胡戈·弗里德里希在《 现 代 诗 歌 的 结 构 》一书里说，“诗人需要词语就如同需要琴键”，他掀动了词语中不为日常言谈所知晓的力量；马拉美谈到过“词语钢琴”。针对“将其存储放置在一个可以轻易把握的秩序中”。
在《沉思集》中的一个著名段落里，我们可以读到：词语是一种有生命之物，比使用词语的人更加强大；它来来自于晦暗，创造了它所想要的意义；它本身是——而且不仅仅是——外部的思想、观看、感情所期待之物，是颜色、暗夜、欢乐、梦幻、苦涩、海洋、无限；它是上帝的逻各斯。
而语言与诗的关系，朱光潜在《诗的实质与形式》一文中这样论述：
诗人的本领在“见得到，说得出”。世间没有无意之言，世间也没有无言之意。意的发生一顷刻，便是言的发生一顷刻。所以，我们不应该说“以言答意”应该说“意就是言，言就是意”。
现代诗歌的语言有明显区别其它文体的几个特征：
（1）语序倒置。诗人为了强化某种情感，或由于叶韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。
（2）成分省略。日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。
（3）词性转变。诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。
（4）超出语法常规或日常常规的一些特殊的组合形式和词汇的特殊使用方式。
（5）现代诗语言是形成性的，不断吸纳着新的解释。
（6）允许误读
推荐书籍：
《语言派诗学》
作者：查尔斯·伯恩斯坦
译者：罗良功
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发表于 2020-10-4 12:03
发表于 2020-10-4 12:05
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