《于坚诗学随笔》〔于坚著〕
1/每一个时代都有自己的诗歌精神。
一个时代，诗只为自己时代所用。
每一个时代，它的诗歌以一种伟大的精神力量穿透于一个又一个的世纪。
2/诗被遗忘了，它成为隐喻的奴隶，它成为后诗偷运精神或文化鸦片的工具。
3/几千年来一直那两万左右的汉字循环反复地负载着各时代的所指、意义、隐喻、象征。
4/中国诗歌的空灵，逐渐成为多指造成的无指的黑洞。
5/一个诗人可以自以为他说的秋天就是开始的那个秋天，而读者却在五千年后的秋天的隐喻上接受它。
6/它最终会像京剧那样成为与存在无关的国粹。
7/诗是一种消灭隐喻的语言游戏。对隐喻破坏得越彻底，诗越显出自身。罗兰。巴特说，指着面具前进。
8/诗是语言的解剖学。
9/诗人不等待灵感，他控制语言。
《晨钟暮鼓》〔伊沙著〕
1/一个美国诗人把诗歌在当代生活中的作用概括为「便条」。这是迄今为止我所听到的关于现代诗歌最懂行最具发现性的说法。
2/我的语言是裸体的。别人说那是「反修辞」。
3/写诗用减法，写小说用加法。
4/毕加索的临终遗言说：「绘画有待被发现。」-----太牛B了！
5/李亚伟对几个「知识分子」诗人说：「你们是学而知之，我是生而知之。」
6/「为明眼人写作。」前提是：我不知他〔她〕是谁，在什么地方，而且永远也不打算结识他〔她〕。
7/你已经愚蠢到让我难为情的程度了。
8/不要搞得太清醒。我以为：脑子要清，下笔要浊〔挫〕。
9/你目前最大的问题是语言没长脚，走不动。
10/宽人不可能写窄了。
11/人的天分是有天分的人才能识别的。
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发表于 2013-4-11 23:44
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