转女诗人夏午四年前的一篇评：
病句之美
文∕夏午
陶杰是谁？不知道。
没关系。对诗人来讲，诗大于诗人。于我而言，我少有冲动，仅仅因为一首诗而为之写一段文字；而陶杰或许是个例外。依据TA写下的诗， TA比我年轻，我猜。如果TA比我大，那么我只能佩服TA，老大不小的人了，还病句连篇。我当然不算老，但足够大，大到已不会写病句了；即便有病句，也难能做到把病句整到美不胜收的样子了。我要从《喻体》的头两行开始，读读他的病句，赏赏他的病句之美。
“‘明月朦胧’。十三四岁，她的身体/刚好呈现出此病句之美”。十三四岁的女孩子有明月皎皎之光华，也有尚未长开的朦胧之幻美，以病句“明月朦胧”喻十三四岁的她刚好呈现的身体之美真可谓鲜活、精妙；而且很“口语”，不费解。再美的美人若卖弄风情却不解风情，不仅无趣至极且令人生厌；再好的诗歌若硬要借故藏典故弄玄虚搬弄智识，只会搬石头砸自己的脚，于人于己皆是吃力不讨好。不解之解，会心一笑，大美了然于胸。
“嗯，我不动，我静下来/听着泉水“叮叮咚咚”地从身上流过”泉水从身上流过是什么感觉？也许人们会说是丝绸般清凉、舒适、柔滑的感觉，这答案是正确的，但这正确的废话显然不是诗人的答案。诗人陶杰说是“叮叮咚咚”的感觉——将触觉转化为听觉，他似乎又“犯病”了！但这病其实也是寻常的病。从心理学的角度来看，陶杰是一个偏向于“听觉型”的孩子，善言辞，擅模仿，通语言之道；却也是个好的倾听者。他说“我不动，我静下来/听着泉水‘叮叮咚咚’地从身上流过”。当语言由于越过感觉限制而形成的“病句”，由于其自然而然，便呈现微妙的自然之美。从修辞学角度来讲，很寻常的以感觉写感觉，通感而已。深谙语言之道的钱钟书先生在《通感》一书中曾写到：“在日常经验里视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通，眼、耳、鼻、舌、身各个官能的领域，可以不分界线。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”日常生活多病人，日常话语多病句，但病句之意，你懂的。
“上午我把它画成圆的，下午/改为椭圆。一会叫它“芒果”/一会叫它“梨”。直到今天/我还不能确定自己喜欢酸味还是甜味/没关系……算了吧！请来一杯/白开水。要不就/望梅止渴。她还小，尚方便/转化为喻体，比作陷阱也正适合，跳出跳进”喻体是什么？在这些病句的起承转合中，身体从圆的到椭圆，从芒果到梨，从酸味到甜味，从身体到陷阱，有形状改变引发的视觉变化，也有味道迥异的味觉变化。还有什么，嗯，还有不确定。这恰当的不确定正是对确定的诠释：因为小，方便转化为喻体，或比作陷阱，跳出跳进，这“病句”有点无厘头，有点调皮，仿佛孩子说的话，什么语法，修辞与逻辑学都是表达的障碍，而遵从诗意、语感与日常的诗歌才是美之王道。
自然，不受感官之限；鲜活，不拘陈词之囿；日常，不屑章法之约。此即病句之美。
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楼主
发表于 2015-10-5 16:43
发表于 2015-10-5 18:06
