传统书法与新诗笔墨

李明利

传统书法与新诗笔墨

高凯

2013/3/30 16:28来源： 光明日报

　　历史悠久的中国书法所言说的主要内容，一直是中国的古典诗词曲赋。从四言到七言，从词赋到散曲，凡华章佳构、名句妙语，都被历代各路书家们写了又写，因为多是司空见惯的言词，以至于中国书法越到后世越容易流于形式，甚或渐渐失去书法艺术基本的人文精神。也许是终于感到乏味，也许是一种文化觉悟，我们欣喜地看到，当代一些书家开始把目光投向了中国新诗，即以自由体诗歌作为书法的书写对象。由此，三千多年的中国书法与一百年的中国新诗，便在一个相向而行的文化进程中悄然相遇。
　　毫无疑问，这是传统书法文化创新传承所获得的珍贵的笔墨情缘。在当代中国书坛，以新诗作为书法表现内容的不乏其人，诸如范曾、沈鹏、张海等已为人们所熟知的书画名家，但多为一时之雅兴。能坚持亦书亦诗、把自己创作的新诗诉诸笔墨且已形成一定气候的书家却寥寥无几。曾获“中国书坛2007年十大年度人物”称号的陇上书法名家翟万益是其中一位佼佼者。翟万益是书法家，曾深造于北京大学考古系，为国家一级美术师、中国书法家协会理事，并荣获中国文联“德艺双馨文艺家”、中宣部“德艺双馨文艺工作者”等荣誉称号。今年，因其书法艺术成就，荣获甘肃省委、省政府颁发的甘肃省文艺突出贡献奖。
　　从上世纪末开始，翟万益在临池不辍的同时，又开始了新诗创作，并相继在作家出版社出版了《霜桥履迹》、《清秋晚唱》两部新诗集。用翟万益自己的话说，是自己找到了自己的另一半。历史上哪一位书法家不是我手写我诗的双馨妙手？从两部诗集每首诗后所标注的写作日期来看，翟万益的新诗创作从未停歇，俨然一个诗痴。每有佳作吟出，他必在宣纸上挥毫书就，天长日久，便悟出一些真谛来，渐渐形成自己的新诗书法艺术。将新诗引入传统书法，翟万益成为一个新诗书法不懈而出色的探索者。
　　其探索的意义在于：赋予了书法这一中国笔墨传统艺术以新的书写内容，使古老的艺术生发出时代新的文化气质和精神，而书者也由此达到了我手写我诗、我字写我心的境界——而这也是中国书法不可丢弃的优秀传统。在书法与新诗之间进行思想、情感和形式上的链接，无疑具有艺术探索意义。二者的结合，不是简单的技术层面的嫁接，而须心心相印，气韵相随，情感相融，做到人、诗、书三者水乳交融。翟万益说，形式大于内容的书法与内容重于形式的新诗，二者有着一个共同的个性：艺术精神的自由。
　　自由是人类艺术精神共同的追求。当代人的书法和新诗，一个是笔尖推敲，一个是临池挥洒，但最后都要从心中归于纸上，可谓殊途同归。不过，在有限的尺幅中，运用一种传统的艺术表达一种现代的艺术，或者说借助一个现代的艺术表现一个传统的艺术，其难度是显而易见的。譬如，在完成新诗创作而进入书法表现时的谋篇布局，就是一个心境和纸面从内到外要共同面对的难题。旧体诗词规矩整齐布局容易，而自由烂漫的新诗布局就不易了。
　　翟万益顺其自然，遵循新诗的折行断句、抛词留字和内在节奏，由右至左分行竖着来写，每句的第一个字个个顶齐，长句长写，短句短写，尽量呈现新诗诗句参差不齐、错落有致的建筑美，使其内在气息在书写中充分释放。作者诗集《霜桥履迹》序言就是新诗书法精品：一首直抒胸臆的诗呈现在纸上，就像窗外微风中的一帘垂柳般妩媚；而几枚点缀于诗行间的朱印则如少女的吻唇一样温润人心。
　　汉字是中国书法的根，也是中国新诗的根。一百年前，伴随着思想解放而从西方泊来的诗的方式催生了中国新诗，但中国新诗的语言文字一直都是中国的。因此，新诗和中国传统诗词也应该有着不可质疑的血缘关系。有人甚至认为元散曲就是中国新诗的源头。如此看来，新诗被传统书法所接受也是与时俱进、理所当然的事情。
　　考古方面深厚的学养，使翟万益在甲骨文中找到了中国书法和中国诗歌共同的基因，并将其转化于自己的艺术实践中。翟万益的新诗书法创作是一种自觉的文化创新传承，其书法颇有速度，过程简约，而其新诗却十分缓慢，枝叶繁复；其书法以狂放见长，而其新诗则温婉优雅。一心二旨，风格相异，反映了其对书法和新诗不同的理解和态度。有一点却是共同的，那就是精神上的无拘无束。
　　在当代中国诗坛，也有不少以书法表现新诗的诗人。其志虽在新诗，但非书法，与翟万益的目的正好相反，但却同样成全了书法与新诗这一新的艺术伴侣。江苏诗人子川不但自己在创作新诗书法，还在自己主持的《扬子江》诗刊上为有着共同志趣的诗人们开辟了新诗书法专栏。湖北诗人阎志在创办了《中国诗歌》大型诗刊之后，又创办了随之赠阅的《诗书画》期刊，专门介绍新诗书画名家。
　　书法对新诗的选择可能是历史的必然，与传统诗词相伴了数千年的书法，已开始青睐只有百年里程的新诗，自然有其充分的理由。这是因为，新诗到了今天，越来越显现出其最初那种自由的艺术精神，而传统经典诗词又很容易成为书家们笔下的一种“程式”，一些求新求变的书家青睐新诗是再也自然不过的事情。书坛或诗坛如翟万益者，其新诗书法的实践，虽然还只是处于一个尝试阶段，但无疑已让我们的一种传统有了新的可能，多元而开放的文化时代为书法和新诗提供了相认相伴的机会。
　　（作者为诗人、甘肃省文学院院长）