1.现代画不主张写真，如果比写真，哪一个画家比得过照相机？诗歌创作也是同理。
2.诗人不说真话，也不说假话，诗人只说心里话。心里话跟着诗人的思想飞奔，跑的太快，谁也说不清思想的真面目。
3.只要去打油，就有一瓶子的诗人跟定你了。
4.先是说了一些梦话，然后就唱诗，总有一些人喜欢，一些人不喜欢。我才不管他们呢。我的诗只为自己而作，结果是自己也不清楚都唱了一些什么。真正的诗歌，不是为了什么，而是什么也不为，无为而诗。这才是做诗人的真谛。
5.口语诗是骑着驴找马。大诗歌是让所有的马，一起跑，跑成许多人的心跳，与自己的心跳合成一个旋律，再用文字把它们记录下来。
6.诗歌主流永远是抒情，用口语诗抒情就像是拉二胡，两根弦上拉出来的全部都是单相思。
7.海子把中国的抒情诗一下子全写完了，然后拍拍屁股就走了。后面的人要追赶到何年何月，只有上帝才知道。
8.世界越是复杂，世界对诗歌提出的要求也就越高。朦胧诗的出现，不是因为政治环境特殊，而是因为世界本身特殊。为了更加及时的揭示世界不断变化的面孔，比喻就成为诗人最常用的一种最有效的表达方式。
9.当今的世界复杂到无人能够说清楚。科学家说不清楚，哲学家来说；哲学家说不清楚，
神学家来说；神学家说不清楚，诗人来说。说的人越多，这个世界也就越是复杂，也就越是无人能够说得清楚。
10.诗人不是世界的终结者和完成者，他们从来不去承担终结者和完成者的责任。诗人只是这个世界与另一个世界的倾听者和回应者，他们是神与人之间架起的桥梁，而非人与人，人与社会，人与自然之间架起的桥梁。
11.诗人不是天使，而是魔鬼，上帝遣派魔鬼来到世界，只有一个目的：让人类在受到诱惑的时候，变得聪明起来，最终离开伊甸园，而非重返伊甸园。
12.有人说：女人的眼里是四季，男人的眼里是世界。希望真是这样。
13.恶之花是复杂社会的顫变，用单纯的声音，单调的色彩根本无法表现它的妩媚，波德莱尔不会做中国低诗歌的鼻祖，倒有可能是中国低诗歌的掘墓人。崇下的结局必然是死亡。
14.余秀华人不美，诗也不美，但是她的诗歌有思想的涟漪与波澜。余诗不可被复制的不是技巧，而是余秀华个人经历与感情经验的多样性与复杂性。
15.诗歌没有国界，设定国界的诗歌，都是过眼云烟。
16.围棋是天才的游戏，诗歌则是天才的花园。
17.口语诗必须依赖于其敌人的存在，只能从反对中获得意义。为了苟活，口语诗诗人没有敌人，也要制造出敌人。于是，就有了中国的唐吉坷德挑战风车的故事。口语诗是无法抒情的，美好的事物用口语表达只会索然无味。
18.中国新诗的历史可以被看成是一部比喻的进化史：比喻的技艺在新诗的演变过程中不断地得到丰富、拓展和更新，并依据历史时代的变迁而获得其不同的形态和样式。
19.写诗和读诗在现代，专业化是必然趋势。理由很简单：现代诗歌从大众语言，变化为个体语言，是个人思想和经历的特殊感受。别人看不懂你，你却要看得懂别人。看得懂别人的人，就可以成为现代诗人。
20.现代诗本身就是大诗歌。写大诗歌的人要有丰富的经历，还要有信仰、学识与超强的想象力，技巧则是不断追求与积累的结果。 |
发表于 2018-9-12 18:44
收藏
分享
楼主