近体诗格律通俗解析

丘勒

近体诗格律通俗解析

窗诗刊编辑部收录

这个内容在群里说过很多次了，可一直疏于整理。今天恰好有时间把它整理出来，希望对初涉格律诗的朋友们有一点点的帮助。
其实格律并不像大家想象的那样困难，也不需要作诗的时候去一一对照那几种格式，用几个规则套一下就可以了。下面我就简单的说一说这些法则：
古代诗歌按照诗歌的形式大体可以划分为：古体诗和近体诗。古体诗一般也叫古风，古体诗格律相对比较自由，一般不拘对仗，平仄也没有特别的讲究，押韵较宽，篇幅长短不限，句子四言、五言、六言、七言和杂言乱七八糟的啥都有。一般叫什么什么歌啊（例如《大风歌》）、什么什么行啊（例如《短歌行》）、什么什么吟啊（例如《白头吟》），还有其他如李白的《将进酒》之类的都属于古体。闲言少叙，下面我们主要来探讨一下近体诗。
近体诗，也叫格律诗，也叫今体诗。就是我们通常所说的律诗（律诗包括四平八稳的八句形式和排律两种）和绝句，句子绝大多数情况下都是五言或七言。
我先主要讲一下八句的律诗，律诗的格律会了，绝句和排律也就差不多了。

记住！写律诗要注意的几点（以下都是通常情况，特殊情况暂时不讨论）：
1、首句不入韵的情况下，奇数句（1、3、5、7句）尾音要仄音，偶数句尾音都要入韵，而且要押平声韵。首句如果入韵，则首句尾音也要和偶数句尾音一样押平韵（同韵或邻韵）。
2、同一句中音节处平仄要交替。
3、对句（1/2句为一个对句，3/4句为一个对句，5/6句为一个对句，7/8句为一个对句）音节处平仄相对。
4、后一联的出句和上一联的对句（第3句和第2句、第5句和第4句、第7句和第6句之间的关系）音节处平仄要一致。
5、不要犯孤平、不要犯三平尾。
6、通常情况下律诗还要求至少有两联在词性和结构上对仗要工整。
掌握了以上几个内容，对格律诗的格律就有了个初步的把握了。

接下来要做的就是要针对以上几个方面详细展开：
我们还是拿这个大家最熟悉的例子来说事。

登高 作者：杜甫

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

我们先说说第一条：
古代的声调和今天的普通话的声调有很大区别，古人写诗押韵有古人的一套准则，后人总结出几套中古音韵表，但写格律诗韵部的选用标准公认度较大的是《平水韵》（后边我也会单独说一下古今音辨别方面的内容，如果不懂平仄也可以先看后边“补充内容”里面第三板块关于“古今音辨别技巧”方面的内容）。在老杜这首诗里采用了首句入韵的方式，选取的韵可以归纳到《平水韵》的“上平十灰”里面去，也就是说“哀、回、来、台和杯”都属于《平水韵》“上平十灰”这个韵部里面的字，这就做到了押韵。而且这些字都是平声字。而除了首句其余的奇数句尾音（下、客、鬓）都是仄声韵。
这就是“首句不入韵的情况下，奇数句（1、3、5、7句）尾音不入韵，要仄音；偶数句尾音都要入韵，而且要押平声韵。首句如果入韵，则首句尾音也要和偶数句尾音一样押平韵（同韵或邻韵）。”
下面我们再来说说第二条——同一句中音节处平仄要交替：

登高 作者：杜甫

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

在说这条之前先说一下“音节”的概念。所谓“音节”，在格律诗中规定，两个字为一个音节。比如“风急/天高/猿啸/哀”这一句，音节落脚点分别落在“急、高和啸”三个字上面，通常说的“音节处”一般指的就是这些地方。（注意：对联和格律诗有联系，但不完全一样，不要全部照搬，小心砸脚O(∩_∩)O~。）
而所谓的“平仄交替”指的就是音节处的字平仄要交替着出现。例如：

风急/天高/猿啸/哀

仄   平   仄

（注：“急”、“白”古音都是仄音，和今音不太一样，后边详细说。）
     同一句中音节处（急<仄>高<平>啸<仄>）平仄一定是交替着出现的。
再来验证下，

                   渚清/沙白/鸟飞/回（白 古代也是仄）

平   仄  平

同样，其他的句子自己都可以验证一下，不再一一赘述。
说完第二条，我们再来说说第三条，也就是“对”：

登高 作者：杜甫

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

所谓“对”指的就是“一个对句中（1/2句为一个对句，3/4句为一个对句，5/6句为一个对句，7/8句为一个对句）音节处平仄相对。”
例如：

风急/天高/猿啸/哀，

仄   平   仄

渚清/沙白/鸟飞/回。

平   仄   平
“急<仄>”对“清<平>”、“高<平>”对“白<仄>”、“啸<仄>”对“飞<平>”。也就是对句中音节处“仄对平、平对仄，平仄相对”
再如，

无边/落木/萧萧/下，

平   仄   平

不尽/长江/滚滚/来

仄   平   仄
其他两对自己验证。
说完“对”，下面我们就要说说第四条“粘”：

登高 作者：杜甫

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

所谓“粘”指的是“后一联的出句和上一联的对句（第3句和第2句、第5句和第4句、第7句和第6句之间的关系）音节处平仄要一致。”
例如：

渚清/沙白/鸟飞/回

平   仄   平

无边/落木/萧萧/下

平   仄   平
     音节处“边<平>”粘“清<平>”、“白<仄>”粘“木<仄>”、“飞<平>”对“萧<平>”，也就是过句中音节处“平粘平、仄粘仄”
    再如：

不尽/长江/滚滚/来

仄   平   仄

万里/悲秋/常作/客

仄   平   仄
剩下的一处自己验证下。
说完上边四条，大家对尾音以及一句中音节处的字（偶数位置字）的平仄有了一定的认识，可能大家就要问：“那非尾音也非音节处的字的平仄怎么处理？”
原则上呢，是“一三五不论、二四六分明”，但是这条规律不是太科学，所谓“不论”是有条件的不论，这就是我们接下来要讲的第五条“不要犯孤平、不要犯三平尾”。在保证不触犯这两条的前提下一般就可以不论了（对于初学者，我建议救拗理论后边再研究，否则会一团麻一般乱）。
第五条：不要犯三平尾、不要犯孤平。
    说到“孤平”和“三平尾”有必要说一下这两种现象都是对于押韵的句子（尾音平的句子）而言的，不押韵的句子（尾音仄的句子）是谈不到孤平和三平尾的。
    1、所谓“三平尾”很好理解，也就是一句中尾音三个字都是平，例如“莲叶何田田”，“何田田”就属于三平尾，这种句子在古体诗中没有太多限制，但是在近体诗（格律诗）中是不允许的。
    2、所谓“孤平”指的是在五言句中押韵的句子，除了尾音外其余的字里边只有一个平声字（“仄仄仄平平<例：更上一层楼>”格式除外）。形如“仄平仄仄平”，除了尾音“平”其余四个字里边只有一个平声字。对于七言句，也只看后五个字，因为前两个字是在五言的基础上加上去的，对尾音的影响较小。
了解了以上两个概念，写格律诗时避免“孤平”和“三平尾”，那么在“格律”上基本就没什么大问题了，其余的字可以从宽处理了。
第六条涉及到“对仗”的问题：
这个没啥好细说的，绝大多数人都知道，在这首诗中
“无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。”
“万里悲秋常作客， 百年多病独登台。”
这两联就分别对仗。
以上就是律诗要遵守的几个基本准则，下面就着律诗说一下绝句：
绝句可以看成是律诗的截取之后的组合，律诗分为“首联、颔联、颈联和尾联”，相邻两联的组合或者首尾两联的组合就成了绝句。
所以绝句和律诗一样，要遵守“平仄交替，平仄相对以及不犯孤平和三平尾”，但由于绝句可以看成是律诗的截取，所以也就注定了它可以有对仗句子的出现，也可以没有对仗句子的出现，也可以两联都是对仗。对于“粘”嘛，一般情况下绝句也是要符合“粘”的，不过我也听有人说过绝句可以不粘（也就是律诗“首颈”两联以及“颔尾”两联也可以组合成绝句），但是我还没找到相应的例子来证明不粘，有兴趣的朋友自己验证下然后记得提醒我一下。
对于押仄韵的绝句我们一般称之为古绝，有些人把它们也纳入到格律诗范畴，有些人认为它们不属于格律诗范畴。其实这一部分作品就是古体诗向格律诗过度时期的产物。例如杜甫的《春晓》，押的就是仄韵，这种古绝一般都不粘。还有贾岛的《寻隐者不遇》等。这一点我们了解就行了，也不必太纠结于此。我们的目的就是做到心里有数。
以上就是我关于格律诗格律方面的一些阐述。下面我再补充几个内容：
1、几个特殊句式。
2、关于格律诗中的孤仄和三仄尾。
3、古今音辨别的几个小技巧。

    一、几个特殊句式：
     平平仄平仄，拓展成七言句就是“（仄）仄平平仄平仄”（括号里的仄可平）。
     按理说这个句式不符合同一句中的音节处“平仄交替”原则，但是，这里有个说法，那就是这种句式属于救拗中的一种，叫做“当句自救”也叫“本句自救”，例如“正是江南好风景”，“风”和“南”都是音节处的字，这两个音节相邻而且平仄一致，严重失替。但是，在这个句子中，“好”字起到了作用，“好”这个字是仄音字，它救了和它相邻的“风”这个平音字。这就是“当句自救”。实在记不住，就记住“正是江南好风景”这句诗往上套就行了。
与之相对的就是“仄仄平仄平”或“平平仄仄平仄平”这个句型了。很好记。
二、关于格律诗中的孤仄和三仄尾：
格律诗中允许三仄尾的出现，只不过算是扭句罢了，例如杜甫的“江流石不转、遗恨失吞吴”，“石不转”就是“仄仄仄”（石：古音仄）。下联用“仄平平”来对应就行了。不过在对联里有很多圈子不允许三仄尾的出现（《联律通则》里边有这个规定），也有相当一部分圈子允许三仄尾的出现。这个要看具体环境，呵呵。
至于“孤仄”，无论是格律诗还是对联，都没有规定不允许出现。尤其在格律诗中，“孤仄”的例子实在是太多了，可以说俯拾即是，我随便找几首格律诗。

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

  迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯

看看吧，多少句子是“孤仄”？无论是对于押韵的句子还是不押韵的句子，无论是律诗还是绝句，也无论是五言还是七言，传说中的“孤仄”都有出现。如果说“孤仄”在格律诗中是大忌，那古人为啥这么频繁地犯忌呢？
三、古今音辨别的几个小技巧：
其实呢，古音和今音的主要区别在“入声”上。古代官音分四调——“平上（读‘赏’）去入”，只有“平”（“平”分为“阴平”和“阳平”）是“平音”，“上去入”都是“仄”。
今音（为了便于说明问题，在这里暂且把“今音”简单定义成“普通话”）只保留了古音“平上去”三声，“入声”字在很多地区都消亡了，所以古今音区别主要在“入声字”上。
今音一般说是1、2、3、4四声，1、2声平、3、4声仄。其中1、2声属于古代的“平音”中的“‘阴平’和‘阳平’”。“3、4声”分别属于古代“上、去”二声。而“入声”被分派到其余三声中了。所以今音读仄的古代一定是仄（除了“极少”数音变的，例如“场”），而今音读平的古代却可能是仄，所以区分的难点就在这里，下面说一些简单的记忆方法：
一、一些规律：
1，韵母为ai、ei、ui、ao、iu的汉字，基本无入声字。
2，韵母为ie、ue、er的汉字，绝大多数都是入声字。（除了个别音变的，例如“街”，古代读gai，现在也有很多地方读gai的。）
3、韵母是e的很多都是入声。例如“合”。
二、记住常见的如：
1、“梅兰竹菊”中的“竹”和“菊”。
2、数字“一到十”中只有“三”是平。
3、白、急、出、得、石……
三、根据古诗词来记：
1、例如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，根据格律诗“音节处平仄交替原则”和“音节处平仄相对原则”，再根据“啸”这个4声字（今音仄古音一定是仄），就可以推出“白”和“急”是“仄”。
2、填词押韵有一个规则叫“一入到底”。所谓“一入到底”，指的是，某些词牌指定押仄声韵，仄声可以是上声、可以是去声、也可以是入声。但是，如果你选择了入声韵，那么全词的韵脚都必须是入声字，而不能掺入其他仄声韵。（词牌子规定换韵的，不在此列。）
根据这个也可以记住一些入声字。例如岳飞的《满江红》就是采用“入声韵”。还有毛泽东的《忆秦娥》“西风烈，长空雁叫霜晨月。 霜晨月，马蹄声碎， 喇叭声咽。
雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。 从头越， 苍山如海， 残阳如血。”虽然这个现代也都读仄声，但我只是举个例子。哈哈。
四、多看看平水韵，对照一下。还有就是平时玩诗词对联的时候很多该记的要记住。
五、还有压箱底的一招，通过“汉字古、今四声平仄查询系统”快速查看：网址：http://www.zhgc.com/pz/pz.asp
提示：以上规律只有多对照多思考才能熟练掌握！不过以上内容也有不严密的地方，欢迎多多指正，自己根据实际例子多多总结。

附录（转摘）：

一.混入现代平声的古入声字(常用)     
A部:阿凹     
B:八拔跋白薄逼鳖憋别勃伯魄柏泊博搏拨剥     
C:答搭达得德滴迪的涤敌笛跌蝶迭叠毒笃读犊度夺     
E:额     
F:发罚乏伐佛服伏弗拂福幅     
G:割格阁鸽革隔刮郭国     
H:喝合盒核黑忽惚滑豁活     
J:疾迹积激击缉绩及汲极级急辑嫉集给籍鲫既吉荚颊截杰竭揭捷睫洁结接节劫掬鞠菊桔局绝掘崛倔决诀抉角觉     
K:壳哭窟     
L:拉     
P:拍劈撇泼扑仆璞瀑     
Q:七漆戚掐曲缺阙     
S:塞杀煞勺芍舌折失湿十拾石食蚀实什识叔孰淑刷说俗缩     
T:踏塌踢剔贴帖突秃凸托脱     
W:挖屋     
X:膝昔惜吸息熄媳析淅悉锡夕习汐席袭侠狭峡辖瞎协胁歇蝎薛学穴削     
Y:鸭押一揖约曰     
Z:杂匝凿则责备泽择賊炸闸轧扎札摘宅着折哲辙只织汁直值殖侄执职掷粥轴妯逐烛竹筑桌卓捉拙琢啄灼酌浊茁

二.    一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。例如：           
b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。           
d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。           
g：格阁蛤胳革隔葛国虢。           
j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。           
zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。           
z：杂凿则择责贼足卒族昨。           
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：           
de：得德。           
te：特忒慝螣。           
Le：勒肋泐乐埒垃。           
ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。           
ce：侧测厕策筴册。           
se：瑟色塞啬穑濇涩圾。           
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。如：           
kuo：阔括廓鞹扩。           
zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。