她绝妙

林长信

1

之后，火山就爆发

岩浆向四方流窜 @隔行押韵

厚厚的浓烟甚至喷到南半球

南太平洋的小岛生理欠安、

空中没有飘落半片羽衣

山沉寂的色泽是墨蓝、

2

一个新新地貌、生态、鸟叫、水流、林相… 、

只用了250年的时间

又是个绝妙的岛屿好观光

3

也听说

地心里正在开始蠢动幌荡//

林长信/2019-7-31#19C0

诗思:写容易被生活惹至暴怒的家庭主妇，她们并不都是小王子天天打扫的三个小火山。

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参：《翻过山头》  林长信/2015-7-3#1555

1

钩牙的月光里

长长的铁轨桥下边 @韵脚

溪流被冬季的雨水注入了活力

变成银蛇在山谷间窜动蜿蜒 @

2

百节车厢

载满大炮、与坦克、与弹药、与… @

列车前头后头都有车头

在无风的山路上空喷出的浓浓蒸气 @

形成了的白云长廊

依然罩不住拼命爬升时的隆隆喘息 @

3

远方的小岛偶而又闪现战火

才在壕坑里过了除夕的残余部队 @

盼望粮食、与冬衣、

保命杀敌的武器、与装备 @

借来的退休老驾驶盯紧夜路

下意识压了压耳帽后放下断臂 @

4

但愿翻过山头抵达港都的明晚 @

和平和约于元旦已经底定签好

列车会驶入鞭炮和烟火的硝烟 @

新酒把大地的虫鸣及睡眠都唤回来

让星星记起怎样向怀抱里的婴儿眨眼 @//

诗思:写的不是战争，只是描绘内战-夫妻间的口角。反正，只要亲昵夫妻尚且会有口角，人类间的仇视及战争也就不可能消失。

紫槿

为何这么多@符号

沙漠

紫槿 发表于 2019-10-6 12:18
为何这么多@符号

@韵脚
注上@的是押韵句

沙漠

赏读！

沙漠

祝福诗安！

林长信

紫槿 发表于 2019-10-6 12:18
为何这么多@符号

@是标示：隔行押韵--一段一韵的散韵。
我很抱歉，在本（10）月的近作中我已把许多@更新为[隔行押韵]，但忘了更改旧作。而本系统似乎也不容许我此刻再予以更新。向读者致歉了！

林长信

沙漠 发表于 2019-10-6 16:06
@韵脚
注上@的是押韵句

有劳代为说明@的用途。多谢！

沙漠

提上问好！

紫槿

林长信 发表于 2019-10-6 23:06
有劳代为说明@的用途。多谢！

现代诗已经不那么注重韵脚，诗的韵律美感其实可以通过诗意感受。刻意的押韵反而拘束太多，容易为韵而写。现代诗的押韵最好的韵脚比例也不是隔行押韵，而是黄金比例的押韵模式。短诗可以设置一个韵脚，但是长诗只设置一个韵脚会显得刻板，所以需要二到三个以上的韵脚。押韵式的诗歌写法可以让新手快速上路。

林长信

紫槿 发表于 2019-10-7 01:56
现代诗已经不那么注重韵脚，诗的韵律美感其实可以通过诗意感受。刻意的押韵反而拘束太多，容易为韵而写。 ...

诗路40.《眼下我写现代诗的习作形式》  林长信 2019-10-1
诗家/梁宗岱(1903-1983)《大公报》文艺栏"诗特刊"创刊号发刊辞，曾说到“形式是一切艺术底生命”，“形式是一切文艺品永生的原理”，而一首诗歌的呈现必然有其形式在焉。故我所习用的形式是：
1）符号：@-//...，、空格、分行等在表达上的重要性一如文字，都是思想的文明工具；
2）字数：一行内的文字与符号，不少于1字，尽量不多于14字；
3）行数：控制在14行以内,越少行越佳,但也不会低于4行--以免成了警句或格言；
4）隔行押韵=@：最好是读者不感觉到有押韵，若为押韵而影响到行气，则宁捨押韵；
以上[形式]皆为便利读者于阅读/朗诵/记忆；以下[形式]则并不便利读者；
5）平仄：一行内的四声及音步都不作计较，是自由而散乱的，拟态普通人在讲白话；
6）分段：一段即一个[意思单元]*，段内的隔行之思想勉强有点平行对比或互补的意趣，
但常用奇数行以期造成流动感，故刻意避开整齐的平行所产生的呆滞感。换言之，殊无格律诗的联/对；
7）分段：通常是起/承作一段(兴/比)、转一段(赋)、合一段，后二者植入《诗学》的【转折与发现】，好让读者思想略得轻省；故，个人的习作诗显然有其惯性与个性，导致在形式上就偏向绘画性*与戏剧性。
8）段号：分段加注1/2/3/4…，以便利诗友们在评论与批改改该习作诗之时可藉段号而迅速直指其句。
9）诗题：及序(可视作诗的第15行)/注/跋/诗思/技巧/分类等等，都用在协助读者巩固住该诗的写作意旨=即诗思。
10）诗思：通常是向时间人间的探寻与质疑，绝不说愁，或可称作强作乐观的悲观。诗思使行笔有理路、有方向性。
   *《小诗三百首/修订版-导言》罗青/编,左羊出版社,2008年.//
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敬复：
【押韵】在人类的无论文字化之前之后的古文明的诗歌中，一直是一个必用的格式，主因是可以产生节奏感与段落感，犹如非洲草原鼓声的击后暂断与休止，另外最主要的是有押韵就易于传唱与记忆与回唱，让阅听人的情绪可以有所预期和控制。而历经数千年，押韵在平日讲话中的俗谚/金句中都已属不可再少的格式；尤其明显的是在今日的流行诗歌中更是绝对少不了运用押韵。例如李宗盛的歌词是每行皆押韵，但在中国《诗经》、埃及/印度/埃及/马雅/印加/印第安/爱斯基摩/大洋洲群岛...的古歌中就已发现：隔行押韵才更舒服，更好唱诵、记忆。
另：个人在习作短诗（我采14行以下，有人采16行左右）时，不违反人性的记忆器官与听觉，为了读者的舒服，个人是必定用韵且是分段即一韵，避免一韵到底，以使全诗轻松。试看，有些人连写散文也用韵，称之为：散文诗。足证诗歌与用韵的亲密度了。本来，写诗人的文字库与文字敏感度已被训练得很灵便了，故在追字寻韵是他的惯手技艺，一韵到底之于他本来就难度不大，甚至是炫技之所在。而个人因为想要保有原始诗思于刚刚乍现时的原字词之感动，若一韵到底不免导致因修饰过度而产生匠气，驱走了拙趣，所以就为自由诗之【字词自由】故，而采一段一韵的松散用韵。//