本帖最后由 雁阵 于 2017-3-2 12:36 编辑
在新诗彻底散文化的今天，读到诗人瓦刀的诗歌，首先让我想到杨炼提倡的“现代绝句”。“现代绝句”作为现代诗的一种新的审美样式，新的诗学谱系，它产生的美学观念和美学影响，都具有借鉴的意义。瓦刀从现代诗的美学向度和时代特征出发，带着一种“现代绝句”的精神，信古不复古，在现代诗歌创作中建构着像古典格律诗一样的意象建筑，以最精简的意象表达出最丰富、最有冲击力的诗意。他的锤词炼句造境铸象并不亚于格律严谨的绝句，他一方面追求语言凝炼，一字千金，不像当下流行的口语诗那样随意；另一方面凌云健笔，诗意纵横。
比如《我是一场雨》，可以窥见诗人的豪放、达观的人生态度和卓然独立的人格，绝不做“自视珍贵如油的春雨/它自上而下的骄傲，流露着/与生俱来的吝啬/看它朝觐一条河流时的跪姿/就知道它有多么卑微的成长史”,也不做“缠绵不休的秋雨/霏霏细丝，织出无限哀怨”，“要做，就做烈日下一场暴雨/每一次亮相，有疾风相伴/纵身一跳，干裂的尘世/汪洋恣肆，潮汐漫卷/消退之前，我用闪电和雷鸣/安抚人间”。一场自然界的雨，传递着人生的音码，赋予了诗人对哲学世界的认知以及对人生价值的思考。再如《我不喝咖啡好多年》：
“爱来如山倒，爱去如抽丝”
你呷了一口咖啡，等着我回应
多么耳熟的陈词，因你的篡改
让这个春天陡生悲凉
一时南风缓，忽然北风疾
我只对杯子里的事物感兴趣
我搅动着它，看着热气
一点一点从我面前跑掉
黏稠的液体，顺时针旋转着
泡沫随着涡流起伏。哦——
你还年轻，不配和我谈论爱情
诗歌中的咖啡具有极强的象征意味，诗人善于调遣和运用现代诗歌之象，在具象和意象的双向辗转腾挪中，加之诗歌内在旋律的弹跳、升腾、起舞，使诗歌呈现出像芭蕾舞一样优雅、和谐、自由、宽广的美。“爱来如山倒，爱去如抽丝”，开首之句类似古典诗歌的警句，冠领全文，“你呷了一口咖啡，等着我回应/多么耳熟的陈词，因你的篡改/让这个春天陡生悲凉/一时南风缓，忽然北风疾/我只对杯子里的事物感兴趣”，我们会猜测或者确定诗人戏剧性的人生际遇，在一个戏剧性的场面而变得峰回路转，结尾一句“你还年轻，不配和我谈论爱情”，点出弦外之音。
众所周知，传统诗词中的绝句必须在精妙构思的基础之上，给人留下广阔的回味余地，要在很短的文字上运筹布局精心设计。绝句之绝，体现在诗人的艺术智慧上。没有绝妙的构思、出人意外的意象，是不可能出经典之作的。绝句的章法固然也有很多的方法，归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。瓦刀在他的诗歌布局和意象运用上，娴熟地运用传统诗词“起承转合”的章法，比如《我的人间》：
我确信人间之外还有人间
那些灾难中屡屡失踪的人
那些突然就杳无音讯的人
肯定在人间之外
又组建了新的人间
不可言说的含蓄年代
我更热衷于自成人间
一个人的人间多么和谐
我自说自话，所有言论
不会作为呈堂证供
我短暂的沉默
就是与众多人间的一次冷战
诗歌第一句为平起，设下悬念，第二至五句为顺承，作一铺垫，暗含伏笔，第六至十句为跳转，陡然一转，波澜起伏，第十一、十二句为妙和。结句一出，如平地惊雷，力透纸背。
绝句之绝，还要抓住最精彩的一点展开。这首诗歌中最精彩的一点就是“人间”。“人间”意蕴丰厚，具有多意指向，使诗歌披上了神秘的面纱。“人间”也是这首诗歌的中心喻象。作者向往的“人间”是心灵意义上的自由，心性的自由：“不可言说的含蓄年代/我更热衷于自成人间/一个人的人间多么和谐/我自说自话，所有言论/不会作为呈堂证供。”作者感受到“人间之外的人间”，“我确信人间之外还有人间/那些灾难中屡屡失踪的人/那些突然就杳无音讯的人/肯定在人间之外/又组建了新的人间”。“人间”这个意象看似平易，实则奇崛，经过起承转合的跳跃变化，表现出非同凡响的内涵力。
瓦刀的诗歌，多运用象征、隐喻、变形等现代主义表现手法，以最经济、最简约的语言表达诗人广阔的内心宇宙空间，他力求在“现代”和“古典”之间寻求一种契合点，把古典诗词中的通感艺术与西方现代诗中的象征主义艺术融会贯通，形成既有传统风骨又有现代神韵的“象征诗学”。如《被春天承认的雨》：
一场雨如果被冬天承认
就可能下成雪
被寒冬无数次阻止的雨
终于得到春天的承认
变成一场春雨
傲慢地落下，时隐时现
飘落的雨并不知道
还有另外一场雨或一群雨
正等着被春天承认
正俯首低目，与春天
寸步不离
这首诗的象征意味很浓，“春天”象征威权或者权贵，象征着荣耀或站在高处呼风唤雨的人物或机构，“雨”则象征着芸芸众生中向权贵或者权威靠拢的生命体。被权威者承认，就变成权威者，或被权贵者承认，也就变成了权贵者。
读瓦刀的诗歌，就能看到他在当今诗歌精神不断被消解的时代背景下，带着个人强烈的先锋意识和生命意识在汉语诗歌语言艺术的探幽中披荆斩棘，左奔右突；就能看到他高举诗歌之火炬，以特立独行的诗意建构，给现代诗歌的绝句精神赋予了更多更深的含义。
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发表于 2017-2-23 15:51
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