诗的多维建构
————简论现代诗歌的五个维度
维度一词，本属于数学独立参数的数目，又是几何学及空间理论的基本概念。我们通常知晓，自身处于一个四维的时空中，一个时间维度横贯于三维立体空间内，生命便拥有了无限的纵深感。在体察世界的过程里，零维是一个点，它之所以无限制之小，甚至被取消存在的空间性，却无时无刻身处基点的首要位置，它是抽象的标杆，是时空虚无的内核，它充当了先祖的角色，任何维度都是建立在零维之上，或者说，任何维度都是将零维作为共通的对象而荣获了独立存在的方式。一维也是相对于零维的线性构成，二维是长宽不定向变化组织扩张或缩小的可塑平面，加上高度，可以形成三维的体积。一个完整的三维空间，就是点、线、面、体的依次转化而建构成物的，我们是作为三维的生命物存在于贯穿了时间维度的四维时空中，又经过四维运动，产生五维。
由此感慨于世间万物的奇妙组织，也同样相信，现代诗歌的神秘特性被赋予彼岸的迷离色彩，在字符的所指框内囊括自然间的瞬息万变，与真实并丰富的此岸世界保持意识上的平行，不仅是对此岸的效仿，更是萌生了创造与超越的焕发之力。作为一种精神产品的存在物，现代诗歌显然与我们的实体世界发生了隔阂，我们只能通过意识感觉到它的诗性存在，通过文字符号，达到传播和交流的目的，文字就是最普及的大众传媒。现代诗歌既依托于这种公共文化符号，又以隐秘的个人经验疏离了文字的公共属性，甚至消解处于意识形态地位的象征暴力，尽管诗歌仍是一如雪莱的说法，“诗人是未被承认的立法者”，它在公共形象里被孤立出来，成就一种清晰的诗性态度就会同时拥有与世俗决绝般的背离姿态，力图更接近艺术本体的高蹈。
在社会语境下的文字符号本身具备意识的强制，以建构出一条公共理解流通的必要途径，同样，现代诗歌也是借助文字还原出其面貌的多维建筑。零维对于诗歌来说，是一个没有概念意义的核心点，它更像是抽象的效果图式，诗意的离心，是作用于零维的弥散，诗意的饱和，也是作用于零维的吸收和聚拢，它是产生一切诗意效果的原型。一维可以看做词语的所指，是搭建诗歌必要的概念材料，二维便成为赋词予以情感或思想的意象，隐喻建构了一系列象征体系，使词与物的关系超越了纯粹概念对应的简单连接。索绪尔曾将语言符号视为能指（音响形象）和所指（概念）的一体两面，并认为，能指和所指之间可以自由选择，没有任何内在的自然联系。而中国新文化运动时期的诗歌沿袭了传统古典诗词的意象，在诗歌形式上注重韵脚的朗朗上口，到了现当代，中国诗歌已经完全摒弃了这种词语能指的泛形式音乐感，在所指层面开辟出了崭新的通途，它与具有公共意义的大众音乐仪式拉开了距离，更追求诗歌内部的旋律，一种隶属于心灵意识的诗意建构，这是中国诗歌从形式走向感受性主体的进步。处于二维层面的诗歌还需要一套思维的设计，需要结构，以达到三维的立体效果，否则，它们就会沦为一些意象的无序穿插，无法创造出意义的可能性。能产生时间纵深感的四维无疑也是建构一首现代诗歌的重要维度，它拒绝情思的悬搁与虚脱，让抒情诗具备真实可感的厚度，让叙事诗同时拥有时空性和历史感，创造出个人经验与公共经验的融合，在诗歌横向切面上汇入一道纵向的时空视域。而大多数后现代诗歌就是解构了三维空间和四维时间，消解宏大叙事，力求从平面化，零散的诗歌形象里直抵诗意，那是一次具有实验探索性的维度跨越。一个技艺纯熟的诗人通常能以差异的表述言语，通过这四个维度，给最遥远的所指搭配开拓无限的可能性，这些语言在符号秩序下进行有意或无意的自由组合，构成五维的诗意，它更像是“集体无意识”的诗性循环。
正如现代诗歌依托文字符号得以传播和发展，却不满足于语言秩序对自由意志的禁锢，诗意的存在就带有对诗意载体的批判意识。同样，诗歌借以维度建构自身，诗与维度的关系也是一种依托与批判共在的关系，这种衍生的紧迫感和焦虑中介，给现代诗歌的未来提供了更为持续的张力空间。 |
发表于 2014-7-13 15:48
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发表于 2014-7-13 16:37
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