皮影戏（24首）
◎钟磊
皮影戏（24首）
《隔离词》
突如其来的孤独，比隔离词孤独，
似是遭到了软禁。
也没人和我聊天，朋友也辜负了一场相遇。
好吧，可以不后悔，
好像是我的一声叹息，一下子吞进死亡的气息，
几乎是带着新冠病毒的嘘声。
是啊，隔离词现在也很流行，
就像是朋友完蛋了，看见我胸前的一个回形针，
像心理学的漏气，暴露出可怕的暗示，
让可怕在暗示之处发疯，
在给我的灵魂吃子弹，
像暴徒把我嵌入几片窗玻璃，还在摇晃窗玻璃，
散落成四边形的结局。
2020/4/21
《心灵的尺度》
鹅毛雪有一点软儿，落在半空就不见了，
丢下雪白，在想象的尽头。
于是，思想高于天气，
却没有人高过思想，高贵也不是侥幸的事儿……
我在选择心灵的单边练习，
就像是华莱士·史蒂文斯一样无形，变成一张白纸，
在说：“想象在天堂背后。
来自于褪色的纸浆，在选择动词，
就像是桃花的异想天开，
在用词语造就人，翻过语言的另外一边”。
2020/4/21
《凌晨三点钟的小练习》
凌晨三点钟，天还没有亮，
也没有奇迹发生。
我躺在一条木板床上做一次小练习，在弄乱自己，
修改一下椭圆形的夜空，
这样看待我和它们，排列好乡愁。
一只太平鸟带着一只灰喜鹊飞入色盲的夜，
半天不见一个影子，
我也不是魔术师的一个例外，
在用两个空袖管算命。
后来，我把我排列在太平鸟和灰喜鹊的后面，
吞下一颗陈年老泪，
后来，我在用一条不知羞耻的床单蒙脑袋，
在感官的第五道上丢面孔，
怎么也睡不着觉了，只有一个匿名，
比一颗星星大一点儿。
2020/4/22
《血色之归》
一个传言接着一个传言，
盖住两根铁轨，像阻止火车运动的两只铁鞋。
一列火车停在这里嘀咕着，
既不要战争，也不要胜利，
和修车厂的工人一样在打肿脸充胖子，在改装我的脸，
竟然在圈点火车图形。
我讨厌工人的背叛，加入一场雄辩的鏖战，
那么低幼儿，一下午的三教九流，
一场狗血喷头的臭骂，
几乎是开口不知所云……
2020/4/22
《克隆三个影子》
石黑一雄，几乎有多重人格，
加上我，让我喊他：“别走”。
我忘了他也在喊：“别让我走”。
现在我开始读小说，石黑一雄在我的幻想里面喘粗气，
克隆一个弗朗茨·卡夫卡的鼻子，
像坚持呼吸的小人物，把活着的蛛丝马迹，
拼成一双黑皮鞋，
在喊：“我搞定了遗失几何图形的把戏”。
石黑一雄藏在我后头，
看似盯梢，正在靠近第三个原型，
正在克隆我的影子，在说：“我不知道你那儿怎么样？”
我又数了数不是亲眷的亲戚，
又把三个影子弄得皱巴巴的。
2020/4/23
《皮影戏》
皮影戏，还是哼哼唧唧的调，
弄掉了白痴的牙齿，在夜幕下闪着微光。
也好像是在举行葬仪，
有两条黑影活像是裹尸布，在把楼台的档口堵死，
比一面黑旗大，在冒充领袖，
在指手画脚，着实令人抓狂。
是啊，我说服不了这样的白痴，
在把一根骨刺扎进头皮，像一场翻脸不认人丢开一张人皮，
说出一个字眼，只拿走灵魂的通行证，
了却身后的最后哀伤事。
于是，我把我从自己的手心里抓走，
把头颅制作成骨灰翁，
看上去，是在以一身骸骨恢复四肢的行走，
或用一双手扣住两根锁骨，
再次点亮肩火，活像人间的一次血光诉讼，
在把火种传递下去。
2020/4/23
《神之思》
我的灵魂碎了一地，像撒哈拉大沙漠。
古老的海洋在哭泣，
哭泣成为月牙泉，只剩下荒唐的一首诗。
西出阳关无故人在喊谁的名字？
不，不是我，
我很少写压韵诗。
没有理由，我的灵魂碎了一地，
或许我是假设的结果，担心我只是语言的魔术师，
站在五十而知天命里面发愣，
天命跟我一样也在发愣，
也无法决定什么……
2020/4/24
《永久的迷茫失措》
是的，时间在我的站立之处脆断，
有些不靠谱，
让我相信一个蠢蛋，裂开一道缝隙，
几乎是留有余地的想象。
费尔南多·佩索阿又和七十二个自我厮打起来，
一拳打在我身上，
我像X光片一样卷曲一角，在问：“我的敌人在哪儿？”
我也高举起手臂，在否认时间的脆断，
全是我的记忆，牵扯出悲伤，
包括费尔南多·佩索阿厌倦的智力，
失去了潜入遗忘的机会。
我打开《自决之书》，在一目十行地看下去，
看见费尔南多·佩索阿的唠叨，
不外乎说：“傻瓜的数量是无限的，
在等待遇见自我的机会”。
2020/4/24
《解说一个下午》
一下午的不安，也不是醒悟，
来回在仿瓷砖上走几步，大于七步，
不是诗，解说不了今天。
唯一的空寂，比十几平米的溜冰场大，
比较冷，看不见一个甲鱼，
一大堆王侯将相消失了。
我开始打电话说起江南，一头红色的野兽在水边聆听，
仿佛是掀开一片湖水，
逼近李叔同纪念馆，吞下遥远的纪念，
在用电影幕布裹住脑袋，
变成了恫吓小城的恐怖雇佣。
只有东湖上的莲花在点化庚子瘟疫，
让一个小孩子坐在上面休息一阵子，又舒展一下身子，
把一双手伸进一朵桃花里面，
一半是生活，一半是逃亡。
2020/4/24
《流氓的别称》
我讨厌流氓，
一直以为不是好玩意儿，喏，流氓对着日暮发愣，
以为还有黑色的远景。
对，我熟稔这些事儿，荒诞总有这样一幕，
以为疯狂的色彩，可以颠倒黑白，
几乎和谎言连成一片。
唔，不想说彼得堡坏话的约瑟夫·布罗茨基，
脱掉了喇叭裤裹住彼得堡的日暮，
也很难为情，以为自己加入到流氓当中，
特别眷恋奥布沃德雷运河，
第一次问起这个绰号，
谁是古塔林？我在回答：“这是流氓头子的那玩意儿，
是约瑟夫·维萨里昂诺维奇·斯大林”。
2020/4/26
《句法》
我与世俗格格不入，不会说话，
怎么办？甭想让我闭嘴，还在说着难听的话，
在练习句法，像诗。
我突然开窍了，丢开一个夜晚的六个啤酒，
不能醉，更不能上街，
那样会弄丢一个简历或一个信封，或是一条命。
比如我的孩子，我的宝贝，
真的不能在新冠病毒之下暴走，
或者离开我七步到九步，蓦地想起……
不，活命的远方和孩子的远方不是一回事儿，
活命的远方充满了祸端。
我很担心，孩子会像约瑟夫·布罗茨基一样被抓走，
让我的毛发竖立，也不必倒下，
也把双手放在背后带着孩子在后面走，
或和鬼怪兜圈子，
决不允许有什么东西在我和孩子的周围溜溜达达的，
哪怕是有人在信口雌黄。
2020/4/27
《流放北方》
被流放的约瑟夫·布罗茨基坐上一列火车，
在写诗，真的被判刑。
我在制造一列火车，也在写诗，
不想工作，在忙活着退休。
活得真累啊，中国的北方有太多的国营农场，
是一个抽象的农村，
捎来了荒诞的景象，一个国营农场比我褪色得更早些儿，
已经收不到诗人的一封来信，
不，是远方来信没有送到我住过的村子。
2020/4/27
《死亡传记》
有人说：“你是加尔文信徒”。
我说：“是的，我是中国的加尔文信徒”。
我活得很傻，
在活着的时候审判自己，
审判心里最卑鄙的一个人，
在清算自己，比玛丽娜·茨维塔耶娃还狠一点儿。
几乎是自在之物的样本，
在拒绝尘世的屈辱，在把灵魂和思想做成公式，
穿透心理学的所有不轨，
在练习自杀，杀死心里最卑鄙的一个人。
是啊，只有拿下死亡再说吧，
几乎是留下活着的一笔旧账，
放走剽悍集市里的一匹以梦为马，从不模仿别人，
把死亡当成传记。
2020/4/27
《三段论》
市侩犯了恐高症，在说蠢话，
在说：“诗人是唯一能够接近的圣人，
没有人看见，人已经躲开了”。
我鄙视这个角色，
在骂人，不想在世俗的旷野里丧生，
横竖都在模仿时间，
拽住一个绳子，爬上天空，
像一个坐标，在天空的斜坡上竖立一下。
这也是活人的技巧，等于在让玄学派抄便条，读传记，
在我的思想上摁手印，
让犬儒的灰指甲红起来再亮一点儿，高过市侩一头，
更接近圣人的灵验说法，
端坐在一本诗集上，瞅也不瞅市井一眼，
活像一个硬壳虫。
2020/4/28
《写诗，像关了时间的禁闭》
温·休·奥登的脸上有许多皱纹，
把双眼隔开，
让人想起蜥蜴或大象的表皮，肯定不是诗。
我真想用一个大熨斗烫平这张脸，
把这张脸变成诗，
变成大不列颠式的英语，拆掉诗人的花边，
横穿过大西洋把诗人镇住。
我的身体晃了晃，马上明白这个道理，
犹如在象棋盘上划定楚河汉界，
即是第七感官，让我活到这一把年岁——头发花白，满脸皱纹，
在写着蹩脚诗，老是嚷嚷着，
是的，我是独一无二的。
直到活成蹲在象牙塔里面写诗的老人，
厌倦了诗人角色，也拿温·休·奥登做例子，
把时间容器里面的所有硬币用完，
在说：“嘿，谢天谢地”。
2020/4/28
《那当然》
那当然，进入古典主义的约瑟夫·布罗茨基，
也进入古希腊，进入诗。
哦， 说得干脆一点儿，
一列流亡火车绕过一个备用通道，
像抽走约瑟夫·布罗茨基血管里的血，
还在装蒜，还在像一头怪兽在蒙蒙叫着。
那当然，请看一下我制造的火车，
在修车厂里被动手术，却让我的心脏发生早搏或心梗，
自主或不自主地被定型为生物了，距离列宁格勒很远，
距离北平也很远。
哦，该死的美学嗅觉，
哦，该死的诗歌枝杈。
2020/4/30
《诗人行会》
诗人，凝缩成时间，
像圣灵立于水上，只是时间的倒影，
等于老子的上善若水，
好像有我，像白月亮遮挡不住的一条飞鱼。
我在用两个翅膀拍打着自己的胸脯，
飞进黑色时间的一边，
非常喜欢金色水边的白鹭群，
在风行一时的一片树林里面静止，像是被时间之水泡大，
又加入诗人行会，成了闲话的靶子。
几乎我也是闲话的后缀，
已经成了纯粹的玄学，十分罕见，
刚好有人问我怎么办？我说：“我总是在晚上写诗，
一直写到天亮，顺手记下这些儿”。
2020/4/30
《春日》
假如六月不忠，踩出一串小脚印，
叛乱便越来越远。
真的，比一个故事长一点儿以五千年的长度做配角，
被金粉装饰过，有点像小妇人，
抱住一棵合欢树，比潘金莲狠毒，
还在说：“水浒传是有人瞎编的”。
2020/5/4
《立夏走笔》
在我写这首诗之前，
是安静的假日记不住立夏的沉默，
形同于死亡。
是的，我的诗在死亡之中悄悄绽放，
正在和死亡相遇，像一个新冠病毒的皇冠环绕着我，
被我看见，也被我的家人看见。
我们生来就像是囚徒，只有栖居在老房子里面，
跨不过一个边界，一生只是一个哑谜，
不知道彼得堡在哪儿？
此时，我的身体几乎是一个变形国度，
像约瑟夫·布罗茨基一样没有轮廓，没有色彩，
也知道无法收留下什么，如此之小，
在死亡的里面打开小我，
在以写诗的方式记下小于假日的一个立夏，
在立夏之上再说一次。
2020/5/5
《星期一的小叙述》
星期一是一个小数点，
如此之小，
以致于小于手指尖上的命运，小于劳动一词。
哦，今天我不能写诗，
必须得干活儿，把身体加入一列火车，
把火车虚构成隐喻，
丢掉两根铁轨，止住钢铁的疼，
从五十而知天命里面逃逸了，似乎是投降的。
哦，去他妈的，让他们去说吧，
我的手势是两栖的，
一种是被经验所迫带走一个青年，把我交给老年的夜，
一种是在用双手烧制光芒的词汇，
在和丹尼尔·哈尔姆斯聊天，
被他们偷听成为关于白色调侃式的一场争论，
让舌尖上的盐耐得住劳作，
可以舔舐燃烧的嘴唇，爱情的身体……
2020/5/6
《冷峻的类比》
天气出错了，和诗混淆在一起，
在把诗人当配角，
在说：“像倒挂的蝙蝠或追逐可食”。
我知道，半吊子的诗人在新冠病毒的灾难中显摆诗，
以为谜语就是诗。
我忽然想起玛丽安·摩尔的恐惧即希望，
在说：“谁也躲不过死神深陷的眼窝”。
我不是占星师，
偏过脸来问自己：“在中国呢？”
我在守住命中注定的一件事，
以口罩的防卫式抛开病毒的蝙蝠式，在给嘴巴打补丁，
在说：“不关心死神的事，
将是诗的灾难”。
2020/5/7
《鬼魅影》
吓我一跳的鬼魅，多出一个派头，
比独裁者恶心。
好吧，由它们去吧，
让鬼魅魍魉把自己的影子挂起来，当做遗像。
真的完蛋了，像庙堂在心理学里漏气，
几乎是一面低垂的丧旗，
放弃了仰望，从来不读柏拉图，
只是愿意等于一张白纸的面积，
在一件空衣服里面昏厥，
突然，又在一块破布里面消失了，
漂泊成一大片恐怖的乌云，布满了昏暗的凶兆，
甚至亏欠于灰烬。
2020/5/7
《反刍一个人》
我在孤独里面一声不吭，
已经是众叛亲离。
我很高兴，一个人在敲打小鬼的剩骨头，
打碎了零点的钟声。
不，还可以用十个指甲盖把十个死鬼翻弄过来，
抓住死鬼的小尾巴，
把它们放在肩膀上扛着走，
露出钟家班子的一个横截面，翻出它们一个真白眼。
就像是把一个有眼无珠切开，
在反刍孤独的另外一回事儿，
配得上怀有仙风道骨的一个人，
也干得很在行，从十个指纹中选定一个生病的灵魂，
大于一个白月亮，活像一个搞鬼先生，
配得上一个姓氏的旷世鬼才，
令人大吃一惊。
2020/5/8
《我也是一个影子》
奥·曼德尓施塔姆说：“我是一个影子”。
我的办公室却有很多人，
都是热爱人民的信徒，把一个人带走了，
借走我的身体在不停工作，
让我经历一次悲惨而精疲力尽的遭遇，
把我当成时间的注脚或说明。
我在一纸说明书上自我鉴定或担保，活成一个时代的病，
病成一个精神病学家。
真的需要一个假设换掉这个时代，拿出一张白纸，
真的写上一封信寄给远方，
请科·伊·丘科夫斯基救走两个人，
在说：“小心点儿，我的影子充满了象征性的恐怖，
两个影子有共同之处”。
2020/5/9
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发表于 2020-5-12 17:54
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