著名女诗人施施然套改抄袭
文/了之一笑
用拙作十四行开一下头。
《著名诗人施施然抄袭》（十四行）
看照片往往被蒙蔽
施施然显然擅长PS技术
美颜成美女
估摸着是为了吸睛
不符合其人素颜的实际
新红颜的一针鸡血
施施然在诗坛大行其诗
乌央乌央的成组成组
发表中国大江南北
数不胜数的文学刊物
年龄也造假曾被人指出
施施然成功的成为了
“著名剽窃诗人”
上位依靠套改剽窃抄袭
一般一个人被人用确凿证据指证抄袭后，在下换位思考了一下应该是很羞愧，恨不得地上有条缝能迅速钻进去。比如“诗歌嫩模”代雨映就是如此，两次道歉！
你别说，我全部阅读她的道歉后还觉得她第二次道歉是真诚的。
但有一个人不同，号称著名的“新红颜女诗人”，而其实确切的应该说她一个抄袭惯犯女。她叫施施然。诗坛打假名人郑正西曾撰写多篇文章揭露其“年龄造假、相片造假、采访造假、诗歌造假、学历工作造假。
施施然在新浪博客首页是这样介绍自己的（原文照登）：
施施然，本名袁诗萍，诗人，画家，中国作协会员，河北文学院第十二届签约作家。曾获河北省“文艺振兴奖”、“三月三诗人奖”、中国作协重点作品扶持等，部分诗作曾被译为英语、瑞典语、韩语、罗马尼亚、藏语、哈萨克等语言传播。著有诗画集《走在民国的街道上》（台湾•2013年）、诗集《唯有黑暗使灵魂溢出》（2017年）、《青衣记》（2014年）、《杮子树》（2011年）。美术专业毕业，2012年进修于广州美术学院国画系高研班，河北省美协会员，国画作品多次入选国际国内画展并被收藏。
——绝对可以称为准大咖级的样子。
施施然的过人之处还在于，当众多写了一辈子诗歌的人不能在国家级诗歌刊物《诗刊》发表作品的时候，施施然可以成组的发表，八个月内发表两次，甚至可以其中两首重复发表（该不是为了获得稿费吧？）！
此外，施施然的诗歌作品还大量的发表在国内众多的知名刊物，如《北方作家》、《青春》、《诗选刊》、《中国诗歌》、《诗江南》、《诗林》、《天津文学》、《山东文学》、《青年文摘》、《绿风》、《延河》、《山花》、《滇池》、《诗歌月刊》、《星星》、《飞天》、《特区文学》、《重庆文学》等（仅在此举例上述省级以上刊物，实际当然更多！）。
还有，施施然还曾获得过如“河北省文艺振兴奖”、中国作协重点作品扶持、三月三诗歌奖、第四届张坚诗歌奖“2011年度诗人”奖、《现代青年》2012年最受读者喜欢的“十大青年诗人奖”、2018中国诗人年度诗歌奖、2019年“郭小川诗歌奖• 中国年度诗人奖”等。
值得一提的是2019年“郭小川诗歌奖• 中国年度诗人奖”，是由中国观网连续四年在北京央视梅地亚中心举办的排行榜盛典，每届均以发布行业领军人物与榜样为主要内容；诗人奖由著名诗人郭小川之女郭晓惠为获奖者颁奖。主办方在施施然的获奖词中写道：施施然的诗不是强烈抒发性的、外露的，而是不动声色的、克制的，反而更有力量，体现出了一个诗人在艺术上的修炼。她是一个画家，也是一个诗人，所以她的诗有丰富多变的画面感，有很多艺术情绪的表达，有更深刻的感知情怀。她有一种天然的优雅、温柔和一种古典的气质。她的诗将个人气质融入其中，很优雅、很含蓄、很有耐性的一种气质，但又有更多生命经验的痛感，写得扎人，词语之间，不经意的一种刺痛，正因为如此，她的诗歌有了一种“下沉的力量”。
——怎么就落下了“套改剽窃抄袭的力量”呢？
要说施施然的能量之大，绝对不是三言两语就可以说的过去的。
当然施施然的最大能量，还是她创造了“施施然混合套改式抄袭”！所以当别人以为施施然是著名诗人的时候，在下觉得应该在著名和诗人之间加上剽窃或抄袭或套改等三个词，当然也可以只用其中的一个词，比如“著名剽窃诗人”施施然女士。
请对比以下两首诗歌：
《青蝙蝠》文/陈先发
那些年我们在胸口刺青龙，青蝙蝠，没日没夜地
喝酒。到屠宰厂后门的江堤，看醉醺醺的落日。
江水生了锈地浑浊，浩大，震动心灵
夕光一抹，像上了《锁麟囊》铿锵的油彩。
去死吧，流水；去死吧，世界整肃的秩序。
我们喝着，闹着，等下一个落日平静地降临。它
降平静地临，在运矿石的铁驳船的后面，年复一年
眼睁睁地看着我们垮了。我们开始谈到了结局：
谁？第一个葬到了江底；谁坚守到最后，孤零零地
一个，在江堤上。屠宰厂的后门改做了前门
而我们赞颂流逝的词，再也不敢说出了。
只默默地斟饮，看薄暮的蝙蝠翻飞
等着它把我们彻底地抹去。一个也不剩-
——2004年10月-（此诗被收录在2012年漓江版年度诗选，并被誉为代表作）
《金兰记》文/施施然
那时候我们效法古人。七双白球鞋
像一群莽撞的鸽子，扑啦啦地
从学校西侧的向阳副光食店飞过，看沥青马路的尽头落日
杏子般鲜艳、多汁、欲露还休
我们嚼话梅糖。旁若无人地嘲笑
看人间蛛网般令人生厌的秩序。
又大声谈论，从未曾谋面的《少女之心》
我们谈到死亡。坚贞。和十年一次的约会
谈到此生，要和天空这要了命的蓝共进退
和鸽眼中哔哔剥剥的火星儿，共进退
随着夜晚降临。年复一年地
降临。一些尖厉的事物，慢慢被抹平
向阳副食店换上了洗浴中心的招牌。
而曾经不知死活的鸽群，迁徙在岁月的枝桠上
各自栖息，日渐沉默，终于不知所终
——看不出上述两首诗套改抄袭的，可以先把两个作品放入一个word文档，把相同的句式进行比对。句式，重复一次！如开头，“那些年我们在胸口刺青龙”对应“那时候我们效法古人”；青蝙蝠呢，对应一下鸽子；“看醉醺醺的落日”对应“看沥青马路的尽头落日”……
施施然以民国美女自居，著有诗画集《走在民国的街道上》，其诗其实也是套改抄袭。请比对一下两个作品——
《与清风书》文/陈先发
我想活在一个儒侠并举的中国。
从此窗望出
含烟的村镇，细雨中的寺顶
河边抓虾的小孩
枝头长叹的鸟儿
一切，有着各安天命的和谐。
我会演出一个女子破茧化蝶的旧戏，
我也会摆出松下怪诞的棋局。
我的老师采药去了，
桌上，
他画下的枯荷浓墨未干。
我要把小院中的
这一炉茶
煮得像剑客的血一样沸腾。
夜晚
当长长的星座像
一阵春风吹过
夹着几声凄凉鸟鸣的大地在波动。
我绿色深沉的心也在波动。
我会起身
去看流水
我会离琴声更近一点
也会在分开善恶的小径上
走得更远一点
《我常常走在民国的街道上》文/施施然
我常常走在民国的街道上 步履轻盈
而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
灰色长衫和月白旗袍礼让着上下
不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上
两条有风骨的弧线，向身着灰装的
不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……
就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长
——给大家解释一下上述施施然的套改之术：
陈先发《与清风书》开头“我想活在一个儒侠并举的中国”对应施施然《我常常走在民国的街道上》开头一句的“我常常走在民国的街道上"；
再读陈的“从此窗望出”正好对应施的从“从默片里开出来”；
陈先发的“一切，有着各安天命的和谐”正好对应施施然的“灰色长衫和月白旗袍礼让着上下”；
陈先发的“细雨中的寺顶”正好对应施施然的“不远处的钟楼”；
陈的“我会离琴声更近一点”正好对应施的 “四月天的花香很近”；
两首诗的结尾，陈先发的“也会在分开善恶的小径上 走得更远一点 正好对应施施然的“没有愤世嫉俗，只有儿女情长”！
结论：从头到尾纯粹是一篇临摹之作，却被誉为震惊诗坛的代表作！还被收入杨克编选的著名的《2009-2010中国新诗年鉴》。
除上述两首套改抄袭之外，施施然的所谓名篇《惜春记》，乃是将诗人陈先发的《村居课》和《最后一课》两首诗歌打散摘抄拼凑，这已经有很多诗人指正，是一个不可否认的事实！
施施然在抄袭陈先发的同时，还抄袭海子的作品，如其《香玲》是套改抄袭海子的《风很美》；而其《光年•十二月》是套改抄袭海子的《九月》。施施然所抄袭陈先发《青蝙蝠》的《金兰记》和抄袭海子《风很美》的《香玲》，竟然发在著名的《2011-2012中国新诗年鉴》，有兴趣的读者可以自己比对，这里不再赘述。
行文至此，网络搜索“施施然抄袭”，赫然发现诗友胭脂茉莉的雄文——（http://cache.baiducontent.com/c? ... 5f00b1ab2f&p1=1 ）
——这是百度快照，无法毁尸灭迹的！一次性举报施施然13首作品模仿套改抄袭！那些为施施然辩护，说施施然只是借鉴模仿的人应该可以闭肛了！
施施然的抄袭是恶劣的，她还时不时的还“绑架”谢冕、王蒙等名人为自己站台，同时还动用一切卑劣的手段阻止别人对她的批评，比如一些（不是一个）揭露她的博客被无端关闭！再比如一些留言被莫名其妙的删除（网页快照）：
“代雨印已尽（笔误，应该是代雨映已经）承认抄袭并且封掉了博客。施施然还在垂死挣扎，把抄袭拼凑之诗，各大网站报刊不知廉耻的乱发，在网络，社会，生活中都造成了极其恶劣的影响。因为很多诗刊在不知情的情况下发了她的抄袭之诗，也受其牵连，致使刊物在诗人们心目中失去威信，但是由于诗歌选本的销量本身就不景气，只好打了牙望肚子里吞，这样，由于经济利益的驱使，有一些无辜的编辑也成了抄袭者的帮凶。我就是受害的编辑之一，希望编辑们选诗的时候一定要慎重，不然真是害人害己，让施施然这一抄袭惯犯，这一泡鸡屎，把辛辛苦苦树立的刊物威信给毁了。”（http://zhidao.baidu.com/link?url ... pT_KyYMGFhiwcfUle2K 2014-02-04 09:25热心网友）
施施然不但抄中国诗人的作品，也抄外国诗人的作品。并因此被网友斥责为不伦不类的仿写抄袭。其实在施施然贼喊捉贼的无端指责别人盗用她的诗句时，用了一个“跟着写”的说法，这用在她自己身上最合适不过。什么叫跟着写？其实施施然才是跟在别人后面拾人牙慧地跟着写。请看下面（上面诗友胭脂茉莉在揭露施施然13首抄袭作品的末第二首有更详细的分解，胭脂茉莉参阅的原诗是黄灿然的译本）：
《在一颗小星星底下》/波兰诗人辛波斯卡（陈黎/ 张芬龄 译）
我为称之为必然向巧合致歉。
倘若有任何误谬之处，我向必然致歉。
但愿快乐不会因我视其为己有而生气。
但愿死者耐心包容我逐渐衰退的记忆。
我为自己分分秒秒疏漏万物向时间致歉。
我为将新欢视为初恋向旧爱致歉。
远方的战争啊，原谅我带花回家。
裂开的伤口啊，原谅我扎到手指。
我为我的小步舞曲唱片向在深渊吶喊的人致歉。
我为清晨五点仍熟睡向在火车站候车的人致歉。
被追猎的希望啊，原谅我不时大笑。
沙漠啊，原谅我未及时送上一匙水。
而你，这些年来未曾改变，始终在同一笼中，
目不转睛盯望着空中同一定点的猎鹰啊，
原谅我，虽然你已成为标本。
我为桌子的四只脚向被砍下的树木致歉。
我为简短的回答向庞大的问题致歉。
真理啊，不要太留意我。
尊严啊，请对我宽大为怀。
存在的奥秘啊，请包容我扯落了你衣裾的缝线。
灵魂啊，别谴责我偶尔才保有你。
我为自己不能无所不在向万物致歉。
我为自己无法成为每个男人和女人向所有的人致歉。
我知道在有生之年我无法找到任何理由替自己辩解，
因为我自己即是我自己的阻碍。
噢，言语，别怪我借用了沉重的字眼，
又劳心费神地使它们看似轻松。
《我会永久占领你的心》/施施然
为此我向未来出现的女人
道歉。并且原谅
我把她们都唤作假冒货。有时候
女巫的咒语就像日升月落一样
难以推翻。我为我不小心使用了它
表示抱歉
我为必然向偶然道歉
我为晨曦向夜色道歉
我为胜利向失败道歉，我为提前
扼死了你的星火，向它的寒冷的亡灵
道歉。我要把我积存的歉意
全部花完
原谅我出现在你所有的幻觉里
原谅我经由氧气进入你的肺腑，再像
病魔一样，潜入你的每一滴血液
《我会永久占领你的心》——到底占领了谁的心呢？不会是诗刊主编李少君吧？网上疯传的舒x的一篇文章写李少君绝对不会是空穴来风：“拿着一位姓施的女人的诗稿，挨家刊物送，哪家没给发或发晚了，你还不高兴。这是你谋阴了？还是你们之间有阴谋？几家诗歌刊物的老总和编辑都拿这事当笑话讲。”
此外，除了“跟着写”之外，施施然还进行“金句式抄袭”。比如她施施然发表在2016年第5期《扬子江诗刊》（Ｐ28）的《丹噶尔古城》一诗的结尾：“让我替你把爱过的人再爱一遍……”一句，百度上一搜至少有三位诗人有类似的诗句，时间最早的是著名诗人洪烛的的诗集《仓央加措心史》中的一首诗《写给仓央加措的情诗：三百年后我踏尘而来》（东方出版社2013年8月1日出版）：
……
三百年后我踏尘而来
替你写出你没有写出的诗
替你唱出你没唱完的歌
替你把转经筒再转十万圈
替你重新点亮你没有点亮的酥油灯
替你在初恋之后再来一次初恋
替你把爱过的人再爱一遍
……
说几句题外的话。咋咋呼呼容易撕烂了内裤，《诗刊》高举“新时代新红颜写作”的大旗，咋咋呼呼好几年了，虽然不知道内裤有没有撕烂，但却是不见有什么诗歌繁荣、好诗面世，倒是完全限于官本位和小圈子，办成了一本发行量一万余册（欢迎诗刊的人来更正是两万册）的“shit刊”，完全是咎由自取。
针对《诗刊》掌门人李少君《闯海歌》获得2019年第四届中国长诗奖，网友诗道不孤发文说：据其作品来看，全是大白话，毫无气韵和内涵。（想读李少君获奖作品的可以搜索，这里就不再举例了），而这样的作品能获得所谓的长诗奖，不能不让人们对该奖项的公信力进行怀疑。不是说人们不质疑其他几位获奖者，——也许另外几部获奖作品质量更差，——实在是《诗刊》主编李少君太过于树大招风了。人们对国家的期刊主编有着更高的要求。希望他不是名利之徒，希望他不至于翻来覆去赶场子，权力、名望、荣誉不加辨别，照单全收，露出了一副贪得无厌的丑态。
试想，如果国家级的《诗刊》主编写的东东只有这个水平，谁能相信，《诗刊》会选出人民群众喜闻乐见的好作品？
在其位谋其政，本来应该好好做伯乐的时期，结果四处捞奖，谁不怀疑这中间有私相授受、暗通款曲的可能？如果大主编不能洁身自好，谁还相信《诗刊》会是人民的刊物？如果诗坛主编的创作能力、审美能力出现了问题，又如何能奉献给广大诗歌爱好者优秀的新时代作品？
十四行开头了也十四行结尾——
《诗刊》当下
先发一遍诗官的分行
如高洪波梁平的
再发一遍诗坛大咖的
如王家新雷平阳的
后发一遍老熟人的
如耿林莽张新泉的
陈先发大解等名人
箭在弦上不得不发
然后再发内部关系网
如参加“青春诗会”的
最后要说新红颜了
能发几遍就发射几遍
拿出几页“E诗选”
让那些诗人们自己玩
（全文约5500字）
另附网文：
假货施施然也“打假” (2016-06-23 12:18:23)
文/ 郑正西
我在【诗坛鬼话7】专门写了假货施施然的年龄造假、相片造假、采访造假、诗歌造假。很快，她来“打假”----她对我文章中所列的诸多事实无法反驳（实际是无可奈何地默认了），唯独说我写的一条是假的----我写她向《西北军事文学》投稿冒充80后。她说，她没有冒充，是杂志编辑写错了，而且出示了杂志当事编辑的所谓“声明”。现在我来回答这件事：
我写施施然冒充80后不是无中生有，是《西北军事文学》当年公示目录预告上白纸黑字写的：（图略）
这个目录发在编辑的博客上，后被多人转载。然后，在两处转载中，已有读者看出了问题，并留言骂了施施然冒充80后。《西北军事文学》当事编辑知道后，在读者留言后作了回复，承认写错了，并撤下了目录预告。事情的基本过程就是这样。我承认，《西北军事文学》出版时改了，没有写施施然是80后，但我也有理由质疑，刊物后来改了不等于施施然投稿时没有冒充。主要理由是：
1、《西北军事文学》当事编辑声明说这是“笔误”。是的，哪个编辑也不能保证不发生笔误。但是笔误要有可能性。70后与80后，“7”和“8”这两个字有似乎之处吗？如果说把“6”看成了“8”还是有可能的。
2、刊物预告目录，一般说，预告之前，事先都通知了入选作者，入选作者应该最关心和最先看到预告目录。可是，《西北军事文学》在博客上发了预告目录后，施施然没看到，别人转载后，施施然也没看到。你说这可能吗？尤其是对一个把发表和出名想得发疯的施施然，更不可能。我是说，既然施施然看到了预告目录把自己误写成80后了，你若真的未冒充，应该立即主动在网上留言纠正，或第一时间打电话给编辑。她没有。是读者开骂之后，刊物方才改过来。你想想，事情已经败露了，刊物还不改，敢吗？
再看，施施然在《诗选刊》上发稿，她就明明白白造假她的出生年月是1973年2月（她应是1971年1月）：（图略）
假货施施然也“打假”，有意思！
如果《诗选刊》事先发目录预告，被读者发现了造假，同样可以说成是编辑“笔误”。
我想问的是，强奸和强奸未遂是两码事吗？
3、从《西北军事文学》预告目录看出，那么多入选作者都没有“笔误”，唯独把一个造假惯犯“笔误”了，是按施施然的理想“误”嫩了，不是“误”老了，这天底下的事也太鬼了吧。
我的【诗坛鬼话7】本来只写了施施然年龄造假、相片造假、采访造假、诗歌造假。这里还要补充她第五个造假---工作造假。
施施然一直是无业者，她去河北医科大学下属的一家公司去打工，卖药。卖药就卖药，有什么要紧呢，可是她偏要对人说，她在河北医科大“人事处”工作，而是任什么“科长”。意思她是“公务员”。因为不好好打工，被开除过，她又找人去说情，又去打工。
她还有一个造假的是，简历上到处写有“毕业于广州美术学院”。明明是私人交钱去进修（进修是不用考试的，谁交钱都可以进修），任何学校都不会给进修生颁发“毕业证”。施施然，你在网上向大家出示一下你的“广州美院”毕业证看看。如果有，那是打写在电线杆上的办假证的电话，办的。
施施然用造假手段在诗坛鬼混，真是浪费更年期啊，靠李少君行吗？我看他也是兔子尾巴罢了。施施然，凭你这造假天赋，你创办一家办假证集团有限股份公司，（挣钱）比诗歌来得快多了！
（6800字）
|
发表于 2020-10-28 21:58
收藏
分享
