略谈绝句的格律和写作（提要）

丘勒

略谈绝句的格律和写作（提要）

我的恩师 冯泽 主讲

绝句是近（今）体诗的一种，起源于魏晋南北朝，成熟并兴盛于唐朝。绝句要讲究用韵和平仄，可以用对仗，也可以不用。共四句，分五言和七言两种。

（一）绝句的格律

一、用韵：“同声相应”叫做韵，韵母相同的字，就是同韵字，便可以互相押韵。在写诗押韵时，要以韵书作工具。过去的“平水韵”有106个韵部，现在还在用，但是它繁琐而不能适应时代发展的需要，所以要提倡使用以普通话语音声调为审音用韵标准的新声韵新韵。新韵书通用的有《诗韵新编》十八韵，近年又编出了《中华新韵(十四韵)》，都是可以使用的。
押韵，就是在一定句子的末尾，必须用同一韵部的字。又叫韵脚。首句入韵的绝句。其同韵字在1、2、4旬末尾；首句不入韵的绝句，其同韵字在2、4句末尾。绝句押韵要用平声字。
举列一：
登鹳雀楼   王之涣
白 日 依山尽              黄 河 入 海 流

           － －   （仄），       －－       － （liú），

欲 穷千里目              更 上一 层 楼

     1 －－      （仄），                － －  (lóu)，
这首诗用韵合“平水韵”十一尤，也与新韵七尤相合。平仄如标注，合格。一联、二联皆对仗。首旬不入韵。
举列二：             早发白帝城   李白
朝 辞 白 帝 彩云间            千 里 江 陵 一 日 还
     －－          － －（jiāo），   －    －－       － (huán)  。
两 岸 猿 声 啼不住            轻 舟 已 过 万 重 山

           －－－      （仄） ，   －－          － －（shān） 。

这首诗用韵合“平水韵”十五删，也与新韵八寒相合。平仄如标注，合格。不对仗。首句入韵。
二、平仄：汉语拼音一、二声(阴平、阳平)为平声；三、四声(上声、去声)为仄声，无入声字。
绝旬平仄的四种句式：

关于平仄的格律可以总结为：一句之内平仄相间，一联之间平仄相对，邻旬之间平仄相粘。要避忌“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”(三平调)。
所谓“1、3、5不论，2、4、6分明”的说法不够科学。论不论，要看会不会因改动平仄而形成“孤平”或“三平调”的问题。如果出现了这样的问题，就成了“拗句”，必须加以补救，就叫“拗救"。拗救有三种形式：
l、本句救：  松暗 水涓涓    夜 凉人未眠
                 －       － －  ,    －－    －
                 西 峰 月 犹 在    遥忆草 堂 前
                 － －    －     , －       － －

(张籍《寄僧》)

    这首诗可以说明3个问题。一、第1句、4句的第一个字，平仄可以不论；二、第二句为“拗救”的“本句救”；三、第三句为特定句式，一般用在绝句的第三句。
    2、隔句救：  溪  云  初  起  日  沉  阁
                 ―  ―  －          －
3、兼  救：  山  雨  欲  来  风  满  楼
                 －          －  －      －

    (许浑 (咸阳城西楼晚眺))

    上一句的“日”字拗了，下一句的“风”字米救，叫隔句救；“风”字既救本句的“欲”字，又救上句的“日"字，叫兼救。
    举一首调整平仄的例子。诗名《忆双亲》，是一位上届学员写的
            原  诗                          改  诗
二 十 年 来 劳融苦               岁 岁 年 年 劳 苦 身
          － － － －    ，                  － － －    －  ，
    鬓 边 添 爷岁月痕               鬓 边 霜 雪 抹 新 痕
       －－          －。               －－       － －  。
    披 星 戴 月不敢怠               披 星 戴 月 何 曾 懈
    －－                ，            －－       －－     ，
    只 为 远 方读书人               只 为 读 书 远 去 人
             － － －－，                  －－       －  ，
三、绝句的对仗：两两相对，形成对偶，形如仪仗，就是对仗。对仗的基本要求：1、字数相等，不重字；2、平仄相对；3、词性相同；4、结构相当；5、语义相异。
有人说，绝者截也。虽不科学，但用来说明绝句的对仗，是比较好理解的。律诗中间两联必须对仗。假如绝旬是截取律诗的前两联，则其三、四句对仗，如杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映目荷花别样红。”后两句对仗工整，为千古名句。假如绝句是截取律诗的后两联，则其一、二句对仗，如苏轼《饮湖上，初晴后雨》其二：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把两湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”则是前两句相对的范例。假如绝句是截取律诗的中间两联，则其一、二句，三、四句都对仗，如杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”假
如绝旬是截取律诗的前、后两联，则不对仗了。

(二)绝句写作

    写作要遵循“适应时代，深入生活，走向大众”的精神。才能写出好作品。根据个人的体会，绝句写作要注意以下几点：
一、选取题材。生活是创作的源泉，热爱生活，处处都有诗。选取自己最熟的而又有所触动的题材，找到它的闪光点，就是好题材。如徐中秋《山村女教师》：“涉流携幼过溪东，  远地山花映面红，拜拜一声人去后，凝眸犹自送顽童”。又如王巨农《卖秋》：“卖罢春来叉卖秋，今年柿子大丰收。筐筐篓篓城中运，阿妹归来烫了头”。……只要善于观察，勤于思索，都可以找到好的题材。
二、立意运思。就是为你要写的诗立定一个主意，确定一个“中心思想”，“设计一张蓝图”。立意要高、要新。高，就是高屋建瓴，小中见大，体现出高尚的情操和美好的意蕴。新，就是要与时俱进，充分体现时代精神和创新意识。如清·阮元《吴兴杂诗》：“交流四水抱碱斜，散作千溪遍万家。深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花”。又如臧克家《老黄牛》：“块块荒田水和泥。深耕细作走东西。老牛亦解韶光贵。不待扬鞭自奋蹄。”
三、谋篇布局。就是对这四句诗如何铺排，层次结构如何，古人总结出一套“起、承、转、合"的方法，最适用于绝句。起，是切入。要找好角度，有利于深化主题，起句要新颖，有气势；承，是深化和充实，要丰满而有优美意蕴；转，宕开一笔，别开生面，出现新的境界；合，总揽金局，力重千均，引入遐思，回味无穷。如刘征《咏龙鳞松》：“鳞甲翕张欲化龙，碧涛如海啸天风，折腰不为趋权贵，来拜西山十万松”。又如魏仲文《瞻天安门》：“壮丽皇门向午开，城楼曾屹众雄才。毛公一语惊天地，中国人民站起来”。我在1998年写了七首《抗洪颂歌》组诗，第一首在谋篇布局上有一些曲折，谈一谈或许有可参考之处。“骨肉之躯筑大堤，成城众志固江基。军民奋起倚天剑，斩罢苍龙浣血衣。
四、语言表达。语言是诗词创作成败的关键。王安石提出了“诗家语”的概念。大体是说写诗用语和散文不一样，要精练、含蓄、形象化等等。古往今来，诗人们为之呕心沥血，苦苦追求。杜甫说：“为人生僻耽佳句，语不惊人死不休。”……
初学写作在遣词用语上容易产生的几种毛病：1、为适应格律之要求而生造硬凑一些词语，使语意不清，句子不通顺流畅而导致失败；2、平铺直叙，直接议论，了无诗意。这叫“直白”，应当避忌；3、语言拖沓不精练，内容贫乏苍白，不能叫诗。绝句只有20、28字，要做到内涵丰富，意义深刻，又要赏心悦目，给人以美的享受和启迪，要做到字字珠玑。贺苏《香港回归口号》：“九七还珠日，百年耻雪时，老夫今有幸，不写示心诗”。值得学习。4、生搬硬抄古人的，他人的或报刊上的语言，甚至标语口号，令人见而生厌。诗的生命在于新(陌生化)，要充分发挥想象力。如王见《老年遐想曲》：“盛世歌吟老更忙，争分夺秒惜流
光。痴情欲摘弯弯月，坐上昆仑钓夕阳。”又如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
    五、反复修改。人的认识，不可能一次完成。“诗是改好的。"
诗写成后，只能算一个毛坯，改诗就是要不断地加以打磨。大的方面，如主题的提炼，立意的正确，构思的精巧，意境的营造，表现手法，……不行要推倒重来；具体方面，如音韵、平仄、结构、炼句、炼字等等，都要仔细琢磨，使之臻于完善。贾岛说："二句三年得，一吟泪双流。”还要多交流，相互切磋，共同提高。宋戴复古诗云：“草就篇章只等闲，作诗容易改诗难。玉经雕琢始成器，句要丰腴字要安。”只要我们努力实践，就会有收获，有成功!