中国的语言文字很有意思，同样一句话在不同的场合用，就有完全相反的力量。以前有人评论薄小凉的诗歌，有一句尤佳，“写诗是一种天赋”，对于她那个人确实很合适，写的精彩量也不少，用这句来概括自己的喜爱之情很好。有时想要批评一个人，怎么讲都不够味，也觉得“用写诗是一种天赋”，这种冷冷的下结论式的句子也很合适，毕竟把自己的否定与愤怒感情也充分表达出来了。
而 对于宗小白，我觉得适合后一种用法。这句评语我也说过阿色，都想用司空见惯的小平淡写出真情来，小白是有些无聊，阿色是试图往里添加历史和民俗的成分以增色，但都力不从心，且不说二人的逻辑对错，语言尚需训练，只说最重要的一点有没有一种足以打动人的感情，诗意也缺。如果说写诗的话，恐怕还都需要阅读更多诗歌作品，才能对诗歌的本质有更深的感受，对本质有所感悟后再搞清自己想要表达什么，最后在字词上加以磨炼。阿色可能懂得这种东西，但是他写不出来，而宗小白则是没有认识到这种东西。但两人在一些语言文字的基础上也都存在相同的毛病。如某些娇柔的字词，某些掉书袋的毛病。
薄小凉写家庭的那几篇尽管文字，你因为其中某一句就深深被打动了，我觉得她确实是接触到了诗歌实质，懂得咋样抒最深的情，像那种云淡风轻的写法，像写平淡的小事物，薄也曾写过，却构成了一个整体形象。如果要说对平淡事物的观察和提取的话，小凉绝对是个好手，在她的领域。
我曾经说过，诗人的标准在现在时代大大降低了，只要诹几篇证明自己有这个爱好，就可以写诗或评诗了，当然在这种大潮下，又混进一批投机分子，写诗只是为了证明自己可以墙里开花墙外红，有时只是为了证明一下自己是先锋派。因此诗歌的标准和天才的标准大大降低。一个9岁小女孩能写诗就是天才，写的一般，眼里司空见惯的应该是小孩看到的那些东西，无法令孩子惊艳，更无法令成人惊艳。一些人之所以这样轻易地下结论，真的是因为我们见识如此之小，因为在拥挤的评论中早已丧失了自己的独立判断和立场，更不用说那冷静的智慧。
孟诗人吆喝了一番看不见了，阿平号称自己喜欢西方诗，只学会了形式，还有所谓的101诗评论也都昙花一现，包括小易大人等等被发现过的诗人，到如今能被记得和赞美的能有几人，大浪淘沙下来的也都各有各的理由。
说了别人未必同意，但是说总比不说强！看看同样是写疯女人，别人和小白写的如何。
《疯女人》
大楼拐角里黑色的一堆。是人
是一个不干净不齐整的女人
蜷缩在一床破棉絮下
阳光能照见的半边脸
聚光灯般，放大了
她的不正常
我看见她时，她正
手拿木梳在头上用力
东一下西一下，机械缓慢
她没有梳掉草屑
没，梳直乱发
要用多久，她
才能梳理出来从前的那一天：
在自家洒落阳光的房间里
对着一面明亮的镜子
一边梳头，一边
在心里问着某个人
“我，好看吗”
手
如果你像我一样，经常路过八佰伴商场
就会时常看见那个女人
如果运气好，冬天的午后，有点阳光
也会像我一样，不知不觉
把她的头发，看作两股黑白丝线
当然，观察得再久，你也不会记住她的脸
只有在接她找回的零钱时，你才有机会，见她抬头
不过，转瞬，你就将她的脸、表情
还有头发什么的，完全忘光
你只记得，这个坐在大厦楼宇下
靠织补为生的女人，一双手，冻得通红
就像，我记得的那样 |
发表于 2017-12-7 19:49
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楼主
感谢诗友批评，优秀西诗与中国古典诗歌一样迷人，学来一毫都难哎何况西方大师那种卓尔不群的诗人魅力，那学不来的。憾。