春天里没有春天
——读我是阿色《河漫滩的春天》
宫白云
河漫滩的春天
放蜂人走后
没有回来
那些枣树枣花
只能等着
跛足的 瞎眼的 落水的 飞不动的蜜蜂
渐次被远方退还
羊过篱门
草色疯长
这还是河漫滩的春天
北岛说：“诗人应该通过作品建立一个自己的世界，这是真诚而独特的世界，正直的世界，正义和人性的世界。”我是阿色的《河漫滩的春天》正是以其独特的艺术感知及呈现方式把一个与普遍意义不一样的“春天”建立起来，里面有自然物象的凄美，有现实的深刻讽喻，有悲悯的人性关怀。诗人不走寻常路，摒弃大众视角的“春天”独辟蹊径，将自然的春天纳入人性的轨道，把对现实的沉思与敏感水乳交融起来，借助“放峰人”这一独特的视角将最富生命力的春天缓慢的破碎，直视内心巨大的悲悯与无助的现实。将春天里没有春天这一主题达至一个无以复加的地步。语言形态生动而富于质感，诗语造型深厚而具有画卷感，其精神实质和内在元素不断地被再生，并以出人意料的隐喻效果彰显出反讽与批判，三个自然节的转换自然不露斧迹，特别尾段构筑了一种沉静空旷的立体效果。
整首诗有种不动声色的悲伤，读了心中有说不出的酸楚，而“放峰人”的一去不回起了决定性作用。为整首诗赋予了悲剧色彩。题目是“春天”，却与“春天”的本相背道而驰，站在人性的角度，春天里没有春天，那些“跛足的 瞎眼的 落水的 飞不动的蜜蜂”让人联想到乡村那些留守的老人，而“放峰人”则让人想到那些外出打工的年轻人，大自然的“枣树枣花”再美也只是兀自凋零，结尾的“羊过篱门/草色疯长/这还是河漫滩的春天”，空旷的美感中浸透着一种绝望的滋味。一个特定地理的春天，却因早已物是人非而充满了荒凉与荒芜。诗人以象征的语言赋予了无助的现实全部的重量，把内心的悲悯置放在一个春天的环境中，在表面的简单中容纳了复杂的现实。
2017-7-5
|
[复制链接]
发表于 2017-7-6 07:53
发表于 2017-7-8 18:40
