重发：著名女诗人施施然抄袭
拙作十四行开一下头。
《著名诗人施施然抄袭》（十四行）
看照片往往被蒙蔽
施施然显然擅长PS技术
美颜成美女
估摸着是为了吸睛
不符合其人素颜的实际
新红颜的一针鸡血
施施然在诗坛大行其诗
乌央乌央的成组成组
发表中国大江南北
数不胜数的文学刊物
年龄也造假曾被人指出
施施然成功的成为了
“著名剽窃诗人”
上位依靠套改剽窃抄袭
一般一个人被人用确凿证据指证抄袭后，在下换位思考了一下应该是很羞愧，恨不得地上有条缝能迅速钻进去。比如“诗歌嫩模”代雨映就是如此，两次道歉！
你别说，我全文阅读她的道歉后还觉得她是真诚的。
但有一个人不同，也是“女诗人”，确切的说是一个抄袭惯犯女。她叫施施然。
施施然在新浪博客首页是这样介绍自己的（原文照登）：
施施然，本名袁诗萍，诗人，画家，中国作协会员，河北文学院第十二届签约作家。曾获河北省“文艺振兴奖”、“三月三诗人奖”、中国作协重点作品扶持等，部分诗作曾被译为英语、瑞典语、韩语、罗马尼亚、藏语、哈萨克等语言传播。著有诗画集《走在民国的街道上》（台湾•2013年）、诗集《唯有黑暗使灵魂溢出》（2017年）、《青衣记》（2014年）、《杮子树》（2011年）。美术专业毕业，2012年进修于广州美术学院国画系高研班，河北省美协会员，国画作品多次入选国际国内画展并被收藏。
绝对可以称为准大咖级的样子。
施施然的过人之处还在于，当众多写了一辈子诗歌的人不能在国家级诗歌刊物《诗刊》发表作品的时候，施施然可以成组的发表，八个月内发表两次，甚至可以其中两首重复发表（该不是为了获得稿费吧？）！
此外，施施然的诗歌作品还大量的发表在国内众多的知名刊物，如《北方作家》、《青春》、《诗选刊》、《中国诗歌》、《诗江南》、《诗林》、《天津文学》、《山东文学》、《青年文摘》、《绿风》、《延河》、《山花》、《滇池》、《诗歌月刊》、《星星》、《飞天》、《特区文学》、《重庆文学》等（仅在此举例上述省级以上刊物，实际当然更多！）。
还有，施施然还曾获得过如第四届张坚诗歌奖“2011年度诗人”奖等。
要说施施然的能量之大，绝对不是三言两语就可以说的过去的。
当然施施然的最大能量，还是她创造了“施施然定向加套改式抄袭”！所以当别人以为施施然是著名诗人的时候，在下觉得应该在著名和诗人之间加上剽窃或抄袭或套改等三个词，当然也可以只用其中的一个词，比如“著名剽窃诗人”施施然女士。
请对比以下两首诗歌：
《青蝙蝠》文/陈先发
那些年我们在胸口刺青龙，青蝙蝠，没日没夜地
喝酒。到屠宰厂后门的江堤，看醉醺醺的落日。
江水生了锈地浑浊，浩大，震动心灵
夕光一抹，像上了《锁麟囊》铿锵的油彩。
去死吧，流水；去死吧，世界整肃的秩序。
我们喝着，闹着，等下一个落日平静地降临。它
降平静地临，在运矿石的铁驳船的后面，年复一年
眼睁睁地看着我们垮了。我们开始谈到了结局：
谁？第一个葬到了江底；谁坚守到最后，孤零零地
一个，在江堤上。屠宰厂的后门改做了前门
而我们赞颂流逝的词，再也不敢说出了。
只默默地斟饮，看薄暮的蝙蝠翻飞
等着它把我们彻底地抹去。一个也不剩-
——2004年10月-（此诗被收录在2012年漓江版年度诗选，并被誉为代表作）
《金兰记》文/施施然
那时候我们效法古人。七双白球鞋
像一群莽撞的鸽子，扑啦啦地
从学校西侧的向阳副光食店飞过，看沥青马路的尽头落日
杏子般鲜艳、多汁、欲露还休
我们嚼话梅糖。旁若无人地嘲笑
看人间蛛网般令人生厌的秩序。
又大声谈论，从未曾谋面的《少女之心》
我们谈到死亡。坚贞。和十年一次的约会
谈到此生，要和天空这要了命的蓝共进退
和鸽眼中哔哔剥剥的火星儿，共进退
随着夜晚降临。年复一年地
降临。一些尖厉的事物，慢慢被抹平
向阳副食店换上了洗浴中心的招牌。
而曾经不知死活的鸽群，迁徙在岁月的枝桠上
各自栖息，日渐沉默，终于不知所终
——看不出上述两首诗套改抄袭的，可以先把两个作品放入一个word文档，把相同的句式进行比对。句式，重复一次！如开头，“那些年我们在胸口刺青龙”对应“那时候我们效法古人”；青蝙蝠呢，对应一下鸽子；“看醉醺醺的落日”对应“看沥青马路的尽头落日”……
施施然以民国美女自居，著有诗画集《走在民国的街道上》，其诗其实也是套改抄袭。请比对一下两个作品——
《与清风书》文/陈先发
我想活在一个儒侠并举的中国。
从此窗望出
含烟的村镇，细雨中的寺顶
河边抓虾的小孩
枝头长叹的鸟儿
一切，有着各安天命的和谐。
我会演出一个女子破茧化蝶的旧戏，
我也会摆出松下怪诞的棋局。
我的老师采药去了，
桌上，
他画下的枯荷浓墨未干。
我要把小院中的
这一炉茶
煮得像剑客的血一样沸腾。
夜晚
当长长的星座像
一阵春风吹过
夹着几声凄凉鸟鸣的大地在波动。
我绿色深沉的心也在波动。
我会起身
去看流水
我会离琴声更近一点
也会在分开善恶的小径上
走得更远一点
《我常常走在民国的街道上》文/施施然
我常常走在民国的街道上 步履轻盈
而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
灰色长衫和月白旗袍礼让着上下
不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上
两条有风骨的弧线，向身着灰装的
不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……
就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长
——给大家解释一下上述施施然的套改之术：
陈先发《与清风书》开头“我想活在一个儒侠并举的中国”对应施施然《我常常走在民国的街道上》开头一句的“我常常走在民国的街道上"；
再读陈的“从此窗望出”正好对应施的从“从默片里开出来”；
陈先发的“一切，有着各安天命的和谐”正好对应施施然的“灰色长衫和月白旗袍礼让着上下”；
陈先发的“细雨中的寺顶”正好对应施施然的“不远处的钟楼”；
陈的“我会离琴声更近一点”正好对应施的 “四月天的花香很近”；
两首诗的结尾，陈先发的“也会在分开善恶的小径上 走得更远一点 正好对应施施然的“没有愤世嫉俗，只有儿女情长”！
结论：从头到尾纯粹是一篇临摹之作，却被誉为震惊诗坛的代表作！
除上述两首套改抄袭之外，施施然的所谓名篇《惜春记》，乃为将陈先发的《村居课》和《最后一课》两首诗歌打散摘抄拼凑，这已经有很多诗人指正，是一个不可否认的事实！
施施然在定向抄袭陈先发的同时，还定向抄袭海子的作品，如其《香玲》是套改抄袭海子的《风很美》；而其《光年•十二月》是套改抄袭海子的《九月》。两首抄袭诗歌发在著名的《2013年新诗年鉴》，有兴趣的读者可以自己比对，这里不再赘述。
行文至此，网络搜索“施施然抄袭”，赫然发现诗友胭脂茉莉的雄文——（http://cache.baiducontent.com/c? ... 5f00b1ab2f&p1=1 ）
——那些为施施然辩护，说施施然只是模仿的人应该可以闭肛了！
说几句题外的话。咋咋呼呼容易撕烂了内裤。《诗刊》高举“新时代新红颜写作”的大旗，咋咋呼呼好几年了，虽然不知道内裤有没有撕烂，但却是不见有什么诗歌繁荣、好诗面世，倒是完全限于官本位和小圈子，办成了一本发行量一万余册（欢迎诗刊的人来更正是三万册）的“shit刊”，完全是咎由自取。十四行开头了也十四行结尾——
《诗刊》当下
先发一遍诗官的分行
如高洪波梁平的
再发一遍诗坛大咖的
如王家新雷平阳的
后发一遍老熟人的
如耿林莽张新泉的
陈先发大解等名人
箭在弦上不得不发
然后再发内部关系网
如参加“青春诗会”的
最后要说新红颜了
能发几遍就发射几遍
拿出几页“E诗选”
让那些诗人们自己玩
（全文约3000余字）
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楼主
发表于 2019-9-25 08:52
