农民工为城市建设作了贡献，却难与城市有缘，最终还是要回到农村去。但愿城市能记住他们的付出。把楼盘封顶用“盘起秀发”这个较好。
这首诗，通俗，简单，理明，事清。
微诗贵在新奇特，让人眼睛一亮。越短越要奇。长的在于陈述中展现张力，而短的就在于瞬间展现张力，否则，诗就失败了。
这首诗，要说大毛病，也没有大毛病，但你要说多好，也没有。但比《忐忑》那首好多了，这点是肯定的。

玄荒

《见鬼》

文/章建平 
   
聋人听见一声惨叫
盲人看到那人跑了
跛脚说，我追
哑巴说，抓到
我问，怎么了

【评】
这首诗，单文本，感觉挺有意思的，新鲜，层层递进。但读后，的确是有一种“见鬼”的感觉了。
诗中所写，都是不可能发生的事情。“怎么了”？很诡异。
我想作者不是为了单单表现这种诡异而写的吧？那就没有必要写了。那么在现实生活中有没有这样的事情呢？让人匪夷所思的事情，当然有了。如同指鹿为马一样。如同说瞎话，大话，不着边际的话，吹牛，放空炮等等。还有白日梦。这是一种拐弯抹角的讽刺。对现实社会的批判。这些种种有一种活见鬼的感觉或一样。
如果是这种意思，那么过于隐晦了，费脑伤神。
如果是这个意思，那这首还是不错的。奇！
个见！问好！（如不对，作者可以自解！）

玄荒

《被钓上来的鱼》

  文/金色海洋

无语，翻着白眼

对人类的某些行为
一脸的不屑

【评】
无语后面的逗号，是不是可以换成句号。
钓上的鱼，翻着白眼，这个是描写，是铺垫，且用得形象。“不屑”其实也是无奈。
钓鱼是人们休闲的一种生活方式，其实也是无可厚非的。
但诗人写钓鱼，就不是钓鱼本身那么简单了，必须其意义，其哲思。或颂扬或批判，针贬时弊。
那么这首诗，想写什么，表达什么呢？这首诗写了一条被钓上来的鱼，的表情“不屑”。鱼对人类钓者漠视。小看。
是人类破坏了它的生活，打搅了它的清修，还是其它呢？其实，水中也是一个世界，跟人类一样，大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾啃泥。反过来说，人类社会也跟水下世界一样，况且，人类的始祖，就是海洋生物上岸的，自带盐，缺盐不能活，盐是人的命，这就是明证。这样就不能理解这首诗了，人也是鱼。鱼翻“白眼”，其实它是想说，你也是鱼，跟我一样，别以为自己很高级，不过也是砧板上的肉罢了。
这首小诗，表达完整，通俗易懂。但要说新意，还是不够啊。但作者取材角度不错，看到了生活中的细微之处，是别人没有注意到的地方。一般这种地方，都藏有哲理，道理。所以诗人要有一双不同于常人的眼睛呢，就是这意思。诗人要看到别人看不到的东西。诗人的眼光要像鹰一样锐利，犀利。
个见！问好！

玄荒

【纵观国际微诗之我见】

玄荒


当了几个月的《国际微诗》编辑，也阅读了不少微诗。对于微诗写作，一刻不敢懈怠，常怀敬畏之心。
纵观《国际微诗》之微诗，常有些感慨与疑惑。

有些诗写得也不错，但说实话，不想读，但出于编辑的责职，又不得不读。
当然，诗无止境，这是实话。

那么，这些或被高亮或被推荐上刊的诗，为什么让人不想读呢？这些诗到底少了什么，让诗失去了应有的吸引力。

个人觉得，这些诗太注重道理，哲思，批判，提露，而且都是硬生生的说。这些诗，语言是很简单，事明理清，但就像人，瘦得只有一层皮包着骨头，如同一个石雕美人，看着也好看呀，可一摸，冰凉的没有肤感。

诗，之美，何时成了这副模样了？

诗，之韵味，哪里去了？

诗，之令人读来愉悦的感觉，哪去了？

这些诗，就如同一座城市一个小区，只有高楼大厦，钢筋水泥的建筑，没有绿树掩映，花草点缀衬托，好看吗？

一个女人为了骨感，一味地减肥，只剩皮包骨，美又何在呢？夜做噩梦吧！

诗，为什么读者越来越少了？其实，不是读者少了，而是诗之美失去了，诗离人们越来越远了。那些生涩，干瘪，硬梆梆的石头渣渣一样，读来令人生厌的文字，谁还想读呢？这不是浪费时间吗？诗，是让人触景生情，对人生，对世态，对光阴等的一些感慨之言，独特鲜见。
令人读来如临其境，或如沐春风，或跟随诗人之言进入美好的回忆，美丽的四季，山川大河，江海横流之间，感悟人生，或伤感，或欢悦。

但我们翻阅一下微诗栏目，看看有多少诗，读来是令人愉悦的。如品清茗，佳酿一般的。
这些诗，读来，目光与内心就像撞到了一堵文字之墙壁上。谁还想读呢？令人雅兴尽失，索然无味。

诗，永远应该是美的，这点不可失啊。个人也在不断反思自己的写作。

浅见之言，希望与大家共勉！

玄荒

《中秋月》

文/刘苏慧

九十五轮中秋的月光
洗淡了她积攒的离合悲欢

小金莲托着巍巍的身影
挤不进第九十六次人间的团圆

我的外婆移民到了月亮的背面


（2018年9月9日惊悉老外婆离世的消息）

【评】

95岁了。其实，在我们那里，算是喜丧。虽然如此，但伤心总是免不了。我奶奶去逝时，86岁，虽然村里人说是喜丧，但当时我还是禁不住泪流满面。那种情感，难以言说。那种悲伤，也只有眼泪知道了。

这个年岁的人，都是经历人间深寒的人。九十五岁，九十五个中秋，九十五个悲欢离合与苦难。那时的人都是裹足的。小脚，却能托起巍巍的身体，这里的“巍巍”不一定是实写，是一种虚写，但又是苦难生活的实写，一路经风沥雨走来，又是那么的高大，托起一个家，撑起苦难深重的岁月。虚实相生。当然这里的“巍巍”也是年老人走路的“颤颤巍巍”的形象。
可以有几种解释。

九十五岁了，却走在九十六个中秋之前，实为悲事。

最后一句，虚写。逝去的人都去了天堂。适逢中秋到来之际，作者以诗的方式写出外婆到了月亮的背面，可以让人年年怀想。

这首小微，虚实相间，充满感情的叙事，丰润，可读。
既是一个事件，也是外婆一生的小结，有远有近，融入了外婆仙逝的悲伤，又适逢中秋，更增加了这种伤怀。
这首诗，写法也是正常的写法，无非就是最后一句或许能成为新意之处。
如果打分，可以打70分。

玄荒

垂钓一种

文/许剑桐

东面的天空狼烟弥漫
万马即将奔腾过来

收回晾晒的小衣裳。含一粒清凉梅
半卧蒲席，闭目
留耳朵醒着，垂钓一滴雨


把自己走成远方

文/许剑桐

是清晨。雾薄，鸟稀
秋风悄悄寻来
大地的袖口松了又松，苹果四处滚落

我不是手执篮筐的人。如果可以
我只想被风拎着，把自己走成远方

【评】
《垂钓一种》，第一节写动；第二节写静。动，是儿狼烟四起，万马奔腾的动；静，是晾晒，含，卧，闭目，倾听，一滴雨。
前后两节，一动一静，动若脱兔，静若处子。
这一动一静之间，产生了一种张力。
第一节，“东面的天空”，可以理解为东方，或别人，另一拨人，与己无关的人事。仿佛想说，你们干你们的，你们疯你们的，而我偏安一隅，自有我之乐也。对于那些纷纷扰扰之事，不参与，静观，清醒地听，甚至有“垂钓一滴雨”的闲情逸致的诗意。作者是想告诉别人，世人皆醉，我独醒吗？这也是垂钓的一种？
第一节，语气急促，没有用标点隔开，长句式；第二节，短句，标点多，停顿，写了一些动作，对前一节的回应或一种内心镜相的反映。两节语气反差比较大，很大，很陡然地一转。
似乎有点脱离之感。但在氛围上又有关联性。一种情形的关联。一种反应的关联。这是不是陡然转行的一种解释呢？最后一个“雨”字，与第一节呼应了。让诗不致于散。
第一节“即将”对应了第二节“收回”，转承自然。
这首诗的场景，描写的夏季，此季节正是浮躁的气候，也会让人心浮躁不安。所以才有了第二节的描述了。
诗，是时代的反应，是周围生活的催生。这首也不离外。第一节充满了尘世烟尘；第二节又是截然相反的闲静，处于世外一般。这是一种对生活的态度，一种释然，一种看破，一种境界吧。

如果说第一首是一种悠然自得的话。那第二首就显示了一种洒脱与豪放了。

《把自己走成远方》，人生不仅有喧嚣的生活，还有诗和远方。
第一节，写秋景，是一个早晨。薄雾，鸟稀，秋风，瓜熟蒂落的季节，也一种空旷与辽阔的季节，也是一种令人惆怅的，思绪倍增，有远行欲望的季节。叶落花谢，也是一种美，是一种凄美。秋天更能让人平添忧伤。秋天是诗人的季节，是画家的季节，也是收获的农家的季节。
“大地的袖口松了又松”，当然是写秋天万物凋蔽了，遍野空旷，这是诗化的写法。“苹果”，秋天水果众多，作者只写“苹果”，有其用义的。一首好诗，特别有写作功底的人写诗，而且在这么短的篇幅里，不会用多余的无用之言的，那么它的用义，是指平安幸福了。“我不是手执篮筐的人”，承上启下之句。作者并不想把这“苹果”收归己有。“如果”是一种假设，“只想”是一种希望。希望自己像幸福一样，在秋风中一路走下去，成为传播平安幸福的人。也就有了最后一句“把自己走成远方”。这里的“苹果”，实写是真苹果，虚写是写“幸福”，平安幸福之意。
这首诗写作者的一种愿望，一种祈盼，一种大爱。秋天了，万物归位，各得其所。秋天了，一个收获的季节，一个心胸宽广的季节，一人包容的季节，一个大爱的季节。秋风催花残，这秋风又未必就不是催生幸福与美满的。（从这首诗里，作者似乎是老师，应该是，是）
这首诗上下两节转承自然，语气由缓到急，附合了正常阅读的气息。有一种抒情。

这两首诗，还是不错的。有功力，有内力。打分的话，打75-80分吧。

个人浅见！问好剑桐！如有误，请指正。

玄荒

花草入门

朱峰


在苗圃，穿上黑色的花盆之前
我看见花草们裸露的根须沾满泥土

几天了，它们一直在门前的草地上
祈祷。为了帮助我信守来时的诺言
也为了它们自己尽早入土为安

【评】
第一节第一句一个“穿”字，用得有点感觉别扭，唐突，大可不必为了诗意而生设一个“穿”字，正常用即可以。前面就作为铺垫，即可，不必求诗意。
第二节，由铺垫转入提升。但“入土为安”一词用得不妥，这个词指的是人去逝了，而入土为安的，而花草的是活的，如果用，只能证明，“几天了”这些花草已死了。但总觉得这个词用得不舒服。
这首诗，也许题材与想表达的主旨定得都不好，不是很恰当。或是意象与意不贴切。
个见！问好！

玄荒

无题(组微)

文/占东海

@在雨中

我向前跑，父推我
她向后跑，母拉她
我们之间的决绝越来越模糊
只隔着
一场抱头痛哭

【评】
她，是谁？父推我，母拉她，似乎因冲突争执。决绝越来越模糊，随遇而安了吗？顺其自然了吗？只隔着，一场抱头痛苦？似乎是写夫妻关系的。中国式婚姻吗？

@风之处

浪花托起小水鸟飞
岸的石头被悲伤包围
涟漪和我一样小
忘了掉入湖中的乌云
在天上挣扎，沉浮

【评】
风之处。风起浪涌，涟漪出。浪花，因浪大而有。涟漪，是指细小的波浪。似乎不能同时用。
这首诗写一首痛苦的心情，忧伤，悲愤。寄情于景，或触景生情。

@鱼尾纹

我和鱼有仇
吃一次被卡一次

左眼养一条公的，右眼养一条母的
我用鼻子作堤坝
说了许多谎言

【评】
这首是自讽。
又是指桑为槐之意。顾左右而言他。被谁惹着了，而发愤怒之言。生活中这样的事情常发生，不足为奇。
这一组诗，行文有点草率，不够精致。非作者真实水平。
个见！问好老占！

玄荒

《秋暮》

文/曰生

归鸦用双翅   涂抹天空
村庄   一寸一寸矮下来
谷场上的人   瘦成一张皮影

【评】
这首诗，有三个关键字词，涂抹，矮，瘦。这三个字词，决定着这首诗的成败。
涂抹，是可以的。矮，这个字，有待斟酌。
“谷场上的人   瘦成一张皮影”，这句表达是否准确呢？有待斟酌。
此句作结，似乎不能让诗亮起来。似乎还没有结束。应该再有一句提升，不然这三句表达是不够的。
“ 瘦成了一张皮影”，应该加个“了”字，语气才对，才能承接前面的，作为前面的结果。
第一句比较好。
但这首诗还要推敲。感觉还没有写出“秋暮”的特色。
个见！问好！

玄荒

《写诗的温度》等三首

文/诗情画意过一生
  
  《写诗的温度》

　　下雨了
　　一只手挡住的天地
　　一把伞拉近的距离
　　方寸之间
　　写诗的温度刚刚好

【评】
这首诗写得有点虚哦。有点抽象。
标题是《写诗的温度》，决定了这首诗的虚，的陌生化，的漂移。但有可读性。
内容看起来像实写，雨，手，伞，以手遮雨，以伞遮雨，方寸之间，刚刚好适合写诗。这里的“温度”，也就是写诗，适合写诗。诗大多为触景生情，因情生景，为情造景。诗意多来自于生活的点滴，也可谓方寸之间。
伞下有世界，正如壶中有乾坤一样。如果理解为情诗，也可以，二人共伞，那么写诗的温暖就刚刚好了。但“一只手挡住的天地”又作何解呢？以手为伞吗？一手遮天吗？不过，下雨了，也常有以手为伞的条件反射式的动作。
这首小诗，把瞬间事写成文字，美感，灵动，还是有的。

　　《在秋天》

　　在秋天，总有一个瞬间
　　一枚青果踏破界限
　　以坠落的姿态宣告
　　它的成熟

【评】
这首是秋天，瓜熟蒂落的瞬间，过程，感悟，较好理解了。青果以附落以示成熟。细微。如果只是为了宣告成熟，提升就不够了。但这种表达是不错的。比较诗意。

　　《落叶》

　　风，吹来
　　不急也不缓，正好
　　见证一片叶子由生至死的历程

【评】
这首同上。叶落过程以示生死的过程。人生也如此。特写镜头。道理是这样。但新意没有了。
微诗在于短制则精。因为形短，而必要求意新，深沉，绵长，有味。
就《落叶》而言，写得比较完整，一气呵成。顺畅！有阅读感。！寓意也有。表达也比较诗意，同上。
这两首，都比较单薄，轻，份量不够。
个见！问好！

总：三首诗相比，还是第一首较好，想象空间大，更有余味。灵动！

玄荒

《夜忆》

文/白芷

风，任由荒床
比自己尖锐
听得窗，默默垂泪

【评】
“荒床”，新词啊。何意呢？荒野，荒草，荒夜，寂夜，旧事？
题为《夜忆》，想是夜晚感怀之类事。凭窗独思，心有感怀而垂泪，仅此了。表达单薄，似乎意犹未尽啊。

《烟囱》

打黑者
护黑
趾高气扬

【评】
这首道有点意思。烟囱内黑作为“护黑”喻，可以。烟囱高挑为“趾高气扬”，也行。打黑者护黑，应有其事。但“护黑”，又趾高气扬，就未必了，这些只能是私下的事，暗箱操作，还敢趾高气扬，如此胆大吗？比上一首要好。但还是薄了点。

玄荒

《橘》

文/方先锋

如果错过了季节
你就去南方找我
免得闲话纷飞

【评】
橘生于南方，北方之橘，不甘，涩苦，不好，不土有别。
屈原有《橘颂》，这是一首托物言志的咏物诗，表面上歌颂橘树，实际是诗人对自己理想和人格的表白，屈原忠于楚国，楚在南方，这种“受命不迁，生南国兮”的秉性，正可与自己矢志不渝的爱国情志相通。
那么，作者此诗写何呢？错过了季节，就去南方？橘属南产，不属北地之物。这里似乎说，橘产自北方？或是你到北方未见我，就去南方找我。免得闲话纷飞，作何解？

玄荒

《民情》

文／江玉中

都过上好日子了
有房有钱……
不信——看报

【评】
写得过于简单了，不像诗了。虽然也有很大的留白。
无非是想说，报纸造假，并非实情，人民生活依然水深火热的。发展中国家问题很多，发达国家问题更多，只是不能够亲身体验罢了。每家都有一本难念的经，国家是大一点的家，不是吗？同样一言难尽。

玄荒

《不可说》

文/诗情画意过一生

我们互相打量
钢丝里擦出火花
野草沿着栅栏蔓涨
飞鸟不至
山洪又一次从胸口爆发

【评】
这首是写什么呢？想要表达什么呢？写得过于朦胧了。让人有雾水一头。
第一句写打量；第二句，写了铁丝与火花；第三句写野草与栅栏；第四句写飞鸟；第五句写山洪，虚写。像是写一处乡村院落衰败的情形，让作者深有所感，先是“火花”，后是“山洪”的，且“飞鸟不至”的凄荒。写乡村在时代大变革下的变化。或是写两个人互相打量，物是人非而产生的一种感慨。

《一杯咖啡》

一杯咖啡，是一部暗夜旅行指南
你要寻找
它的内涵及存在的意义
就如蝴蝶与兰相遇
足够让我们内心世界大河奔流

【评】
这首诗是写喝咖啡时心情的反应与遐想。顺着咖啡之香，来一趟咖啡之旅。感觉只是一首喝咖啡时的感慨文字，心情说明，咖啡与内心的镜像。
我看不到更深的含义了，余音了。

玄荒

《傍晚，我在河岸独坐》

文/宝昌

得到的，正在失去
你是一尾逆流而上的鱼

看不见，摸不着
我是一块冥顽不化的丑石

【评】
得与失，如历史，周而复始。得即失，失即得。
第一节，写“你”，得到的，正在失去，且像逆流而上的鱼一样，不顺其自然，有悖自然规律。
第二节，写“我”，钱财乃身外之物，虚枉之物。看似得到了，其实正在失去。“看不见，摸不着”，写虚。最后一句，是自嘲。
此诗想写自己淡薄名利，不与同流！

关门雨

挺你！

严家威

支持　

玄荒

玄荒

袁东胜

支持！！！

玄荒

袁东胜 发表于 2018-9-2 21:44
支持！！！

玄荒

关门雨 发表于 2018-9-2 21:16
挺你！

赐稿来学习！

玄荒

袁东胜 发表于 2018-9-2 21:44
支持！！！

欢迎老师赐稿学习！

玄荒