本帖最后由 碧青 于 2018-7-5 08:34 编辑 5 G; y) U& S& d) w
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) P7 {( m9 a: h+ ~% L! [7 I 林荣禅意诗6首- z. ]" S. V+ z; j" T
碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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攀到高处听月亮, h. R! U, d7 \( z. ?' f
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$ h7 G [; t6 J( E+ ?7 O霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
% y7 R$ ]1 J# c& i街边散落着三三两两电影散场的人们
4 h: v% a- Z' k. \. m她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
) z1 S0 d2 ]! l& h( {5 [她从橱窗玻璃看到浅表的自己
5 i: [! Y3 Z- i% E/ \月光在那一瞬就丢了踪迹
8 D) }/ J3 _" G4 h8 D7 x她赶紧把月光找回来' 6 [ b: G- Y ]0 G3 {' @6 r
她抱着月光回家，她把月光6 r! @1 Y2 f1 G$ x
化成一碗充饥的米, a7 F' e$ S+ N1 a, { J' ]
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碧青评读
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善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
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这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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+ F5 Q& }! A; E4 V, Z佐手评读3 _2 B, i" y7 F/ G8 H9 @5 \
0 S4 ^' |1 W0 |* u诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！0 V+ E- ], d* G, Z
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。 \" j% c8 y" v# s1 V9 I/ \- [$ X
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容 器
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沸水灼热，外溢
8 X( P' l' Z* a& ]5 h) K那把壶不吭声
* |, t. h ^) T. T( Q& s0 G后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
- f5 ? z4 g% P+ ?那把壶，还是不吭声
% P: U/ V, C2 e5 h" x& ^7 R6 ?" L0 p再后来，冷冽的水结成了冰
) e, z* \. u$ ^# n' K那把壶，依旧
6 b d2 E: U- q# F. |一声不吭- i: P. O, W3 i3 u2 I; _8 d! y0 q
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2017年8月——10月4 n3 n2 O- A+ s
2 `3 a7 v* ?$ F% p黄土层点评：
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这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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小草说* d7 [, \6 ~( y. N. j( I
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我什么都不是
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我只是, K. {+ `6 L8 J
空旷的
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中心! _% H) A4 @/ R7 w- |9 c1 E
Z& ^: y" I2 G8 \& o2013年1月
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& G/ E; r% m, u3 K* K/ {/ R黄土层点评：
. @1 k9 b. t( d" d3 h林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
, g2 h8 n: i6 Z0 K' M. U# e& _这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。, f: E8 S4 L% I. `& v* W
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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4 q/ c; W7 ^2 Q8 N 多少忘记其实毫无征兆+ p5 e7 e3 n/ q5 {0 _( k- E
* K2 t r! [! a4 G& ~雪花落地，冷寂，轻薄% x* \0 F4 u) g: V( ?7 j& n
太阳一出来就消失了
" s' m3 k- {0 C" V5 {# ?, Y/ o大地掩埋了一只只白色小鸟儿
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一转身，我就忘记了它们
* d$ j. K4 o$ g6 P% G1 C辗转的鸣叫* v1 ]* U( h1 O1 K# ^) f& V
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, C, S8 s; H7 {# E) D+ g* |" @1 U黄土层点评：
* z x" k1 {$ S林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。. P1 f7 \$ V6 f1 w/ M$ H( C# O/ Z
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。0 d0 F4 E6 o1 O8 L6 a9 s6 [6 u
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: X3 T. E& I8 B& d' r7 j 雪，半夜来敲门8 I/ y2 @; R! f, p
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无声地敲
- }& A2 F- F% p2 E6 L. ?% I! U7 t( D我确信听到了雪的声响，但并没有
# L5 x, ]$ {; C0 |7 D* n从睡梦里挣脱出来9 S8 ^- |; e# r% g8 Y6 `) ]
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晨起，我推开门1 \$ e$ w! u) A; _& O0 z% ^: |/ }( K; h
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
; y' n/ e% `1 ]* o白——' \- e* n' Y! F
一种让我从梦里醒转过来的( p- l1 I" W) L' f
白——
% w2 }4 l+ ?/ o# k# z% |雪，现在是尼姑庵里削发的小尼$ w% a7 \ v9 g. ]5 K2 R! Y
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
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2016年1月—2月
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吕本怀评读：5 F* j9 C4 Y" S: b2 y, Q/ l
这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。* `) _8 V8 z5 o( ]8 [! c
就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。
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推荐人：碧青& [3 _2 @8 ]4 @+ g; \/ ]' D
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。 |
发表于 2018-7-4 11:43
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发表于 2018-7-16 11:57
