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楼主: 严家威
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微诗火花集【微诗论-论微诗】——微诗诗人关于微诗写作的理论、构想、体会收集专帖!

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281#
 楼主| 发表于 2017-9-5 16:15 | 只看该作者
江玉中 发表于 2017-9-4 20:56
谢谢严老师的鼓励!晚上好!

诗安秋祺!
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282#
 楼主| 发表于 2017-9-5 16:15 | 只看该作者
江玉中 发表于 2017-9-4 20:56
谢谢严老师的鼓励!晚上好!

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283#
 楼主| 发表于 2017-9-6 19:24 | 只看该作者

访谈:阅读诗歌 拯救孩子的想象力

  
                                           王宜振

      据西安日报2017-09-01消息 (赵士英)在儿童文学界,王宜振被誉为“中国儿童诗第三座艺术高峰”。 与诗歌结缘的60多年间,他在百余家刊物发表诗歌二千余首,童话五十余万字,有40多篇作品入选中小学语文新课程标准正式教材。
       2016年11月,他的新书《现代诗歌教育普及读本》一经出版, 便引发了关于诗歌教育的讨论和反思。一部关于诗歌教育的书,为什么会在当下成为一个热门话题?带着好奇和思考,教育部基础教育课程教材专家工作委员会专家赵士英与王宜振进行了这番深入的对话。
       重新认识诗歌的教育价值
        赵士英:您的很多作品被选进中小学语文教科书和小学德育教科书中,其中有很多作品是诗歌。您认为诗歌对儿童发展和语文教育的价值是什么?
       王宜振:中国是一个诗歌的泱泱大国,自古以来就有“诗教”的传统。诗教就是用诗来管理、教化社会,也就是人们常说的“以诗治国”。诗通过潜移默化的作用,对人的心灵进行陶冶,使心灵得以净化、丰润和提升。现代诗歌理论所津津乐道的认识、教育、审美三大作用,在这里可以得到印证。
中国古代就有“蒙以养正”的儿童教育理想,即在儿童蒙昧时期,要教给他正确的东西。从诗教的角度来讲,就是要用优秀的诗歌,去浸润充盈儿童的心灵,帮助他们完善人格塑造,培养性情,养成审美趣味。一个人能够过着一种有诗意的生活,那便是人生的最高境界。
       现代诗歌教育被冷落了
       赵士英:在《现代诗歌教育普及读本》中可以看出,您更看重现代诗歌对孩子们的教育价值,而不仅仅是对诗歌的文学解读。您写这部书有怎样的深度考量?
       王宜振:在近年来儿童阅读的热潮里,古诗文获得了青睐,诵读经典古诗成了儿童语文学习的重要内容,这无可厚非,但却相对忽视和冷落了对现代诗歌的学习教育,对学习现代诗歌的重视和引导明显不足。还有,从我们当前对中小学语文教学的观察看,很多语文教学对现代诗歌的教学特点认识不到位,把握不准确,对现代诗歌和现代文采取了同样的教学方法,落入内容分析、背景把握、词语解读的俗套,因而造成了现代诗歌教学的“诗性”不足,语文教学的“诗意”不足,未能彰显现代诗歌教学应有的价值和魅力。
        赵士英:所以,您写这套书的用意就在于彰显现代诗歌的独特价值,引领中小学现代诗歌教学的正确方法。
       王宜振:您一语中的,点中了我写这部书的要义之一。同时,写这部书还有一个我常常深思的问题,即我们教育中的儿童观。今天,孩子们还不能在身心上充分地、自由地、有个性地发展,这是因为成人总是按照他们的愿望和意志来塑造孩子。学校教育和课堂教学中这样的束缚还没有得到有效的改变,孩子们有生命和有个性的成长时空还比较狭小。家庭教育与学校教育比起来,则更具功利性。这使很多孩子失去了童年,没有属于自己的心灵世界和心灵感应方式。而一个人失去童年,就失去了童年的梦想。
       今天的孩子不缺知识,缺的是想象力
       赵士英:现代诗歌教育的功能很丰富,这关系到现代诗歌教育的目标、内容以及教育的过程和方法,请您谈谈提倡孩子读现代诗具体有哪些好处。
       王宜振:我认为读诗至少有五点好处:
       一是可以培养观察能力。由于诗要表达的意、味、情、景、思比其他文体要集中、要浓烈,诗歌采取的意象就要求冲击力比小说、散文中的形象大得多,这样才能一下感染和打动孩子,产生诗感、诗想、诗憬、诗悟。读诗,不仅可以引导孩子观察世界,还可以培养观察这个世界的独特视角。
       二是可以开发想象力。诗歌与视觉艺术有一种本质的对抗性,可以激发儿童自身潜在的本原的精神自由与想象力。
       三是提高表达能力。阿根廷著名诗人博尔赫斯说:“每当我们读诗的时候,艺术就这么发生了。”一个诗人就是一个魔术师,他可以随心所欲地描绘内心的彩画。我以为,学会表达是学会写作的重要一环。而读诗写诗可以更熟练地让孩子学会表达,继而学会写作。
       四是可以陶冶情操,培养对生活的感受能力。在生活中捕捉感动,捕捉情感的变化起伏,这样写出的文章才会感人,而读诗写诗恰恰是陶冶情操表达情感的重要一环。
       五是可以启迪智慧,孕育创造能力。好的诗歌充满了创新思维,常读好诗会获得想象力的启迪,而想象力就是创造力的基础。
       赵士英:想象力在今天已经成为儿童核心素养体系中的核心,被全球教育所看重。您也坚信“想象力是决定一个人一生的关键”,并认为“想象力比知识重要”,为什么?
       王宜振:伴随着互联网和智能设备成长起来的一代孩子,知识面很广,信息量很大,他们不缺知识,缺的是想象力。当前的时代又称为“读图时代”,图画对于成长时期的孩子,确有激发他们想象力的作用,但这种想象毕竟是直接的、确定的、图像化的,是类型的、程式的、固定化的。它使孩子只有被动接受和感知的自由,失去了自我创造和独立想象的空间。加之应试教育和电子传媒对孩子想象力的扼杀,久而久之,孩子的想象力日渐弱化。这些年来,无论是写儿童诗、编儿童诗还是作儿童文学讲座,我都有一个愿望,就是打造孩子的超级想象力。
       现代诗歌教育的方法策略
       赵士英:很多老师和家长关心如何进行现代诗歌教育,您能说说诗歌教育的方法策略吗?
       王宜振:现代诗歌的教学方法和策略是很丰富的,可以在遵循诗歌的特性和教育着力点的基础上去探索创新。但总的来说,其基本方法策略要把握   以下五点:一是要诵读,美美地朗读、诵读,重在体会诗歌的韵律和音乐性;二是发挥联想、再造性想象和创造性想象,重在感悟体会诗歌的画面、意境和意象;三是感受诗歌语言的优美,重在培养语感;四是背诵积累诗句和形象,并用多元化的方式表达感受;五是读写结合,相辅相成,相得益彰。
(作者赵士英,系教育部基础教育课程教材专家工作委员会专家。本文原载于《中国教育报》,有删节。)
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284#
 楼主| 发表于 2017-9-6 19:36 | 只看该作者
对“干预诗歌”的褒奖
——第四届中国当代诗歌奖获奖感言


韩庆成





  三十年前的1986年,我获过《当代诗歌》月刊的一个“优秀”奖。那时候,我的内心充满对未来的美好向往,诗歌表现的,大都是对家乡的热爱,对爱情的赞美。三十年过去了,这是漫长的三十年,也是稍纵即逝的三十年,当初的美好向往,在经历了漫长的等待之后,至今没有结果。不仅如此,在这三十年的最后几年,我痛切地感受到,这个美好向往或将成为泡影,终随流年逝去。
  在这样的背景下,2011年重新写诗的时候,我的诗风发生了根本性的改变。我仍然关注现实,但这种关注已从现实的表层深入到内里,在光鲜表象的背后,我看到被遮蔽的苦难和不公,看到巧取豪夺和弱肉强食,看到不止一代人的心灵挣扎和抵抗。我把这种转变后的诗歌命名为“干预诗歌”——一种仍然基于美好向往以及内心良知而进行的诗性指认、记录乃至介入的诗歌。我深信,这是我们的现实、我们的时代迫切需要的诗歌,是比那些徒具美的躯壳而缺少独立思考的诗歌更有价值的诗歌。三十年后的今天,当另一个以“当代诗歌”命名的奖项把她的创作奖授予我,这显然是对这一创作理念的肯定,是对“干预诗歌”的褒奖,我必须对此表达敬意!
  这是一个源自网络的奖项。在网络无处不在、正深度改变人类生活的今天,也有必要改变唯官奖是瞻的观念,有必要重新审视网络的力量。当一个奖项是由广大网民投票结合专业人士评审公开选出,有什么理由不对这种民主、透明的方式加以赞许?
  我同时真诚希望,今后的中国当代诗歌奖评选,能有更多网民和网络诗人参与进来,投下自己庄严的一票,而不是远远观望甚至嘲讽,因为,在这个时代,你或许再也没有其它能够通过选票表达你应有权利的机会。

2016年10月20日于绵阳


附:第四届中国当代诗歌奖(2015—2016)创作奖

韩庆成授奖辞


  优秀的诗人善于透过纷繁的世相,抵达事物最本质的层面,呈现世界和内心最为隐晦黑暗的部分。韩庆成就是这样一位不断深入掘进的诗人,包括对生活的掘进与内心的掘进,他的诗歌能够把人置于灵魂追问的境地。他张扬的“干预诗歌”理论,以强烈的现实主义精神,言说着人之存在的庄严与悖谬。对他而言,每一个词语都如同冰冷的刀剑和燃烧的火焰,在对恶的事物奋力一击的同时,又转身给予善的事物以温暖的呵护。
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285#
发表于 2017-9-8 15:51 | 只看该作者
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286#
 楼主| 发表于 2017-9-19 21:06 | 只看该作者
我喜欢简单有细节的诗
作者:呆瓜


       在众多的文学体裁里面,为什么会有人特别喜欢诗歌,我想因为诗歌可能是最讲究味道的体裁了。归根结底,诗的味道决定了诗的魅力,诗的味道也并非是用华丽的字词句和高深莫测的诗技巧制作出来的。

       混微信三个多月了,发现人们经常对一些华丽的诗嚼得津津有味,还不时的创造一些新鲜的名词:把本来很简单的、很具象的事物进行复杂化、抽象化。是不是这样更具有哲学性和思想性呢?我想未必是这样,有的华丽在我看来,更接近于漂浮,那是很危险的,那不是空间,或者可以说是不及物。

       我想,这与其相反,从美学意义上的角度去说,最简单的美更能贴近人心和普及众人。简单直接,更容易阅读,更接近读者,语言和一个人的内心存在着什么样的关系,就有什么样的弹性和尺度,又怎么进行分离和混合,这是一个人对自身的存在、生活或者感觉等多种因素体验的结果。所以,那些看起来简单的诗歌或者简单的语言,可能会比华丽更有诗味,更让人再三思索,简单的文字背后,可能还埋了第二层、第三层,或者更多层思想,味有持续性,脱离文字之后的持续性。古语有云:“诗到淡处才有味,人在短处见长处”,这是有道理的。

       我理解的细节,是指有真实具体的事物,有姿态,有色彩,有规迹,不是拔高的,不是夸大的,在文字上尽量真实,就像你用眼睛真实地看到一只虫子在动,在怎么动,一朵花怎么摇,摇的速度和幅度。这样,能给人一种客观存在的美,而不是想象中的美,想象中的美是远的,是有距离感的。

       那么我说,写诗不一定需要那么多意像来填充,不一定需要那么多意像来叠加,有时候效果会相反。我喜欢自然的描述,而不是站在那里当指挥家,说这样,说那样。“要怎么样”和诗里呈现出的“是怎么样”,有截然不同的味道。一首诗,审美的主体是读者,如果审美主体被诗者过多劫持,一味强加一些意像,而忽略了本身的情感流淌,那么,那些意像就是美丽的覆盖物。任何事物都是有根据的,意像也应该是有根据的,不能让意像乱飞乱窜。

       所以,我越来越喜欢简单、直接、自由的诗歌,真正的思想回归应该是属于大道至简的那种,被共鸣和认可的往往是能被记忆的、最简单的文字。
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287#
 楼主| 发表于 2017-9-20 10:22 | 只看该作者
波兰诗人兹比格涅夫.赫贝特的两句话:“写诗是一个非推理的过程,其方法是使用意象、暗喻和寓言,语言在清晰和只能靠直觉领悟之间摇摆。写诗本身就是自我辩护。”

艾青说:“含蓄是一种饱满的蕴藏,是子弹在枪膛里的沉默。”
“诗人的劳役是:为新的现实创造新的形象;为新的主题创造新的形式;为新的形式与新的形象创造新的语言。”
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288#
 楼主| 发表于 2017-9-27 09:01 | 只看该作者
冷铜声

我为什么支持微诗?因为微诗有三大利好,一是在写之前就暗示你,就压迫你,就反逼你,最短,最短,最短,不要啰嗦,不要啰嗦,不要啰嗦,二是逼你用更长的时间来思考、来构思,来下笔,而不是用最长的诗行来表达最肤浅的意思和情感。三是就像给那些学究气重、迷信修辞的人打耳光,因为你一拉架式,一装腔作势,呃,就超过5行了,呵呵。这三大利好比多少批评都管用,因为有的人不擅长接受批评,有的人接受了还是屡教不改,就用一个行数一勒, 喘不上气了,不短都不行了。我就妄下个断论,一个诗人是不是真货色,就看他的微诗写得怎么样就知道了。强烈建议,写诗,就先从微诗下手吧。
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289#
 楼主| 发表于 2017-10-2 15:32 | 只看该作者
报告祖国

作者:卡卡

父亲看大门,母亲去餐馆洗碗
妻子一大早刷着手机,帮客户处理
他们的投诉单。只有我无事可做
陪五岁孩子看国庆日新闻

——请您放心,我们一家子都没能力添堵
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290#
 楼主| 发表于 2017-10-3 21:03 | 只看该作者
诗歌断语
作者;岷江一苇
《一》

用最简洁的语言
表达最复杂的情绪
方显高手本色

《二》

茶馆里的大爷吐出一个烟圈
对世界说
这才是最圆满的诗......

《三》

有时
诗应该是诗人手中一根银针
化瘀通气

《四》

那些云里雾里
玩高深的诗写
最终玩死的不是读者
而是诗写者自己

《五》


是并不诗意的大地上绽放的花朵
当你从它身边走过时
给你一缕慰藉的异香

《六》

假如诗是一条谜面
就必须有谜底
且要让人猜得出

《七》

写诗如果仅为了获得一种自慰的快感
那是诗的堕落与悲哀

《八》

岁月会将所有伪诗击得粉碎
留下真诗

《九》

诗人已死
诗人这顶桂冠
是要用命来换的

《十》

为什么你的诗会飞
因为它毫无重量

《十一》

诗是什么
一百个诗写者有一百种回答
也许都对
也许都错

《十二》

诗是一生的红颜知己
你不离,她不弃

《十三》

诗是灵魂的直白
它要打动的
也应该是读者的灵魂
所有花言巧语只是伪饰
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