《中国诗人》社长王跃强抄袭

武林高手

耿文 发表于 2019-9-24 20:36
一抄成名。。。。

天下文章一大抄~看你会抄不会抄~

武林高手

草山 发表于 2019-9-24 12:18
我是谁、为了谁、扪心常自问
俺知此、来寻此、伸手知何如
问候诗安

感谢提读~也不见王跃强先生来解释解释~

武林高手

紫槿 发表于 2019-9-21 13:46
一直打假打到3.15。抄袭可耻，支持

《中国诗人》社长哦~抄袭匪夷所思~

武林高手

有人在网上这样介绍王跃强——最近两年，有一个名字频繁的亮相于《诗刊》《诗选刊》《星星》《解放军文艺》《中国诗人》《芒种》《诗林》等各大诗歌及文学综合刊物，以及各大诗歌网站，诗歌网络平台，像一颗耀眼的星星一样，一度刷新了广大读者诗歌视野里的天空，这个名字，就是“王跃强”，这是王跃强诗歌现象之一，近日，王跃强又接到了“白天鹅”全国诗歌大赛二等奖的领奖通知，这是自2016年8月以来，王跃强第五次摘到的诗歌桂冠，前四次分别是《诗选刊》全国爱情诗大赛三等奖、《中华文学》杂志社“2017年度中华文学奖一等奖、《中国诗歌网》重庆频道年度诗人奖、《中国诗人》第三届年度诗歌奖，短短一年多来王跃强获得的这些诗歌桂冠便是王跃强诗歌现象的又一表现，这些现象从一个侧面说明了王跃强诗歌创作巨大的冲击力。这种冲击让我们发现，从2016年王跃强重返诗坛以来，中国当下诗歌的天空便有一颗耀眼的诗星冉冉升起。

危常勉

如你所言，诗歌十四行有推行的必要！不过我个人认为，诗歌必须要押韵，诗行必须是偶数；至于行数不必过于拘泥。像流派网定的五行微诗看起来没美感，我曾发文反对过，可惜人微言轻——没采纳。其实微诗四行好些，六行也不错。中国古诗不管是五言七言、绝句律诗，都是偶数诗行，感觉这样子最有对称美、结构美。我现在写诗就是践行着这个标准。

武林高手

危常勉 发表于 2019-10-17 00:52
如你所言，诗歌十四行有推行的必要！不过我个人认为，诗歌必须要押韵，诗行必须是偶数；至于行数不必过于拘 ...

　　当然，诗歌是文本为王，别的没用；结构只是一种形式，不可否认的是意义并非神话，而只是结构的一种效果。诗歌最后真正比拼的是境界和情怀，而不是单纯的诗艺了。
　　十四行中比较常用的是“双行体”，就是典型的两行一段、七段十四行；其实这也好理解：十四行类似加长版的日本俳句（日本人偷学中国诗歌学不好，只学了一半的对句），十四行是洗练版的中国信天游。

　　关于十四行，我认为除了句子及段落的照应外，有一句话不容忽视：艺术的打击力量在结束部分；当然，内在结构和韵律也是必不可少的。尤其还要考虑诗歌的特质。比如分行，比如押韵——至少尽可能的考虑每段之间应该押韵，就是每段最后一个字押韵哦，就叫段韵吧。（写作手记节选）

浅析十四行的外在结构：

1、每段2行，七段~十四行（谓之双行体的十四行）
2、开始三段每段4行，最后一段2行
3、开始四段每段3行，最后一段2行
4、开始两段每段5行，最后一段4行
5、开始两段每段6行，最后一段2行
6、每段7行，两段~十四行（对称双段十四行）
7、不分段落，直接十四行（谓之整体十四行）
8、不受上述限制，自由分段，之中可以单独1行一段
9、老欧美格式/整体四段或三段（四四六结构），前两段每段4行，后两段每段3行（或或前两段每段3行，后两段每段4行<再或后为四段、每段2行>）。
10、前10行一段，最后一段4行（不对称双段十四行）
11、不属于上述的十四行。


十四行的外在结构示例（以拙作为例）：

1、每段2行，七段~十四行（谓之双行体的十四行）——
       　　《群星》
　
引领我们夜晚仰视　寂静无垠
轻易摘取人类的头颅以及内心
　
璀璨或者暗淡　受命的主宰
为避开不幸和劫难将我们指引
　
仰望夜空　不再会有狂妄的人
有的只是心存敬畏　心怀感恩
　
相对于浩瀚的宇宙来说　渺小
微不足道的尘埃也胜过人群
　
我惊异于那么多巨大的石头
排兵布阵　天象解答秘密远近
　
谁把它们搬运到天庭　又是谁
在冥冥之中控制着我们的命运
　
在黎明的曙光隐身　依然照耀
通过爱情令我无限想象和接近
　
　
2、开始三段每段4行，最后一段2行——
     　　　《热爱并涂鸦文字》
　
我觉得自己应该出生在唐朝　可惜
李白杜甫白居易们早已先登捷足
他们将盛唐的位置牢牢占据
不在乎我的感受　也不曾与我商议
　
诞生在宋朝也行　我想可以退一步
就与柳永陆游苏东坡们称兄道弟
出入花街柳巷　一任大量才华词句
呕吐在青楼　或者跟随大江东去
　
甚至如果整个国家阳痿　朝廷无能
我就投奔八百里的水泊梁山去
做第一百零九位好汉　大碗喝酒
大口吃肉　立下誓言杀尽贪官污吏
　
没有人能够把握的　时间一去不返
我只能活在现在　热爱并涂鸦文字
　
　
3、开始四段每段3行，最后一段2行——　
　　   　《一棵树向春天靠近》
　
窗外是白雪　冬天
馈赠的洁白花朵
将麦苗们轻轻覆盖着
　
旷野上树木早抖落叶子
站在那里　我的注视
跟随曙光一起抵达
　
时间的脚步是缓慢的
它在移动　一棵树
从大地出发向春天靠近
　
难以破译　树的语言
我能听出来　如果
有一棵树愿意与我相识
　
一棵树喊我　齐鸣
我就会答应并将其抱住


4、开始两段每段5行，最后一段4行——
　　　《为了取暖我默念你的芳名》

与季节有关　秋天的故事
来自一年一度凄紧的西风
吹动枝头　树叶纷纷下落
衰老的消息　忧伤的音符
许多的惆怅就在内心激情

我们的怀念其实形同乌有
得到或失去　犹豫和纠结
一切烦恼都因为相思而生
而秋天的故事是一种象征
草木零落　大风吹向天空

总会有结束　秋天的故事
因寒潮而停止并凝结成冰
孤苦伶仃的时候　心上人
为了取暖我默念你的芳名


5、开始两段每段6行，最后一段2行——
　　　　《鲁中平原》

那些麦田就是组成鲁中平原
最重要的部分　麦垄们
南北走向　略微高出一些地面
这为更多的阳光和雨水
整理出更大的面积和空间
而这一切似乎不被人们所发现

村庄与道路相连　退缩在远方
远方有些迷蒙　偶尔人影晃动
或看见飞鸟嵌入高大的蓝天
这就是生我又养我的地方
使劲的生长　树木在一律向上
风从地面抬起尘埃又放回地面

深思熟虑　仍不能完全理解
为什么我对这片土地爱得潸然


6、每段7行，两段十四行——
　　　　《母亲的棉》
　
收集更多的阳光　棉在夏天
总让田野打开一些淡淡的芬芳
透明的空气　透明的鸟语
轻轻传来的还有邻家小妹的歌唱
她在母亲的照料下和棉一起成长
白得多么耀眼　棉经过采摘
分离种籽　而温暖和柔软留下来
　
再经过母亲的缝制　棉靠近我
维护心脏  体温以及应有的纯真
四五两棉花抵挡住零下的寒冷
在冬天　每一个穿着棉衣的人
可曾有过这样的扪心自问：
棉花温柔　一生的时光里
有多少时间想到或者属于母亲


7、不分段落，直接十四行（谓之整体十四行）——
　　　　《回眸一笑》

美得令人心疼　回眸的
瞬间被艺术定格
齿白春红　眼睛清澈
从荷马的海伦开始
其后的红颜纷纷模仿
低眉信手之际
摇曳诗歌的意象
生动一笑
释放春天的力量
似乎还有花花朵朵
迎着目光开放
大美无言　大爱无疆
无可抵挡的是青春
艳丽的辐射穿透了向往


8、不受上述限制，自由分段，之中可以单独1行一段——
    　　　《祈愿》
  
感到莫名的悲哀　因为你的美
我不知道该如何形容或比喻
　
你的爱也是一种无限的美
　
在音乐的鼓励下　你也许
在用身体和心灵对话
　
没有任何一行诗是孤立无援的
　
在朗诵之前　我已发布诏令
所有手机不得响铃  包括雷霆
和闪电必须退回苍穹
　
所有的耳朵在期待中竖立
　
天堂的星辰  梦幻的芳香
所有的美好都需要用心聆听
　
只要你来——
花暖春开


9、整体四段，前两段每段4行，后两段每段3行（或前两段每段3行，后两段每段4行<再或后为四段、每段2行>）。
——关于第8条，参见莎士比亚~白朗宁夫人等诗人的作品，不再赘述。

10、前10行一段，最后一段4行（不对称双段十四行）——
　　　　《想起杨克和老师对我说过的一句话》

诗
歌
就
是
这
样
写
出
来
的
  
文
本
为
王

危常勉

写得不错！值得学习！

武林高手

危常勉 发表于 2019-10-17 00:52
如你所言，诗歌十四行有推行的必要！不过我个人认为，诗歌必须要押韵，诗行必须是偶数；至于行数不必过于拘 ...

比如分行，比如押韵——至少尽可能的考虑每段之间应该押韵，就是每段最后一个字押韵哦，就叫段韵吧。

武林高手

危常勉 发表于 2019-10-17 00:52
如你所言，诗歌十四行有推行的必要！不过我个人认为，诗歌必须要押韵，诗行必须是偶数；至于行数不必过于拘 ...

有写的很好的三行诗~五行~七行诗~九行以及……

《登云龙山》：

醉中走上黄茅冈，
满冈乱石如群羊，
冈头醉倒石作床。
仰看白云天茫茫，
歌声落谷秋风长。
路人举首东南望，
拍手大笑使君狂。

一共七行，没错，是一首七句的诗。苏东坡写的！你来批评一下？

危常勉

武林高手 发表于 2019-10-17 10:18
有写的很好的三行诗~五行~七行诗~九行以及……

《登云龙山》：

这是个例！属于打油诗范畴！不过我还是坚持我的观点：押韵和偶数是写诗的起码基础，文本和意境是写诗的上层建筑。