非常地带（20首）
《非常地带》
敲一敲肋骨，没有脆响，
肋骨死了，弯曲成死亡的形状，折断了母语的回忆。
像一叠红袖标的跪地死，
玩弄起月亮也是黑夜的傀儡游戏，
比木偶强大，在高喊口号，
在解决革命的古老问题，解决掉囚牢一般的栅栏，
似乎是在用肋骨作桨，
在划一个圆圈，划走泡沫一般的小纸船，
宛若是隐入一个月牙泉。
也等于堕落的一堆堆沙尘，听见了汉语的浮沉和暗示，
许多薄雾或浮云都是硬伤，
包括思想的羽毛，补充的鸟鸣，
月宫的生殖。
2020/3/16
《死亡一再出现》
死亡，打开了黑夜的暗门，
在深度的黑夜里小心喘息，让我的呼吸小于夜。
我仿佛死了，我的灵魂在开始外逃，
逃出我的身体，掠过一张脸。
我知道死亡总是想换掉我的脸，换掉我一生的苍茫，
换成深不见底的一池湖水，
换上湖水的皱褶，
似乎是一场盖棺而论，高于思想的鸟。
比如：在红月亮里尖叫的海鸥，高于我的头颅，
在啄食着叠加的鱼鳞，
在说：“多么像阳光的铁”。
死亡仍在天空上打洞，
总是以为天空可以泼出一盆洗脸水，或冲洗一根骨头，
或拿活命论事，或拿死亡当嘴巴，
或可以打牙祭。
2020/3/16
《杂想》
在凌晨三点钟醒来，雷电迸溅一些词，
绝对是意外的火焰。
正如天外的飞来之物，在缉拿勒内·夏尔的灵魂，
谁也无权争夺，越过了替身。
他在捡拾起我的过往，
又把我的身体储蓄掏空，交给下一个世纪。
接下来，我在读勒内·夏尔，
甘愿让他在一首小诗中现形，瞬间经过我的耳廓，
丢下一件紫衣，得到了庇护。
不，令人费解的是他走进我的书房，
进入一种签名状态，
之后，在书架上摆放好自己的影子，
几近于放大寂寞的瞳孔，让我认领另外一个勒内·夏尔，
正如我的伪装。
2020/3/16
《现实以上笔记》
恍惚，再次恍惚，
我看见自己在现实以上做梦，又晋升为白日梦。
白日梦像一种秉性，
在一个假春天里穿棉袄，
又把两个袄袖子脱下来，无人明白这一点儿。
这一点儿几乎是我的小心翼翼，宛若一根捆绑着散柴的绳套，
正在把绳套套在人的脖子上，
恍惚是我的左手，恍惚是我的右手，
几乎是不想看见人的装模作样，要把人勒死。
2020/3/17
《庚子年的嘱咐》
孩子，在疫劫之下，
你要想办法活着，在最坏的世界里面活下去，
活成真实，活成是己所是。
你意想不到，疫病和死亡还在城市的街道上漫滚，
在武汉和杭州之间倒错，
已经蔓延到上海，在千万人群中漫卷。
孩子，你是幸运的，
返回到我的身边，免去了我的担心，温暖着草芥的根须。
孩子，苟活曾在劫难中有过特例，
确真，弗朗茨·卡夫卡剥光了体面的人性，
曾经苛责过自己的小命，
在无奈中活下去，几乎是一个散淡的小我。
孩子，你从遥远的南方回来了，
不要沉溺于旅途的小片段，
上海虹桥机场和杭州火车站，只不过是大千世界的小符号，
记住活得干净的一丁点儿，
远离疫病的比喻，远离战争的尴尬和荒凉，
靠近弗朗茨·卡夫卡的日记，
或写下：“上午战争爆发，下午去洗澡”。
2020/3/17
《在疫劫之下》
蔓延在世界的瘟疫，没有人追问起点在哪儿？
是武汉吗？是夏威夷吗？
两个地名沦为芜杂的奥秘，
变成一个隐喻，就像是鬼魂的末日城堡，
在传播残余的毒，加上加缪的鼠疫，
若泽·萨玛拉戈的失眠症漫记，
等于鬼魂的幽幽哭泣……
我带上高雅的一点偏见，在穿越狭隘的幽暗地带，
认识到死，又深陷在恐怖的包围之中，
总想把妖魔闷死在一滴笔墨中。
鬼魂还是没有掉头逃走，反倒循着我的脚印臻于轻狂，
经过加缪和若泽·萨玛拉戈，
在我的一首诗中冒充死亡的楷模。
剩下的我感到蹊跷，从不掩饰一个不可言喻的荒谬眼神，
看见我裹着一块碎花布活着，
或蜗居在某个洞穴中。
而瘟疫的套索，仍然埋伏在死亡的门口，
把我限制在微小的安身立命之处，
或许我的命运就是如此，只是命运的一名薄记员，
有足够的闲暇写作，睡觉和做梦，
在用落在头顶的诗歌蝴蝶，
衬托着我的美丽诀别。
2020/3/17
《玄虚的味道》
一管安慰剂止住了哀伤，是什么在逆世横生？
害人的死鬼，在用竹篮子打水，
还是嫌弃我的贡献不多，
在把十个手指插入我的脊背，
又丢上一付白手套，让我感到彻骨的寒凉。
叛乱的时间在命令复工，
让我的脊椎钙化，瘦成街道上的绝望日落，
像腰间盘突出在刺疼我，
在撕裂不偏不倚的心，在勒索我的余生。
我的骨头又被死鬼舔过，
紧接着荒凉的月亮，让害人的死鬼坐下来，
用玄虚做交易，在安慰我的黑暗，我的疼痛，我的饥饿，
在用失败，无常，牺牲贿赂我，
又把一管安慰剂注入我，又发于指端。
2020/3/18
《负空间》
活累的人，像在风言风语中摇曳的童话，
回到回忆的火炉中，
嘴唇翕动，想起两个烤土豆，也合乎现实和想象。
像草灰堆成火的阴影，
低估了两个土豆的隐喻，
从若泽·萨玛拉戈的一本失眠症漫记上经过，
越过了晚餐，偏重于色彩。
就像是以后的异见被烙上烙印，
带着偏见的花纹，什么都是草木皆兵。
不错，若泽·萨玛拉戈的失眠症漫记还在说话，
说起负空间由谁来裁定，
若泽·萨玛拉戈在加速思想，凭着童话在选择一片白纸，
在让谶语出场，在让空腹的人放下耳朵，
听两个土豆悄悄说话，
一个在说：“人人都是草包”。
一个在说：“人人都是纸做的”。
2020/3/18
《正午，我躺在沙发上睡一会儿》
因为疲惫，我躺在正午的沙发上睡一会儿，
正午是平的，也是白色的。
而我早已经被人遗忘，睡死过去，
直到午后三点钟，午后的阳光像金子一样流淌过来，
淹没了我，像我甩掉的硬币和一瓶香水。
我打算丢开自己的姓氏，
感叹一下以后发生的事，我老了，
像一个木雕玩具，在慢慢地讲述此时和彼时，
此时已经过半，彼时总是存在，
还有五分之一小时，很神奇地站立在沙发背上，
像一个干瘦的木匠，在斧正我的变化，
带着我的形状，很快离开我，
离开了正午的结局。
2020/3/23
《我爬上春天的窗口张望》
我爬上春天的窗口张望，
庚子二月的天空白亮，
闪烁着新冠病毒的气味，春天戴着口罩。
一个爱撒谎的人，在三棵白杨树林里挥舞着一顶鸭舌帽子，
在喊：“太平鸟落在屋檐上”。
然后，他又跑开了，
跑进了十字路口，带走一张网，
网眼上黏着三个太平鸟。
2020/3/23
《英雄的结局》
如今，我像一个喜欢说废话的人，
然后献上我的敬意，
在应和着它们说：“占上风的英雄像孙悟空，
在东方翻筋斗”。
而西游记还是西游记，
很快就经过了一个又一个王朝，
不曾记得，一个小人在连环画上又一路向西，
恍惚了悟空的传说。
别嘲笑我，还是假装一无所知，
总算是错认了难行和不信的一个小矮人像儒教大师，
只有两三寸，只是精通七十二种儒术……
忽然，费尔南多·佩索阿也赶来凑热闹，然后逼我辨认，
我看出来啦，还是不能说真话，
瞧了瞧，那时那物的累累有焉，
只是一种空白的东西仅此一次，却大不过我的思想。
如我所想：“它们在画面的另外一边”。
《坏消息》
灾难正在蔓延，进入随遇而安，
有两只乌鸦在说：“可以啃一啃诗人的骨头”。
于是，诗人也戴上口罩，
在新冠病毒的绝望中练就绝技，在摸索肋骨，
坚持不死，再次到达英格兰，
在说：“把英文诗加入骨髓”。
此时，世界开始昏迷，一个岛国也是难逃劫难。
于是，随遇而安再也不安了，
堆积成很腻人的蜗居，
让托马斯·格雷一个人在剑桥大学校园里做深呼吸，
坐在一把空椅子上使劲地磨屁股，
又转过脸来看一眼今天的神魔之争，又把随遇而安出卖了。
是啊，墓畔哀歌在敲打着草皮鼓，
敲软了死神的耳根，可以把六匹白马牵连在一起，
在中国变成尘土，
像是眼睛蒙着一块红布。
2020/3/24
《嘲讽之王》
噢，妈的，撒谎的人还在撒谎，
还在傀儡中间作弊，
还在用嘴炮说起一场婚配的高潮或旧欢，
嘴角全是贪婪的皱纹。
偶尔，也在吸烟的习惯中吐烟圈，
在麻醉术中醉成九个影子，
在报告午夜新闻，刚刚和九个老鼠订立盟约。
尔后又耸一耸肩，在把十三个钟声敲打成十三个硬币，
从此，想办法扮成美人，
从老鼠洞里偷走蝙蝠的胎盘，生出一片啼叫声。
噢，妈的，原来撒谎的人就像是老鼠披着一件黑风衣，
在偷偷摸过一无所有的天空，
在冒充不明飞行物。
2020/3/24
《丢头颅》
我在没有头颅的人群中捡头颅，
一些躯体还在跌跌撞撞地奔跑，像我的思想射出狂野之箭，
居然跑在我的前面，在一个山头上大呼小叫，
叫得瘆人，丢下灵魂的二十一克。
我能拿这些躯体怎么办？
相反，我摘下我的面具，像丢下一个鸟笼，
在破坏天空的想象，
总想把捡到的头颅交还给他们，他们又是谁？
突然，天空在高谈阔论，
在一个春天的灾难里讨论瘟疫一般的有毒面包，
在问：“谁在用一美元的硬币换东西？”
呃，我又把自己的手指掰过一遍，
又把没有头颅的人重数过一遍，数也数不清，
呃，我在命运的指纹上自己滑行，我的孤独是多么出众，
我是最后一个丢下头颅的人。
2020/3/29
《进入迷离的恍惚》
哦，我在天命之年读过自己的半生，
我因半生的哀伤而骄傲，在用记忆排列绿皮火车返回青春，
广场的嘴唇因为嫉妒而皴裂。
哦，三十年后的一个恐怖高地还在逼近恐惧，
还在排列黑名单，
还在把我当成知道天命的小老头，
逼我干起一件劈柴的活儿，在用一个火柴盒占卜吉凶，
几乎是用失眠把我弄皱巴了。
哦，看吧，灾难和萧条的两个绿眼睛还在盯着我，
在把我钉在贫瘠的生活上，
像被钉在朽烂窗框上的一块窗玻璃，
在吞咽嫉妒的余烬。
2020/3/29
《狭窄的楼梯》
弯曲的楼梯很窄，却布满了管道，
下水管道，净水管道，煤气管道，光纤管道，
只能放下不能行走的一双鞋。
是的，许多人影是空的，
挤过了这些管道，挤过狭窄的生活，
在狭窄的楼梯上面变得平庸，
受限于低级本能，如同偶尔出没于丛林法则的野兽。
是的，有一天三楼的管道忽然在漏水，
脏水流淌了一地，淹没了楼梯，
楼梯在吱嘎作响，散发着霉味。
我闻到了巨大的霉味，遮住鼻息走出去，
在用手电寻找漏水点，
像一盏小桔灯散发着淡黄色，足以把狭隘的楼梯填满，
足可以把野兽的饥饿填满。
是的，狭隘的楼梯许久都像是野兽出没的样子了，
许久没有把一丝光线从楼梯上反弹出来，
许久见不得光亮了。
2020/3/30
《在死亡之下一瞥》
既然死亡还是惧怕的一种，
那么，就算了，
相反，取走死亡一词，在用艺术镇定灵魂，
在星期一寻找真理。
是啊，我走出家门，走进更深层次的恐惧，
就像是一连串的上班，
在为活着冒险，再次戴上口罩半遮住一张脸，
以防止新冠病毒侵入。
是啊，这个春天流露着逃避的端倪，
只有罂粟的比喻比世界的某处高一点儿，像坏人统治的天下，
在月亮下面变大，大于被泼出的一盆洗脸水。
尔后我惊讶了，竟然用双手摸脸颊，
竟然设法想到舌头，
竟然在和弗朗茨·卡夫卡的甲壳虫交谈，
谈起面包屑，或招来一大群蚂蚁爬上楼宇门口的台阶，
好像是司空见惯的例证，
在说：“人言为虚空，造化定聪慧”。
2020/3/30
《毒舌头》
啊，某人曾在时间的两端死过两次，
一次是用一堆枯骨抓走灵魂，
一次是丢下死亡的凭证，像行骗的一只黑乌鸦。
啊，某人在用歪邪和卑劣收买傀儡，
一如把高利贷粘在欲望的黏液上。
啊，在这里，某人在徒劳地说辞，
几乎是从三位国王的避暑山庄中飞过来一只小马蜂，
在叮咬我的舌根。
2020/3/30
《死亡把我逼得发疯》
死亡再次逼近，我只有把它当成死亡一词，消灭它。
噢，说来容易，做来难，
死亡已经把我逼疯，
哪怕有瘟疫的词语合谋或等待，从不充当白痴。
我在蒙受不白之冤，
踯躅于熙熙攘攘的十字街头，竟然无人仗义执言，
我只有逼迫自己革命，
在唱未央歌，从北京、香港、台中直到光州在追缉死亡。
嗯，一个半残的鬼魂竖着鬃毛，
在半空当中乱飞，飞过天空的一半，
蒙着天空的口罩在说：“自由在哄骗人们的耳朵”。
嗯，这个口罩招惹我开出最后一枪，
之后，伙同逆行司机在死里逃生，
最后，消失于一部电影，
最后，一个华丽的假期已经不复存在。
2020/3/31
《时间的歌唱》
冷却的半小时，反而让另外半小时沸腾，
像真理的铜片正在发光，恍惚是敞开了时间的裂纹。
现在，正好是午夜零点整，
我在写诗，诗的命运像一个吊床，
再次把我加入一场睡眠，像子午觉在玩对等。
不，是半小时的小睡很有弹性，
在一小时之后，诗的命运拖着一条小尾巴，
又从时间的瓶口蠕动出来，
在用两个护身符预示着什么，
其中有一个护身符喜欢和我玩耍，又把我带进一个光环中，
又在我的全身涂满时间。
2020/3/31
进入对本土诗歌写作的总体观察，官方诗歌写作的病态土气在一场旷世的灾难中弥漫着，显露出词语的腐败和没落。不仅如此，我作为一名跨界的艺人，也在书画界看到这种精神的混乱，所以我一直在远离官方文艺，难道这是官方文艺的胜利？或许，亚洲半个世纪的自由运动已经在本土偃旗息鼓了，或许精致的利己主义者在夸张地说：“他在别出心裁”。我承认，诗书画艺术就是别裁，就是从艺术的道德训条中解放出来，恰如切斯瓦夫•米沃什所说：“让那些集体组合的弱智的官方文学和群体文学见鬼去吧”。就像是我把《非常地带》（20首）写完，发觉我在用诗歌穿透死亡叠加的死亡，在完成灵魂的某种假定，假定我是有灵魂的，像《死亡把我逼得发疯》这首诗，记录下亚洲半个世纪的自由和光荣，既形成了我的半生文化性格与韧性，又在死亡威胁之下使心灵皈依自由。 |
发表于 2020-3-31 18:13
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发表于 2020-3-31 22:58
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