关于十四行
文/武林高手
穿别人的鞋，走自己的路，让别人找去吧。
一个流行笑话。
我对其中的一个字产生了疑问：鞋，诗歌有没有鞋？
如果没有了鞋子~诗歌行走的时候就裸足了。
诗歌应该还是有鞋子的。甚至还有尺码。例如：十四行诗。
十四行诗原是欧洲的一种抒情诗体。系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。
莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的十四行诗主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。其作品由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行诗句有十个抑扬格音节。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。
再后来的十四行，得到了广泛的传播和认可，出现了白朗宁夫人等名家。很多诗人如德语系以及俄语系的诗歌大量出现14行诗歌；在发展中，十四行也发生了变化，结构上通篇不分段的也大量出现；尤其是韵脚，改为更容易为人们所运用的“六八韵”和“八六韵”，尤其以“八六韵”居多（即前八行一个韵、后六行一个韵且均为隔句压韵）。
后来的后来，就是现在，汉语系的诗人武林高手借鉴日本的俳句和古诗的“二四韵”等，或一韵到底或不刻意押韵；并在写作实践时，形式上或不分段或两句一段或不再严格讲究格式,甚至可以使用前三段每段4行最后一段两行、前三段每段4行最后一段两行的结构……
当然，诗歌是文本为王，别的没用；结构只是一种形式，不可否认的是意义并非神话，而只是结构的一种效果。诗歌最后真正比拼的是境界和情怀，而不是单纯的诗艺了。
十四行中比较常用的是“双行体”，就是典型的两行一段、七段十四行；其实这也好理解：十四行类似加长版的日本俳句（日本人偷学中国诗歌学不好，只学了一半的对句），十四行是洗练版的中国信天游。
关于十四行，我认为除了句子及段落的照应外，有一句话不容忽视：艺术的打击力量在结束部分；当然，内在结构和韵律也是必不可少的。尤其还要考虑诗歌的特质。比如分行，比如押韵——至少尽可能的考虑每段之间应该押韵，就是每段最后一个字押韵哦，就叫段韵吧。
尽管在下曾旅居美国，尽管拙作的十四行经常被人们与西方十四行关联，其实这令我无奈；十四行仅仅是我创作的部分，或者一个由头，甚至连由头也不是；感觉自己是在写汉语的中国的武林高手的十四行，而已。一不小心涂鸦了上万首十四行，惭愧！
目前，武林高手的十四行诗歌创作仍然在探索中。
浅析十四行的外在结构：
1、每段2行，七段~十四行（谓之双行体的十四行）
2、开始三段每段4行，最后一段2行
3、开始四段每段3行，最后一段2行
4、开始两段每段5行，最后一段4行
5、开始两段每段6行，最后一段2行
6、每段7行，两段~十四行（对称双段十四行）
7、不分段落，直接十四行（谓之整体十四行）
8、不受上述限制，自由分段，之中可以单独1行一段
9、老欧美格式/整体四段或三段（四四六结构），前两段每段4行，后两段每段3行（或或前两段每段3行，后两段每段4行<再或后为四段、每段2行>）。
10、前10行一段，最后一段4行（不对称双段十四行）
11、不属于上述的十四行。
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发表于 2019-9-23 17:06
楼主
发表于 2019-9-23 20:13
发表于 2019-9-24 20:36
