本帖最后由 梅宛妮 于 2014-4-6 15:27 编辑
昨天在搜狐首页看到一篇文章《为何说《卷珠帘》是抄袭拼凑出来的？》，作者是斯坦福大学博士，今天看到此文依旧占领高地，于是忍不住唠叨几句，因为作者是斯坦福大学的，所以尊称为斯教授吧！
斯教授的措词言论非常尖刻，绝无拖泥带水的含糊之词，以下是他的原文：
“《卷珠帘》从主题到表达，全部来自当今其他流行歌和前人的诗文，无一处是自己的艺术想象，根本不是文学创作。
这是商业炒作时代的艺术堕落！如同一个美术学院的大学生，选了十几幅古画，从这幅画上临摹几棵树，那幅临摹几块石头，再从别处临摹河流、烟云，然后拼凑出一幅画。这时来了大名人刘欢，感动得热泪盈眶，认为是绝世佳品，各大媒体跟进渲染，结果卖出了天价。这就是《卷珠帘》成名的过程。
这首歌从题目到内容，没有任何艺术想象力，更没有任何艺术创造力。下面用红色字体标注《卷珠帘》的模仿来源。
这样的歌能如此走红，也折射出了时下艺术创作的严重危机，也反映了大众鉴赏力的高度麻木，跟着媒体和大腕儿的“策划”走。”（完）
网友点评够得上“麻辣炮轰”四字，让我印象深刻的有两条，一说若是这样推论那么所有的文字都是抄袭字典，只有字典才是正宗原创。二是你有本事你也写啊！我们就是喜欢它。
斯教授是个非常较真的人，他逐字讲解了《卷珠帘》具体拼凑的出处，再贴上原文：
“镌刻好 ，每道眉间心上 ----- 恨了美 你摇铜镜叹 谁让你蹙秀眉。《兰亭序》评：通过眉毛来写“思量”，是古诗词中用烂的描写方式。
画间透过思量 ，沾染了 墨色淌 ----- 我本已写 而墨香不退淤泥都有余味。《兰亭序》评：这句话莫名其妙，来自《兰亭序》或者《青花瓷》。
千家文， 都泛黄 ------ 你的笑容已泛黄。《菊花台》评：前言不搭后语。古书泛黄与这里何干？大概是想与前面的“上”、“量”押韵，来这么一棒子。
夜静谧 ，窗纱微微亮 ------ 天微微亮你轻声的叹。《菊花台》评：写夜写窗纱，都是常见、平庸的想象。”（完）
令我感到好笑的是他义正严辞指责《卷珠帘》抄袭之处，抄了《兰亭序》四处，李白《怨情》一处，周杰伦《菊花台》三处，周杰伦《千里之外》五处，电视剧《女人花》三处。我想问下斯教授，莫非您认为《卷珠帘》的词作者与您一样都是周董与电视剧《女人花》的忠实粉丝？您说《卷》是抄方文山的，而方文山又是拼凑大王，所以《卷》就是抄袭拼凑，这说法是否铁证如山暂且不谈，就说《卷》中的“夜静谧 窗纱微微亮。”与《菊花台》中“天微微亮你轻声的叹。”我看到的只有微微两字相同哎！凭什么微微两字只许方文山用，别人再用就是抄袭？
如此主观臆断还有很多，《卷》中“拂袖起舞于梦中徘徊”与电视剧《女人花》“梦中暗思量，自问手中鸳鸯为谁纺。”有梦中两字相同。而说“卷珠帘 是为谁”抄袭李白的“但见泪痕湿,不知心恨谁?”说“空留伊人徐徐憔悴 ”抄袭“雨的蕉叶 又消瘦了几夜。《兰亭序》”，您这是指抄袭意境么？这般的深文罗织还让不让填词人活了？所以我认为您是学究派的一叶障了目。
我对古诗词也是一窍不通，但还是想说说我的愚见，我们看待任何问题如果只专注问题本身，而不是发散开去，站远些再远些看，那么很容易就被问题套进去，最终纠缠出的答案也是极其浮浅的，因为你没有看到问题以外的东西。
斯教授说：“这时来了大名人刘欢，感动得热泪盈眶。”刘欢的肯定是其风靡全国的原因之一，对此我深信，同样我也深信刘欢泪水的真诚，因为我理解他的心境，凡是每一个自觉自省的原创作者对中国文化的传承一定是有着自己一份担当的，刘欢一直在找一个最佳结合点，结果《卷珠帘》出现了，他的情绪是自然波动的。我是个写现代诗的人，但对古体诗词这块一直耿耿于怀，因为我觉得自己有责任思考传承问题，这一点我相信斯教授与我们肯定是一致的。
如何传承？这是问题的分歧所在，斯教授鼓励原创我很欣赏，这是他认识上的可贵难得之处，中华赤子心略见一斑，出发点没错，只是存在些偏见而已。我认为古诗词的原创性很难继承，两千年才出一个李白，未来的日子再过两千年也出不了李杜，大李杜小李杜都不可能再现，不是本人悲观，而是时代不同了，历史不可能打倒轮。
我们童年不是蹦蹦跳跳吟诗诵词长大，也不再浸泡在四书五经的传统文学中，那样的创作与欣赏的氛围都不存在了，古诗词失去了人心的土壤，它变成了小众文化，成为学者们研究的课题。但还是有人喜欢它，挖空心思想让它与现代文化交融，而它的遣词造句一定还是延续前人的，不然怎么写呢？让现代的网络词汇火星文什么的入诗词吗？
王国维说“词之为体，要眇宜修。”叶嘉莹先生解读“要眇宜修”就是“一种写女性的美，是最精致的最细腻的最纤细幽微的，而且是带着修饰性的非常精巧的一种美。”我认为这种形式之美是词的精髓，否则就容易陷入不伦不类。如果斯教授对此观点没有异见，那么就不能说《卷》是抄袭，它顶多是个拼凑。
我把对古典诗词的探索创作分为三类，第一类是下蛋派，母鸡下蛋，每一只蛋都是专属原创，古代的屈原与李杜属于此类，特别是屈原，雄踞源头，后来的“美人香草”的典故几乎全追溯到他的《离骚》里，斯教授说闺怨题材是用烂的，我不知道他的依据是什么，“诗之境阔，词之言长。”文人仕子以美人自比，伤春悲秋之句多是托意。斯教授坚持的应该就是下蛋派，但我前面说过，现今保持古体诗词的原创性很难。
第二类是拼凑派，也就是方文山这一类的，他们的愿望是将古诗词现代化，没有平仄，但你能真切感受到古韵之风迎面扑来，区区几个词语就能将人们导向古代经典，这是因为每个字词都是特定的符号，它在联想轴上的作用将人们引向源头，娥眉、婵娟、芳草都是这一类早有特定意境的词语。我觉得拼凑的好就是好作品，这是带有中国风的文字，它也是联结华夏儿女的纽带，想想大家看春晚时，那些海外华人听到这首《卷》的心境，一定会有触动的，这是打上印记的唯一的属于我们中国的古典格调的作品。
第三类是拿来派，就是直接从古人那里拿句子，这样的作品如同剪帖，能剪顺了也不易。
斯教授愿望是美好的，我们也希望每个时代都能出现“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”这样的天成佳句，也正是为了维护自己的原创才让作者刘希夷丢了性命，但是这首《代悲白头翁》与《春江花月夜》同时并列为全唐诗压卷之作，这也是人们对原创的致敬。斯教授没有看到的是自觉自省原创作者们的努力，企图将传统文化继承下来的拳拳之心，这条路还很漫长，它是值得我们探索碰撞并泪涌的。
最后贴上本人拙作两首，按照斯教授说法，第一首应属偷了古人的句子，第二首应属偷了古人的意境，呵呵！若有幸被斯教授看到，希望他不会说我剽窃周董与什么《女人花》的，因为我万分肯定自己不是周董的粉丝，也没欣赏过什么《女人花》的电视剧，我想至少应该说个我知道的人吧！不然我绝不认罪的。
（一）
三月三，郎骑竹马我扶鞍，两小无猜青梅前。
滟波碧万里，好风拂人面，欢愉光景尽在不谙世事里。
五月里，堤边杨柳已折遍，不见君归来。
爆个灯花人恍惚，疑是喜兆头，风华正当时，最恨是相思。
八月朗朗乾坤一明月，胡天已飞雪，
昼夜缝寒衣，棉絮夯紧实。
腊月红梅绽，长城脚下堆白骨，
冲天一哭我的郎，朔风莫逆行，春草春花破芽时，款款再还乡。
（二）
纸上思念，一朵花的绚烂，
秋雨垂落，了却了尘缘。
纸上思念，大水的故乡，
芦苇汽笛催老了岁月。
纸上思念，繁花碧草风肆虐的山峦，
阳关唱尽，一群离雁冲上了蓝天。
莫怪他乡故人一杯茶薄凉，
纸上思念终是浅呵！
怎敌他日夜厮守嘘寒问暖到君前。来自群组: 诗歌培训班 |
发表于 2014-3-10 18:21
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发表于 2014-3-10 19:19
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