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截止8月15日24时，《特区文学》“中国网络诗歌抽样读本”第3期排序结果揭晓，李亚伟的《河西走廊抒情（第十八首）》、小易大人的《炊烟》分别以15票、6票荣获前两名，进入年度决赛。
29位同意参加评审团的学术委员中，有21位参加了排序。
《特区文学》杂志社、中国诗歌流派网向评审委员深表谢意！
附：前两名作品：
《河西走廊抒情（第十八首）》（木叶评荐）
李亚伟
在中国，很早就有一个隐形政府在汉字里办公，
用一套伟大的系统处理着人间的有和无，
用典籍和书法、用诗词歌赋处理我们的风花雪月。
但是，还有一个更加伟大的政府，它高高在上
处理着我们的内心，处理着我们的前世和今生。
所以我一直说不清，我曾在哪一个朝代里从军，在哪一座城池里恋爱，
后来，又在哪一朝政府中挥霍掉了青春？我始终想不起，
我究竟在哪一个民族打烊时，看见过一个熟悉的身影。
在河西走廊，在嘉峪关上，我只能看见
时间留下了巨大的十字路口，在这里
朝代们找不到自己在人间的位置，
国家也都是路边店。
木叶：辽阔的抒情
诗人写作这组诗，面临和试图处理的，是辽阔的家国与历史之思，他所描绘的是“看不见”的“风景”与“情怀”。这，需要一种微妙的平衡，抽象与具象之间必要的紧张与疏离，从而形成一种张力，展现辽阔的抒情。
因此，读者难以看到深入细节、纤毫毕现的工笔勾勒，更没有浓艳涂抹的色彩与画面。所有的细部都被处理得似乎潦草、粗率。
诗人在追求这种效果。他手下使用的是酣畅淋漓的毛刷，颜料和元素也不得不是粗粝的无名颗粒。他试图构成庞大的语义场，表达抽象的大思考。
矛盾就在这里，诗歌写作就技术而言，必须体现大的功力。
至少在语言的选择而言，这首诗可以让读者感受到：大词不是不可以用，关键看怎么用，在哪儿用，怎样营造出相应语境。
大词肯定不生动、不精细，但它若是古老废墟的花岗岩般粗糙构成，便是意义。
《炊烟》（阳村评荐）
小易大人
那是真正的炊烟，燃烧的木柴
诞下的精灵
能飘很远，飘到多年以后
在冰冷的城市夜空
与我相遇，我们像老朋友一样对望
那些破败的灶膛，被岁月燃烧得
越来越小的乡亲们
我们谁也没提及
阳村：物欲时代的乡土悲歌
诗的起句勾起了我的怀旧情绪。“燃烧的木柴”，乡村的灶膛，揭开木锅盖的祖母，一同“诞下”“真正的炊烟”。而在“冰冷的城市”，炊烟早已被油烟取代。所以，作者在“城市夜空”看到的炊烟，只能来自记忆的深处，来自暮色中袅袅升起的乡村。但这种“相遇”已不堪“对望”——“破败的灶膛”所揭示的乡村现状，“被岁月燃烧得/越来越小的乡亲们”的痛苦内蕴，让这八行小诗有了很多大诗难以企及的感染力，从“90后诗歌”栏目脱颖而出。
乡土的悲歌在以物欲为中心的城市化进程中日益声显。权力背景的圈地运动蚕食着农民的利益，并在各地造成农民与“开发商＋政府利益共同体”的矛盾冲突。弱势一方的失地农民往往以灶膛破败、背井离乡为结局，告别炊烟，沦落为城市的苦力和贱民。这一切，“我们谁也没提及”，因为我们无处提及。 |
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发表于 2013-8-16 01:03
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发表于 2013-8-16 05:48
最喜欢第二首，好像之前在网络诗选栏推荐过，特别喜欢。