——“中国微小说诗派”解读

 

    “中国微小说诗派”发轫于2009年、定名于2013年，是中国第一家明确以“微小说诗”概念命名，第一家集中进行微小说诗探索的当代先锋诗歌流派。其前身为“臭味诗派”（或“臭味•微小说诗派”）。“中国特色”、极简主义、综合主义、微小说诗为中国微小说诗的四大本位要素。

 

    一、渊源：非正面形态+先锋诗元素+小说化的“臭味诗派”

 

      2009年，源于对当代先锋诗歌综合创新的“野心”，诗人走召发起了微小说化的“臭味诗派”。下面对该派的相关内容进行简要梳理。

 

    1、“臭”的本质与“臭”的体现：观照反思；“写臭”、“臭写”

    据走召《臭味诗派理论纲要》，“臭”的本质：一为观照反思人性、文化与环境固存之“臭”，表现为“写臭”；二为艺术上推陈出新的叛逆与不羁，表现为“臭写”。“臭”的维度则分人性、官场、文化、历史等多类。例如《官念》（2011）：

 

    正要出门溜达一会子

    老头子叫了小陈一下

    小陈说，有么事么

    老头子说，也没有么事

    就是要提醒你一下：

    如今也算是当了官

    里里外外可要拿捏点分寸啊

    小陈裂嘴笑得不行

    说，芝麻大点干部

    而且八字还只划了一撇

    也好说是个什么官呀

    老头子说，嗬！

    这娃儿，囊个能怎说哩

    芝麻点儿大的官也是官嘛

 

通过一对父子对话的细节，揭示与嘲讽了中国人根深蒂固的“官本位”思维。相类作品还有《九品科长佟世忠》（2010）；“史臭”则有《南京屠城祭》（2009）《深夜》（2009）；其它人性、“乡臭”类分别见后引诗作。

    以上为内容上的“写臭”；在艺术表达的“臭写”上，“臭味诗派”则在吸取当代先锋诗歌口语精华的基础上，常通过惊人之语、方言土语或俗话粗话达到出奇制胜的效果和目的。如：《鸡奸》（2009），咋看标题，“涉嫌”不雅；读完全诗，其实也不见得离经叛道：

 

    这只母鸡

    动了母性

    老是趴在窝里

    想孵出小鸡来

    但窝里，其实是空的

    母亲嫌它孵鸡不下蛋

    就把它捆了腿

    扔在门前的禾场上

    （这在农村是很常见的）

    结果我看到

    一只只公鸡凑过来

    按着它强行交尾

    这使我非常愤怒

    觉得简直是轮奸

    就跑过去赶那些公鸡

    当然，我不能守着那只母鸡呀

    事后公鸡们怎样

    我就不得而知了

    反正后来我想想

    觉得自己把人的道德感

    强加给这些鸡

    大约还是有些可笑吧

 

以鸡的行为嘲讽了以人看鸡的的价值观与道德观。此外，《恋幼癖》揭示了成人微妙的性心理，但在道德处理上做到不伤大雅；《望子成龙》（2009）《捉奸记》（2009）以俗话粗话塑造了令人喷饭而引人思索的喜剧场景。

 

    2、“下半身”、“垃圾派”、“橡皮写作”——“臭”的多流派元素

    从以上层面，臭味诗派的路线应是有效、可行的。但它与“下半身”、“垃圾派” 等当代先锋诗派过于“暧昧不清”。其“下半身”脉络试看《单纯》（2009）：

 

    4、真真：书上的不“真”

    上高中了，同学真真厌烦一切××小说。恶心、憎恶、痛恨

    不过，如果您看了我的片面之词，以为他为了神圣的高考而升华了人生境界，那  就令人啼笑皆非了。因为对××小说，他是看多了而厌烦；觉得很假……更关键的是，听说城里有×片可看了——比起××小说，要“真”了不知多少……

    （全文7节，详见原文）

 

 这首诗是“下半身”的内容；形式上，采取小说框架；语言上，几乎完全散句化了，但其直击本质、省略细节的跳跃叙事体现了诗的本色。从“下半身”诗角度，笔者认为它有所超越。虽然小说化的笔法，沈浩波早已驾轻就熟，写出《我们那儿的男女关系》等篇目，但类似《单纯》的成功范例，当时而言还没有看到。

    除了“下半身”外， “臭味诗”更是摆脱不了“臭”本身：

 

    《美  女》

    （2009）

 

    她描眉涂脸

    弄完了，还像回事

    我说行了，走吧

    她说，不行

    要去上个厕所

    就拿纸去了

    她上卫生间不关门

    就那样褪下裤子

    露出肥白的屁股

    我看了，一时间

    不免有些躁动

    过了一会儿

    屋里气味弥漫

    我恼了，说

    美女，拜托把门关上吧

    你拉的屎：好臭

   

 这首诗的姊妹篇是《武昌光谷书城》（2009），描述在“大粪冲不走，就蹲在池里/堂而皇之地传播恶臭”的书城厕所，诗人撒尿时：“还不得不伸出一只手/捏住鼻子；以至于/经常把尿漏到另一只手上”。虽然走召在理论中申明，在实践中也践行“臭”的多维，但屎尿的“臭”毕竟包含其中。不可避免，圈外人觉得是糟蹋诗歌，圈内人或许疑心山寨了“垃圾派”。尽管，“臭味诗派”确实与“垃圾派”脱不了干系：不论思路和手法，还是内容或名称。

     为突破“下半身”和“垃圾派”，“臭味诗派”同时通过 “橡皮（废话）写作”予以整合。如魏博的《汉北河三十年》：

 

第一个十年

村长抽了个好签

使村里要挖的地段少了100米

他干劲十足地带领村民们

喊着号子

眼睛却时不时瞟向新媳妇们翘起的屁股

 

第二个十年

河早挖好了

堤边的柳树也成荫了

村长在这棵他办了十个寡妇的树下

撒了泡尿

眼神里尽是满足

 

第三个十年

属于村长的那棵树不知被谁砍了

当然村长也不是村长了

村长坐在堤边

看着树留下的坑

坑里的淤泥

刚被一头公牛插足过

 

 

《汉北河三十年》的负面（或非正面）题材、下半身元素与小说笔法都比较显见，但其“废话诗”的意蕴却含而不露。但它的“喊着号子/眼睛却时不时瞟向新媳妇们翘起的屁股”之类的长短句子，收放自如而错落有致，读来自有悠长的韵味。

    3、小说化路线——“臭味诗派”对多流派元素的方向性突破

    总之，所谓“臭味诗”即：负面（或非正面）的题材取向，下半身元素、废话诗语感与小说笔法的有机糅合。但可以用一个关键词准确、鲜明地描述它，使它高辨识度地区别其它流派？不能。它的内涵太分散、含混。随着探索的深入，更加集中的小说化走向终于解决了这一问题。除了前面引述的小说化诗作，2011年以来，“臭味诗派”陆续创作了《约会》《例行检查》《禁片》等日趋成熟的“小说诗”。《约会》经网友推荐发表在诗词在线网络月刊2011第10期（微改）：

 

    21：00左右

    王科在湖心岛徘徊

    最后选定梧桐雨茶吧

    坐进小包间故作欣赏窗景

    一会儿何姐打来电话

    他赶紧出门把她迎进来

    请进去，关上门

    点了些瓜果点心

    两人心照不宣地铺垫起来

    屋子里光线幽暗

    沙发很是肥软

    很有情节含量的样子

    完事后他俩都心满意足

    有说有笑地出门买单

    服务小姐似笑非笑

    大约知道他们做了啥事似的

    王科有些别扭，心想：

    MD，和何大妈偷吃

    也不是没有可行性

    不过，咱俩刚才的情节

    天地良心——仅仅限于商榷

    咱合伙捞的那笔公款

    该怎么分成而已

 

鉴于小说化有意无意成为了“臭味诗派”的主流， 2012年，走召将诗派名称改为“臭味•微小说诗派”或“微小说诗派”，作为“臭味诗派”的狭义代称。至此，诗歌的方向与内核有了更鲜明的指向，即“微小说”——但落脚点为“诗”而非小说。

    2013年1月诗人赵原发起了“小说诗派”，写小说诗，却不大“微”，也并不“臭”；与“臭味•微小说诗派”走向有异。为声明区别，走召于2013年2月撰写了《臭味•微小说诗派理论纲要》。至此，从流派概念的提出上，至少“微小说诗”，本派是第一家了；加上“臭味”二字，即使现在或后来有人又发起成立了别的什么“微小说诗”派，也不至于和人“撞车”，弄到纠缠不清的地步。

    然而说来说去，仍然脱不了一个“臭”字？一定意义上，可以这么说。但从流派的传播与发展来讲，这个“臭”字或许将是瓶颈与障碍。不过随着生活和写作的持续深入，尤其2013年以来，“臭味诗派”虽然仍然秉持了“臭”的内核，但有了走向更高、更宽、更深、更广的可能，也具备了置换更加大气“中听”名称的可能。这就是本文的重点了：即由走召重新定位的诗歌方向与流派名称——“中国微小说诗派”。

 

    二、走向：“中国特色” +极简主义+综合主义的微小说诗

 

    “中国微小说诗”即“中国特色”的微小说诗。它是2013年以来，为应对上述流派纠结，适应深化探索的需要，走召对“臭味诗派”的整合提升。下面即对该派基本概念分别予以阐释。

    1、“中国特色”：立足本国现实、历史、文化的“微言大义”

    何谓“中国特色”？试看《被自杀》（2012）：

 

    喝高了

    X书记一行

    瞪着淌血的小贱人

    冷汗直冒

    Y主任稍微清醒些

    说：“书记

    您和Z长先走

    我来善后”

    第二天

    报上登了消息

    说那女孩打了K粉

    嗨歌嗨死了

 

这是不是“中国特色”？这“特色”的内涵要不要细说？也似乎是不便细说的。但“中国特色”的内涵不仅如此。中国传统诗歌的意境、气韵等范畴是可以纳入元素的。尤其中国古诗偏于短小的特征，笔者将之纳入本派诗歌 “极简主义”的原则。

 

    2、极简主义：“微诗”的传承与微博、微信时代的传播需求

   极简主义(Minimalism)，二战后（60年代）兴起的一个艺术派系，又称“Minimal Art”。这个流派有其特定内涵，本文只借用其直观意义，即“极简”。这与我们倡导的微小说之“微”契合，也符合中国古典诗歌的总体趋势。试看走召“臭味诗”阶段的《走光》（2009）：

 

    春风吹开×湖的裙子

    呀……这娘们，没穿内裤，下身满是梅毒

 

这首诗很“臭”，两句，与中国古代五七绝句或卞之琳的《断章》、顾城的《远和近》《一代人》等“微”诗一脉相承，朗朗上口、易记易诵。这就是我们倡导的“极简主义”——“微”诗歌。再看《盗窃案》：

 

    偷儿A：

    行窃数额巨大

    判处死刑；

    偷儿B：

    从犯，无期；

    失主，C长：

    保管自家（？）财产不力

    留D察看一年

 

篇幅精短，却蕴含了较为丰富复杂的现实与历史文化内涵，传承了中国诗歌 “窗含西岭千秋雪”的“微言大义” 传统。在当前 “微博”与“微信”时代，极简主义——“微”，某种意义上，也可说是时代传播需求的回应。

 

    3、综合主义：“非主流”精神；前瞻、开放的多手法、多文体融汇

     （1）不羁的“非主流”精神。“告诉你吧，世界/我——不——相——信/如果你脚下有一千名挑战者/那就把我算作第一千零一名”——中国仍然是中国，几十年来，虽然不能说没有变化，但痼疾种种深入骨髓，正如走召的《毛病》（2012）所述：“乃千年浸润而成/已经穿骨入髓/实非一日之寒”。以此，“中国微小说诗派”在精神上认同“今天派”（朦胧诗）、“非非派”等“非主流”精神；在理论上，参阅非非诗人梁雪波的《诗歌的介入：悖论、存在与难度》，走召写了《妙在“介入”与“介入”之间——关于中国微小说诗的出与入》，初步建构了中国微小说诗“妙在‘介入’与‘介出’之间”的介入理论。

   （2）多手法、多文体的融汇。除了诗歌精神的传承，作为一门“怎么写”的艺术，诗歌当然更注重的是实际操作效果。从表达方式的流派传承来看，“中国微小说诗”的“怎么写”主要是立足“民间”阵营，而非“今天”、“知识份子写作”或“第三条道路”等体系。虽然本派成员也不乏“非民间”创作，如走召的《没有绳索的耳朵长出翅膀》《蛇》《下弦月与油菜花地》（以上载《诗歌月刊》下半月2009年第4期）《魔方》等。但我们还是认为，语言的平实不是艺术的障碍，相反，“作诗无古今，唯造平淡难”；淡而有味更是一种艺术的极致。在“技巧”上，“中国微小说诗”更注意多流派、多元素的综合。试看《辫子》（2013）：

 

    早上起来

    小王发现脑后长了一根辫子

    非常吃惊

    他赶紧拿剪刀剪了

 

    第二天早晨

    小王发现脑后又长出了辫子

    他惶恐不已

    赶紧再把它剪了

 

    第三天起身

    小王仍剪了一次辫子

    不过出门发现人们脑后都拖上辫子了

    他脸上火辣辣的

 

    第四天小王对着镜子

    将辫子梳得顺顺溜溜的

    还抹了一层油

    高高兴兴地上班去了

 

“早上醒来，格里高利发现自己变成了一只大甲虫……”读过卡夫卡《变形记》的读者，不难读出《辫子》的“表现主义”意味。再看《过家家》（2012）：

 

老王和小囡囡过家家

    小囡囡问：爸爸

    什么是文学家啊？

    老王答：指羊为马的啊

    那什么是军事家啊

    ——宰羊宰马的啊

    那什么是政治家呢

    ——呵呵，忽悠羊啊马啊的啊

那伟大的政治家、军事家、文学家呢？

（揪了揪囡囡的小肉脸）

    ——傻丫头啊，老王说：

    就是把你们这些喜羊羊、傻羊羊啊

    都忽悠成羊肉卷了

    然后写下千古名篇:

    《山坡羊•马肉颂》的啊

 

“过家家”者，本为小孩的游戏，本文却将“伟大的政治家、军事家、文学家”一一给“过”掉了。从手法上，这是解构主义和黑色幽默。另看《死刑》（2013）：

 

    4、怎么写呢

    浪漫主义过时了

    现实主义呢

    ……弄不好要“造谣”的

    象征主义太懵懂

    表现主义？……可惜

    有个叫走召的家伙

    作了篇《辫子》

    发出了时代的强音

    ……靠。怎么写呢？

    上班时我心不在焉

    琢磨着这篇小说

    晚上断断续续

    写着写着就睡着了

 

在叙述动作的“睡着”中，不知不觉进入了故事“……我惊出了一身冷汗/想喊，发现嘴被缝了”；在故事的惊险引人之处：“天！——那不是华老栓么？/莫不是在等我的血……”作者又强力折回了叙述动作：“哈哈!打住！/这篇小说仿佛要开始了/但又必须要结束了”……全诗仅6章（详见本刊原文），但在叙述动作与故事情节之间穿梭，在理性思考和意识流动之间游走，在荒诞轻快与沉重真实之间回旋……用一个微长篇的篇幅实现、同时解构了“微言大义”……很明显，文本受到当代先锋小说家马原“叙述圈套”等手法的启示；手法相近的还有《重点》。此外，《鸡和猴——2013中国“大V”考》（2013）：

 

    鸡A进去了

    “凭什么抓我？”

    答：“嫖鸡

     ——不，聚鸡淫乱”

    鸡B进去了

    “凭什么抓我？”

    答：“骚扰众鸡鸡”

    鸡C进去了

    答：“懒得和你们啰嗦

    是鸡就不对了

    ——偏偏还爱叫”

    猴儿慌了神

    但也许是过虑？

    因为比起鸡

    它嗓门小多了

 

《鸡和猴》与《过家家》相似，通过戏剧化的对话展开情节，以“微喜剧”反讽了“中国特色”的大历史与大时事。其它，则如前所述《单纯》对散文化句式的运用；《精华》《肿瘤》《会飞的嘴唇》《长角的孩子》《补天》以寓言、暗示、魔幻、意识流、超现实各类手法探索了 “荒诞微小说诗”、“魔幻微小说诗”、“超现实微小说诗”等多维写作方向；《杨二奶奶》与《让位》则接续90年代以来诗歌日常化的线路，以白描手法勾勒与敷陈日常人事的诗意，探索了一条“日常微小说诗”的路子……其它各种手法和风格不一而足；将在实践中不断摸索、运用与创新。简言之：中国微小说诗秉持独立不羁的“非主流精神”，提倡“深入骨头与制度”又 “妙在‘介入’与‘介出’入之间”的“介入写作”；艺术手法上，是先锋诗歌、先锋小说、多文体元素与技法的综合主义。

  

    小结：通过以上解读与分析，可以说，“中国微小说诗派”与其说是一个新的流派，不如说是“臭味诗派”发展演变的高级阶段。它们互有兼容又互有补充：二者皆有“臭”的内核；前者可以微小说而不一定“臭”，后者可以“臭”而不一定微小说。尤其经整合提升的“中国微小说派”，其对历史、现实的逆反精神与“转益多师是我师”的开放姿态，使该派诗人已经写出了——并将写出更多内涵丰富、精妙独特的文本；也必将在中国新诗史上留下光辉、独到、鲜明、流传久远的一页！

     2013