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秋季佳作(诗歌作品)

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发表于 2011-12-10 03:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
秋季佳作(诗歌作品)


徐敬亚

《车过长江》

在迟滞的年代
我穿越中国

荐语:
韩庆成:没有心忧天下、一以贯之的“赤子心”,无法写出这两句诗行。

张无为:小诗不小,依然在与时代的纠结中对峙。

埙羽:只能听见你穿越空中的翅声。


许多余

《死亡游戏》

我们曾经聊起火葬
“那烧的不疼吗?”
她的惶恐和诧异让我
这个做孙子的无言以对
我们还有几亩山地 没必要
去跟死人争夺地盘
土地在我们山区比劳动力廉价
人(包括死人)的尊严远远比粮食、房地产和GDP重要
没有像个人样活着 就一定得像个人样死去
这是奶奶的形而上学
她的逻辑简单的只剩下我
妹妹、父亲、母亲
和那只失踪二十多年的跛脚黑猫
如果赶在爷爷前面……
这是个让她困惑的问题
到底谁先走比较合适?
有生之年恐怕她难以做出选择
“我死的时候你会哭吗?”
“我快死的时候你会回来陪陪我吗?”
听到肯定答复她异常满足
这个七十多岁的老人一辈子的活动
范围不到五十公里
却轻而易举地听信我夸下海口
我记得那个让我心酸的游戏:
哟,到我的裤腰带了!
嘿,赶我的胸口啦。
哈,齐我的耳根了呀!
啊,跟我一般高喽。
那个比高矮的游戏
我和她玩了很多年
直至我高于她后就自然终止
我开始被动地疏远她 离开她
慢慢的她一截截下沉
现在 她的身体正在向泥土快速倾斜
一股谁也无法阻止的力量
正可怕地将她的生命压缩
死期将无限接近柏树根的距离
她关闭耳朵 喃喃低语
我看见她不止一次地偷看刚刚刷了漆的棺材
善良的木匠和老谋深算的漆匠让她即兴奋又不安
那只手抚摸过我们童年的头颅
此刻温暖的记忆在指尖衰减 冰凉
她将耳朵紧贴到棺材板上
搜寻自己未来的呼吸和世界
一如佛龛在静穆中倾听蚯蚓的蠕动和蚂蚁的脚步声
我将无法原谅自己

荐语:
韩庆成:那个比高矮的游戏/我和她玩了很多年——我读出了一种心酸。

指尖沙:厚重的诗歌。

石生:非常棒的诗歌,运用自如的语言能力。

杨立:诗不在多,有精品就行。

三犁:写的确实很地道。这么长让我能有耐心看完,不容易!

搞活:第一首没看完,就预感到我会被感动。


张无为

《火车 火车》

一不小心,火车
就驶入这个世界
沿着被规定的方向
自由,风驰电掣

一不听话,就驶出
这个世界,火车
哭喊声穿透黑幕
天外并没有回声

在车轮滚过之后
每个枕木都是
僵直的躯体
想站立起来

荐语:
韩庆成:诗中的批判意识常常让我感动。

卢辉:哭喊声穿透黑幕。

搞活:枕木这一意象的发现很独到,意味深长。

梁树春:意象与象征的结合,简洁明快。历史进程的每一步都压在骨血之上。震心。

三犁:在车轮滚过之后/每个枕木都是僵直的躯体/指向火葬场


《鸟毛的威力》

一块石头匆匆落地之后
羽毛已改变了时间进程
从此,在空中飞舞的多起来
路掩埋在一层层脚印之下
石头在路基底层白白颤抖

所有羽毛脱落,飘下来
鸟还在飞,声音在羽毛之上
久久盘旋,沿着弯曲的光线
太阳蒸发的其实是自己

而这却被人们忽略了
即使铁公鸡换上孔雀服
时间已经被羽毛轻轻擦破
那道关口就是过不去
伤痕结痂,无论落后多少年
都可以删除,再重新记录

钟表在操控了时间之后
总是一次次误导唯唯诺诺者
直到它自己被时区篡改
然后走走停停,刷新了数字
24等于12等于0

然而,谁为了自由校对时间
都会错过自由的空当
最轻柔的也是最致命的
现在,一只翼龙的化石   
在我手中,异常安静

荐语:
韩庆成:谁为了自由校对时间/都会错过自由的空当——好。

埙羽:鸟还在飞,声音在羽毛之上。

迁安阿紫:欣赏你独特的视角。

三犁:感觉到了一份沉重,和对飞翔的向往!

陈青山:所有羽毛脱落,飘下来/鸟还在飞,声音在羽毛之上/久久盘旋,沿着弯曲的光线。喜欢这一段的境界。

严家威:读到人生之路之艰。24等于12等于0,诗意的数字!

石少波:“钟表在操控了时间之后/总是一次次误导唯唯诺诺者”。人内心本来就不坚强,再加上现实这般嘈杂,唯唯诺诺自然而然。

搞活:语言锻打的很紧。内里楞面多。


《戏里戏外》

世界一旦感到自己平庸下来
就会把骚客的影子立起来
透过逆光背景
沉默的依然是石头

那些绿苍蝇
带来春天的颜色让你喜欢
没有隐私的季节
习惯了遮掩

大幕合拢到夜里
随便说一句话
尾巴突然美丽起来
比头高贵

荐语:
尘若无:对于生活,一针见血,很老辣。

小桥流水:黑夜中的闪电,惊心刺眼。

杨立:越读越感觉这首不错。


潘建设

《拧开你眼里的黑暗之水》

拧开漆黑的膝盖,马鞭和鞍背
拧开死亡一般的睡眠,生前未说的暧昧
此刻玫瑰能说什么
此刻天空能说什么
我能说什么
去死吧,和覆盖着泥土清香的睡莲一起
我的双眼任你取去
河塘边遗落着几根破败的羽毛
苍蝇在我头顶上继续飞着
而我并没有感到丝毫厌倦
阳光像什么呢
不过是扑面打来的一个巴掌
警告我们不要躲在黑匣子之中
更多的风吹来更多的飞絮
我的双手和大脑却一直紧闭
我满生疲倦的蹄子,开而又闭的沉默
发芽的陌生者,在麋鹿角上顶撞
我沉迷于什么,物体和物体的颜色
在黑色的岩石下面,活着
静立的十字架。下面和上面
“你走进了一个没有出路的屋子,
足够大,足够光明。
盛的下你悲伤的泪水,满腔悲愤”
更多的话从死人嘴里说出,
“有一些东西是不死的……”
究竟他要说什么,其实并不重要
他的语气像是为了证明,
每到春天,他们就再次降临
这满树的句子,孤独地怀孕

荐语:
韩庆成:死亡的方式其实是对生的注释——我们曾经怎样活过?尊严,抑或畏缩……

埙羽:五味杂陈,在我的舌苔上左右回旋。

指尖沙:有深度有力度,面对死亡,一样在尖刀上歌唱!


《海啸》



我们为何不快乐,这不快乐的声音汇集成波涛汹涌的大海。
当我们披着阳光一缕来到这里时,我们欢喜这里的阳光,这丰茂的水草,清凉的水,梦里的飞跃,古旧的门扉,寒冷和炎热,我们暴晒着我们干净的思想,那么浅,那么明亮。我们的恐惧来自于黑暗,来自于饥饿,来自于一次次的误解和不信任的沟通。
夜深了,当我们苦苦等待而来的是一场碎至骨髓的坚冰,我们躲在最寒冷的角落里无声的哭泣,那时候谁来安慰我们。我们在孤独的滑冰场,在麦地,当大雁在芦苇荡嘶鸣。我们哭泣,因为我们得不到关注,幸运从不青睐我们,呼唤得不到应求,在深谷,熙熙攘攘之中依然是空谷,每个人都是一个深谷,充满风。他们沉寂得不到爆发,慢慢堕落以至死去。
对着一个电线干陈述我们的心情,假如悲伤是虚假的,那么喜悦也是多么的不值得信任。到底是什么让我们不信任悲喜的感情,我们变得吝啬,是否能更好的保护自己?
先人知道我们在漫长的历史中会走得很孤单,所以他们留下了那么多鬼神蛇仙的故事,英雄与美人的爱情传说,那么多优秀的诗词曲赋,那么多的骑射游戏,上演了一场又一场精心动魄的革命叛变。牛郎与织女该是多么永恒的话题。谁又是狠心的王母娘娘?
人生多像一盏忽闪忽灭的灯,因为风,有多少盏曾经肆意燃烧的火苗、火焰被浇熄,又有多少盏因为欲熄的余温被点燃成熊熊的火焰。在这无数个不可知的可能性中,充满了人们多少温情的梦幻。
这不是他们该有的命运,这不是理所当然,这是被操纵,然而这操纵来得这么强,让人毫无反抗之力,却又浑然不觉,长久以来他们已经麻木,他们面临着毫不知情的蒙昧,他们的埋怨由上天转向自己。不,他们毫不知情,否则,他们应当反抗。



夜晚,像故作清高的精美的陶瓷罐一样那么轻,那么脆,一捏就碎了。
我们的肉体被我们自身做着怎样的束缚,甚至到了残杀精神的时刻。
我们的精神被我们自身做着怎样的束缚,甚至到了残杀肉体的时刻。
请倾听吧,倾听他们的祈求,他们自身的痛哭,他们被相互挤压发出的呜鸣。
请为悲伤者歌唱,请为那些在深夜失眠的人唱安魂曲,请在他们的窗前轻轻地放下一朵玫瑰,让羽毛般的泪水流尽温润潮湿的梦里,做我们的软枕。忧伤,轻得像云,轻得像云。
叶和根茎在偷偷地亲吻,他们摆脱了刽子手的扼杀而得以拯救,他们因为热烈的追求而得到拯救。
日子,灰旧的年月,我们在建一座神庙,还是在推倒一座神庙?谁在逼迫着我们说出历史的真相?
轻质的多重奏,沙漠,在放纵的幻想中我们的痛苦得以减轻,像孩子在纵情的玩耍中我们忘记了烦恼。爱情也是这放纵,是我对我的一场放纵,一种放任的信任和认可,在舒卷而浓密的发丝中我们得到慰求,驱逐着冬日的阴云和寒冷的忧愁。
清晨来临,寒风吹拂着柳条,吹拂着我们的暖被和额角,为何你还不苏醒,让我们去,去听一听河床上水流的声音,去听一听我们亲手种下的合欢花的笑声。我们赶着羊群,赶着羊群走向黎明,赶向远处安谧的群山。那里,有永恒的快乐!我们把我们的懒腰卖给春风,哎嘿呦,哎嘿呦!



低迷的酒吧爵士乐的声音诱惑着她,狂欢和无止尽的幻求折磨着她,这夜晚怕是要燃烧成灰烬了吧,这潘多拉的盒子正在散发着迷香一样的催眠曲杀戮。
请走近她,不要远远地观望,请揭开她的面纱,请给她有力的手臂和拥抱。在城市的废墟中,你是唯一可以使她冷静和疯狂的所在。再轻轻地挥一挥手臂,再紧紧的拥抱。
像大海一样容纳着涓涓细流,让青藤在自己身上攀援。这是一个容得下云彩变幻的天空,这是人约黄昏后的必然梦境。他们点燃起香烟,好像点燃一团希望的光环。
希望,生生不绝地穿越石缝喷薄。凌晨两点钟的烟雾,请让它散去,只是为何会产生烟雾,没有人知道,也不必知道。就像有一天我们也会变成有故事的人一样。
痉挛,敲打着乐器,雨水淋湿了满头的秀发,海妖出没在绝望的海面上,发出美妙的歌唱,谁游弋在这里,谁就在这里死亡,另外一种死亡,一种超脱于绝望的死亡,一种倾心的蛊惑。
他们在大麻中燃烧,他们跳跃过浑浑噩噩的沉睡,他们被一次次戏弄,也一次次戏弄他人,他们是人样的兽,他们是兽,随时准备吃人,海妖,只有你才能捉弄他,打动他,因为你眼中布满的泪。



你们在追求着什么,一个出口?
用梦境去置换现实,得到梦化现实,梦现实化。
在海水中我扑捉着我的海妖
她是西西里岛上的女人她是社会主义中的共产主义是《国际歌》中的斧头和镰刀
她是樊素口小蛮腰,她是娉娉婷婷,她是罗袜她是秀尘。
她是泪痕她是笑靥她是芙蓉她是琴台是春潮带雨露华浓
她让我神智不清她让世界混乱不堪她带着耻辱带着伤痕带着阴谋她扔给我们一个虚空她砸伤黑夜砸伤无辜的孩童
她充满着污迹的身上有我们的所需,她是滴落在海平面上一个完美的音符她噙着泪水坐在东方雾晓之中她打开门扉就是我们唯一的出口

荐语:
韩庆成:力作。

埙羽:聆听,第三条岸上吹埙者的埙声。

青弦:厚重。


埙羽

《葱兰开白花》
                       
芬芳病的奄奄一息。葱兰忽然开白花,并说
山野间鸟音全消。河流冰凉,大逃亡的日子
二岸泥沙俱下,雁群惊慌地举家迁徙:嘎嘎
它们大声喧噪。天空因为拥挤,而支离破碎

我的案头供着老秋天的头像。鹤,瘦立二旁
相思是苦也是幸福,眼前的新梦压迫着旧梦
鹤垂下头。天下赶来悼念者,眼泪络绎不绝

被去年小霜初冻没有痊愈的葱兰今日开白花
好白的白葱兰,挚你为杯,想象中是玉琢的
围绕桌子的留守者,为老秋天斟最后一盏酒

荐语:
韩庆成:雁群惊慌地举家迁徙:嘎嘎/它们大声喧噪。天空因为拥挤,而支离破碎。——一幅现实的景象,一幅末世的景象。

大海:新梦乎?旧梦乎?

《白马》

1、
一匹白马奔进黑夜
白马是匹野马
黑漆漆的夜
白马拔起一蹄白又一蹄白

2、
白马奔过熟悉的山坡上
哪一片花骨朵的香味传过来
白马背上无人
白马的蹄声细微

3、
奔走的白马穿过黑夜
夜黑的反复涂抹白马
白马雪白
白马奔过的黑夜破破碎碎

4、
如果白马停蹄不动
如果白马停蹄不动
黑夜在白马身边随意合拢

5、
白马茫然四顾
说不出的大野荒凉
随意合拢的黑夜深不可测
白马的白尾巴高高扬起

荐语:
搞活:诗人手中的笔从四面八方伸向白马,白马无所遁形。意象,意象叠加,深度意象,深度意象叠加,在流转自如的手法变换中,词语被随意拆解组装,白马非马。


《不是荷》

斯人是谁?神秘的姓氏飘浮在水中。我想起红樱桃的下午
泥塘起身拍岸,大喊一声:“你是荷?”不许我踮脚眺望
你慌乱地摆裙于北,于西、于南、于东,窈窕地逃出风暴

倘若是樱桃你已死亡。我吐出的果核,长成陌上的一棵树
织丝丝地草香,舀青石上的流泉,濯洗红樱桃黑瘦的棺木

我许过的诺言流进黄昏,溅湿了一盏灯;我己点不燃你的名字
也握不住旷野的雨声。辽阔寂静的山岗,粟子别枝妖妖地落下
深谷中的湖畔,坐的是谁?白裙白衫对月描眉后,洗着一群星

荐语:
韩庆成:我许过的诺言流进黄昏,溅湿了一盏灯;我己点不燃你的名字/也握不住旷野的雨声。——忧、美。

严家威:情绪饱满,意象美妙,语言绮丽。

软烟罗:何年的月亮照人?清凉感觉。

张无为:很好的一些诗句。

大海:在传统美学的歧义里另辟蹊径已然形成了风格化的语言。


搞活

《后勤部大院》

黄昏时
我经过后勤部大院
远远瞥见
童年静静的停着
用不了多久
就会有一群群小孩
在斑驳的木马上
追着前方
而周围
也会聚满起起落落的目光
追着兴奋的孩子
只是我已经
东行百米
不知不觉
到了小城最急的街口
喇叭
四面八方的拍下来
震散了我
一九七五年的鞋带

荐语:
韩庆成:回忆的写法比较新颖,童年和现实的重影/错觉让人顿生穿越时空的恍惚。


《聊斋》

灯火跳跳跳
你霍地撕掉三件衣裳
硬是没留点
让我见人
一抬膝磕断
我的砚台,大怒
记好了
听清了
下次再看见你勾引
后湾乡东溪村第四村民组的狐狸精
就别指望老娘
放你进京赶考

荐语:
韩庆成:此诗内蕴一种活力和张力,放肆的语言像高压喷头,把你打回某一段想象中的历史。

张无为:在跳入与跳出之间,是活跃的诗思精灵。


《刀斧手》

一、 刀斧手(I)

一直在暗处
等约定的暗号
推杯换盏
声响杂乱
磨了很久的铁器
磨了很久刀斧手的心
透过开满鲜花的月亮
依稀看到
刀斧手一拥而上

二、刀斧手的难言之隐

这个新来的
双眉浓密
臂力过人
今晚有好几次
差点砍到我
怎么了
难道他
知道我的来路

三、刀斧手的日常生活一般

我去城外的小河洗澡
澡堂里的水太脏
人又杂
我得收好那点血汗钱

四、刀斧手的爱情

早就对秋香说了
上完第九道菜
赶紧走
等我下了班
一起去宵夜
规定是死的
人是活的
可是她偏不听

五、刀斧手的经验

我这个职业
没有教科书
不落言筌
心领神会
说真的天分很重要
至少你得习惯
成为黑的一部分

六、刀斧手(Ⅱ)

砍柴
是旧时营生
你改行
做一个种花的人
花瓣绽开
每个路人都倾心不己
而你以此为生
心无旁骛
不用砍柴的种花人
谙熟雪夜

荐语:
严家威:语言简洁,创意新鲜,诗味老辣,空间颇大。

埙羽:月光下霸气横生。

杨立:确实有新意。


杨立

《木乃伊》

趴在地球的裸体上
舔舐啃咬,肆意轻薄

毛发采拔一空
眼泪日渐干涸

皮肤破损溃烂
脸色暗淡污浊

胸腹一寸寸塌陷
肌肉一块块萎缩

最后,内脏被掏空
血髓被抽干

是谁,让我们亲眼见证
一具木乃伊的制造过程

荐语:
徐敬亚:是谁,让我们亲眼见证/一具木乃伊的制造过程

韩庆成:人类对环境的破坏,就是把一个鲜活的地球变成木乃伊的过程。

鹤笔少:是谁,让我们亲眼见证/一具木乃伊的制造过程——“人”是奇迹的创造者,收益的是我们,付出代价的也是我们……


《玫瑰》

我一直分不清
玫瑰
与月季的区别
就像我从来分不清

与喜欢的差别
其实
就连玫瑰
有没有资格
代表爱情
我还没弄清

荐语:
韩庆成:对约定俗成以及被接受的常识的怀疑,让我们得以接近/还原真理和真相。


《玩伴》

儿子跑前跑后
跑上跑下
像只蝴蝶
在花丛穿来穿去
后花园里
每一个角落的泥土都认识他
所到之处
受到天神般的欢迎
它们纷纷爬上他的鞋子裤子
甚至鼻子和脸蛋
整个世界
就是他们小小的后花园

荐语:
韩庆成:口语诗以其直白的特点在网络时代走红。口语召之即来,但从口语到诗,还需具备一个“拐点”。梨花体、羊羔体中的部分诗被骂,还有韩寒骂的“只要不要脸,谁一天都能写几十首”的“现代诗”,就是因为只有口语,而没有诗,就是因为缺少对这个“拐点”的把握。杨立“下意识”写作的一批口语诗,从以上两首可以清晰看到这个“拐点”的存在。这个拐点可以是感性的,也可以是理性的,更多时候可能是二者碰撞后产生的灵光一闪。


抵达汪抒

《记一次朗诵会》

哦,一座城市的局部更值得赞美。
比如颍上路和义井路,鑫豪大酒店。

这正如赞美一个人的胳膊
赞美一个人温馨的眼皮,和春花秋月的鼻梁。

我为什么要胸怀整座无端的城市?应该将更大的气魄
不断缩小,某条具体的街的记忆更含有葡萄、香蕉、白酒的因素。

那个秋中傍晚的凉爽起自何地?
哦,更遥远的江南的松岗,和仍未衰退的温热的青萍和红莲。

荐语:
韩庆成:是胸怀世界还是关注身边,作者用“应该将更大的气魄/不断缩小”做了另类却更具人性的回答。


《我用最急促的语气说话》

我用最急促的语气说话。

星辰,獾,一个政权盲目的建设。
谁是她的幻影
美的飘忽的真身我无法分辨。

悲伤滔滔。
夏日的酒被搁置下来,一直保存到春天。
我需要解决的内心中的争斗
没有一件凸显出结果。

草尖被风闪耀地推了一把。

当我把所有的一切都记起的时候,
我已彻底遗忘。
那来自何方的无名的轻泣呵,清甜四溅。

荐语:
韩庆成:盲目的建设、飘忽的美、滔滔的悲伤、无名的轻泣……“当我把所有的一切都记起的时候/我已彻底遗忘。”换一种说法:因为避免遗忘,所以要把这一切记起。


三犁

《王城与炼金师》

我们的谈话拉的很长
灯都灭了

我说,通往王城的路需要穿透暗夜
还有一条河

你倔强的忧郁在眼底聚集
我多想呼唤你走过来,只一步

你却奋力磊着石头墙,旁边站着炼金师
你说那是你师父

没有什么,其实我也在搭建一座桥
身边卧着圣伯纳

过了那条河就是诗的伊甸园
我们的王城在忽而左忽而右的山顶

你可以走上去,但必须脱下衣服
脚步要轻的不留一点遗恨

不要这样说我,其实我并不是赤身裸体
我只是将皮剥了,丢了面具

你能这样吗?只需闭上眼,丢了你的眼底?

那我干脆把话说完了,王城也是有风的
你站在陀螺上,不如迈出脚

一种花有时会开出两种颜色
你的脚踩在中间,虚空既是法界

荐语:
韩庆成:你可以走上去,但必须脱下衣服/脚步要轻的不留一点遗恨//不要这样说我,其实我并不是赤身裸体/我只是将皮剥了,丢了面具——漂亮的句子。

唐突:也很欣赏庆成提出来的这两节。

软烟罗:好,欣赏!

杨立:我觉得很好。不错的诗。

大海:“你”和“我”在诗里被语言指使在多个方向,意图完成“多指”,但我们要很小心,语言有时候是一面破碎的镜子,她会折射,让我们无法驾驭。

一米阳光:“过了那条河就是诗的伊甸园”,读了你的诗貌似留恋在虚、空和法界伊甸园之中。爱这首!


大海

《真有》

没有当事人的同意
将她的房产拍卖了
是公安局干的
这件事真有

五千万装修的酒店
四百五十万拍卖了
是法院干的
在案件没有了结之前
这件事真有

三十八辆汽车
两千多万
三百九十万卖了
我没机会买
这事真有

当事人被捕后
七千万的珠宝消失了
关键是现在没人问津
你可知道?
这件事真有

百分之五十五的博大股份
两千一百万
不翼而飞
在东阳
是不是真有啊?

一群人
比狼还要凶险
而且就在你我没身边
如果我们视而不见
也许
就是它们的下一口
虽然
没几两肉

之所以没人问
我以为
大概是
秋天到了
SARS在流行

(请大家关注东阳吴英案,求解!)

荐语:
韩庆成:干预的诗如何控制情绪,是一个问题。控制不好,会变成主观的宣泄,最终无异于骂街。我的一点经验是,先看、先骂、先摔(如果你确实想摔,手边又有摔了不太心疼的东西),然后冷静一段时间(几小时、几天),再动笔。还有一条很重要,要用事实说话,要证明。这首《真有》,应该说比较好地做到了这两点。

搞活:撇开事件,此诗又提供了一种可能。赞!


《九歌》

在要抬起头的时候
腋窝下的苍蝇飞出来
成群,那么密集
远方的天空在苍蝇的翅间
震颤,抖落的山峦和行囊里的季节
在同一时间感受到命运
一枚哨子,吹开了血液
如同在夜色里吱呀呀开启的柴扉
在早晨的饭桌上,那碗温吞的豆浆
怎么喝,都有汨罗江水的味道
是了,那些黄豆
是我在读《九歌》时,种下的

荐语:
韩庆成:这是一首意念的诗。作者想表达的是意念对于物质的返照和意念对生活的巨大影响。也许你也有这样的体验,当意念过于强烈,比如心神不宁的时候,你眼中熟悉的事物,包括豆浆的味道,正在发生某种变化。这首诗用精炼的语言和较新的意象,把暗示之门缓缓推开。

杨立:感觉和过去比有变化。

张无为:有超现实主义的味道。


梁树春

《一条长河》

下游的孩子们在河里洗澡
中游的孩子们在河里洗澡
上游的孩子们在河里洗澡

中游的孩子们在河里洗澡
上游的孩子们在河里洗澡

上游的孩子们在河里洗澡

孩子们按不住河水的尾巴

荐语:
韩庆成:用直呈的手法,揭示被破坏的环境回馈给人类的惩罚。


鹤笔少

《失眠》

许多的心事  睡了
声音睡了
新闻睡了
披着无数天空的心胸  睡了
孤独睡了
北风睡了
那是脸盆边缘无辜的岁月
许多双眼睛  相互
注视着  睡了
当睡意正浓  黑眼圈
刚好移过镜子
青春  便睡了
当思想的笔尖划过纸面
灵魂  便睡了
然后  星光睡了
旅客睡了
挥舞的双手  睡了

荐语:
韩庆成:与夜有关的诗。“当思想的笔尖划过纸面/灵魂  便睡了”——灵魂睡了,但诗人醒着。


余燕双

《练习疼痛》

白色的天花板
床单
白皙的手指轻轻地把银针扎入你的头部
哇的一声你哭了
睁开黑水晶一样的眼睛
看夕阳弓着身子
看你。宝贝,要学会微笑
就先学习
疼痛

荐语:
张无为:看夕阳弓着身子/看你。——佳句。

埙羽:读后唯有顶帖,再读后又顶帖,顶累了转到我的收藏夹。


《空号》

亭上的鸟儿起起落落
阳光斑驳

一连打十几个电话
电话那头传来接线员刻板的录音
都说这些电话空号
有事请留言
公园里空荡荡的
只有一位清洁工正在打扫落叶

最后打给自己
出乎意料我也失踪了

荐语:
韩庆成:崔健曾经摇滚过:不是我不明白,这世界变化快。在变化的世界面前,当年的崔健是否也成了空号?

搞活:这个世界有太多出乎意料,包括平淡无奇的电话空号之后,转瞬即至的“我”的失踪。随时做好成为空号的准备吧。

大海:很有意味,很有余味,很有诗味。“最后打给自己/出乎意料我也失踪了”这样的结尾我很喜欢,不容易找到。


时东兵

《森林辞典》

翻开森林的辞典
草和树长成鲜活的名词
雄狮吼出强悍的动词
夕阳和月色
修饰森林的状语

No.1
啄木鸟
开启辞典的扉页
把贬义词啄个干净
漂亮的羽毛
让褒义词更加生动

No.2
大树最先和雨交流
空中盛不下太多的虚情
高处的生命遮盖卑劣
收拢所有的阳光雨露

No.3
悬挂的果实
甜蜜是可口的晚宴
鲜嫩的蘑菇
分辨不清美味与毒素

No.4
一群蝙蝠
发出求偶的超声波
倒挂在阴暗潮湿的洞穴
排泄不出体内的恋爱

No.5
鳄鱼伺机而动
翻滚撕裂着良知和正义
一群狼藏起狰狞的牙齿
翻晒着凹凸的生殖器
鹰怒目监视着林中的腐朽
腐尸啄得干净只剩下骷髅

No.X
松树竖起的性格
虚伪的崇高已经枯死
而每一棵小草
都长出独立的思想
野火焚烧暴风肆虐
坚守着脚下的土地

荐语:
韩庆成:一部鲜活的森林词典,让我不仅仅看到森林,还看到森林之外的那个世界。


张永渝

《混乱的数字》

300,配种、下仔的周期;一年里铁幕背后的日子
100,一套三居室的面积;智斗与暗战的方式
42,年龄;眼前的深沟
38,大弟死于矿难,XX老窖的度数;35,被公布的保车数字
25,同门的个数;麻烦的平方
21,灵魂的重量;面包渣儿、空饮料瓶
20,乳牙的数量;现在上岗的只有这些,伴着偏头痛与心脏病
5+2,酒桌加麻将的周长;舌耕的园田,守卫的方城
三尺三,一柄剑的长度;勒紧的裤腰
棍儿1,洞1;闲得蛋疼,小针茅丛生
四分之三,各种人格里向善的部分;正相反
百分之六点五,18岁缺优点比、CPI;残存的原则、增幅——可供幻想的对象
0, 新的开始;一切玩儿完。

荐语:
张无为:混乱中有致。

韩庆成:世界就是由这样混乱的数字构成。


黄运丰

《染指》

多数好心情是晴朗天气带来的
在阳光下
一切也许才是正常的
有些事物被照得闪闪熠熠
我知道
有人在不远处
看着我,面带笑容
而我与这个春天无关
更与平凡的每一天无关
至于这世上有没有人
正在寻找我,如同寻找迷失的自己
或者未老的青春
我并不在乎
我确信我已成定局的存在
正染指一缕缕阳光,它们有如辉煌的果实

荐语:
韩庆成:在这个似乎与自己无关的“春天”里,“存在”的自信和对“阳光”的期待,是“一切也许”能够“正常”起来的理由。

潘建设:再读运丰,细腻情怀善于描述。


南煜

《父亲节献诗》

我5岁那年,父亲提着鞭子  
让我去放牛,并且要  
恪尽职守  
将我逼进成了冒进分子  
提前入学  
我8岁那年,他以数学老师的身份  
将我和女同学叫到黑板前  
算9除以4是多少,我的答案
没有余数  
在我11岁那年,他给我讲
岳飞是怎么死的,那年
父亲39岁  
在我16岁那年和他有过多次争吵  
在我21岁那年他一直在打听我的去处  
在我22岁那年不愿给家里写信和打电话  
在我27岁那年父亲在一个黑夜到了新疆  
在我28岁那年他说他想见见我儿子,叫我邮些照片,最好刻个光碟  
在我29岁的昨天晚上,他要我打听个治疗腰椎间盘突出
的好方法  
父亲老了  
所以我决定  
在我儿子5岁时去农村放牛  
8岁时和女同学一起比比算术  
11岁时让他知道人活着有一天会死去  
16岁时他如果顶嘴我会给他一记耳光  
21岁时不担心他吃饱穿暖自生自灭  
22岁时往家的电话他爱打不打  
27岁时如果太远婚礼我就不去参加  
28岁时不告诉他我想看看孙子的照片和光碟  
29岁时
看他会不会想起给我找个治疗腰椎间盘突出的
好方法

荐语:
韩庆成:不同的生活,不同的父亲。这首诗带给我们的,其实还远远不止这些。


旭陞

《守村的黑狗》

这条老死在窝中的黑狗,
从前在村里,人们都很害怕它。
谁家小孩子哭,吓唬说:
“看被黑狗听见了,跑来咬人。”

这条老死在窝中的黑狗,
曾经在夜里,追着一辆摩托车跑了。
人们闲聊说,被狗贩子弄了。
黑狗回来几天后,公安局送来丢了的绵羊。

这条老死在窝中的黑狗,
那天失踪了,主人要举家去城里了。
城里的人多,营生也多,钱好挣,
城里不需要黑狗,主人没有等,上车走了。

这条老死在窝中的黑狗,
没有人想知道它去了哪里,村里的白天现在也很安静。
年轻的都进城了,剩下的都是老的走不了的,小的走不了的,看村的。
黑狗在的村子西头,没有一个人在那住了。

这条老死在窝中的黑狗,
打那以后,连叫声都没有了,连摇尾巴都不会了。
听说,天色一晚就没人再去西头了,
整个村子的西头不用人看着,安静得吓人。

这条老死在窝中的黑狗,
被发现时,皮都坏了,眼睛塌陷着  好像还望着。
全身干瘪着,脑袋冲着门口,风一吹就晃一晃,
狗窝就剩了墙还立着,狗盆被塌了的窝压住了。

这条老死在窝中的老狗,
被扔在了屋后的粪坑里,一撇就扔了。
今年主人回家过年,买了好多烟火鞭炮,
村里人都说,年三十放鞭炮不能听狗叫,不吉利。

荐语:
韩庆成:这是一首与上首诗同样感人的作品。两首诗有几个共同点,题材来源于社会的最底层,都是用直白的语言平静地叙述,感染力都是步步加强。好诗的特点都是相似的:要让人看懂,要让人感动。


阿步

《我在窗前看到你》

我坐在窗前看街道的时候
一不小心看到你
我知道你没有看我
我还看你
和你的背影

我的手里没有咖啡
我是坐着木头凳子
看你

我们这里都是平房
你再走远一点
我就看不到你了

荐语:
搞活:阿步的诗歌以前从没有读过,但是一读之下,竟然感觉特别熟悉,这种阅读体验于我是少见的。这首小诗几乎将一切技巧归于零度,一切都是事物原来的样子,然而读者仍然能通过诗人看似平淡的叙述中感受到各自不同的况味。


蓝煤

《农民来到天安门广场》

农民来到天安门广场
偌大的广场
他想
拿来晒谷子

荐语:
韩庆成:我赞成作者自己对这首诗的评价:“此诗来源于当地一农民到北京后回家乡的感慨,听后大感震动,遂成此诗。这就是真实!或者说就是存在!我知道自己真正地撞上了存在!”


伊舟子

《白龙洞》

把鸟鸣等成一条时光隧道
千年修炼的寂寞,熠熠如水
石笋的指头写下了一滴泪
洞口的桃花,漂流下了江南

白娘子,临安城里的生药铺
治不了遍洒西湖的湿痕
相思的负心,纵然涛漫金山
也是一场月夜回归的钟声

情缘已了,法缘未绝
一阵清风,随啼鹃栖落蜀山
任香烟轻掩晨昏的孤庙
等待千年的洞天前
谁,是拾阶而来的那个香客

荐语:
韩庆成:老题材写出新意,是这类诗要解决的问题。显然,作者在努力。


胡有琪

《眼镜》

我戴上眼镜看地
草还是草  蚂蚁还是蚂蚁

我戴上眼镜看天
云还是云  太阳还是太阳

我戴上眼镜看人
很多人晃来晃去  越看越不是人

我不戴眼镜
才发现  我也不是我

荐语:
韩庆成:越看越不是人,我也不是我——作者在谴责的同时不忘自责。在一个异化的沦丧的社会中,每一个个体的自责和自省,比谴责重要得多。诗人的人格要高于常人,在这首诗中得到体现。


仲维平

《拆迁的春天》
                       
这个季节,楼房不停的从地面冒出头来,
借着春天的云梯,
一个比一个高   犹如花朵盛开着
而我多想把春天拉下来,
叫她紧靠在我的肩头,躲在冬天的角落里
行走在街道上,石头跟尘土相互碰击
犹如拆迁跟被拆迁两股势力
总有一些眼泪无处流淌
闷在心里
另一些耕地的种子无处可去
春天越来越胖 一个贵妇穿着华丽的外衣
色泽光鲜的在宽阔跟狭小之间
变来变去
一些人趴在被窝里笑出声来,
一些人捂着嘴,
努力不叫人看出牙疼的样子
城市的文明与成长
就是在地球的身上不停的挖洞,
然后填平,让地球长出一个个的坟冢
而我们如同蚂蚁,为一座巢穴
疲于奔命

荐语:
韩庆成:又见拆迁的诗。“种子无处可去”, “眼泪无处流淌”,在这个“春天”,死去的人是蝼蚁,活着的人同样是蝼蚁,“为一座巢穴/疲于奔命”。


往事如刀

《我的兽》

我的兽 秋叶黄时
开始日夜思念着柳沟湾
骑羊的孩子 颠落到芦荻间
一只黄嘴的雏鸟
飞不过水牛的眼
秋水闲时 细数白云变换
一苇笛音才起
藕样的织网女 停顿在彼岸
我的兽 定格在突突的指尖

我的兽
今夜的黑 戴着面纱
贴面扭动的滑 钻入伤口
未及舔舐的红 比黑夜更黑
大城和生活 逼仄空间
恹恹的丝反复进出
游不出它的界
我的兽 躺在盒子里
团着体垢的泥丸 彻夜不眠

荐语:
徐敬亚:此兽犹困。

韩庆成:从农村到城市,“我的兽”依然眷恋着乡村的美景,而与城市的黑夜格格不入。


卢辉

《天空还是我们祖先》

我所说的天
不是衣食父母,不是深渊
月亮一般的大小
大概就是比远更远的远古

我甚至喜欢骨头的远近
一副骨架,三二只鸟的叫唤
以及雏形

这样的飞翔,我也不怕
我有铁的,也有
叫不出什么金属的翅膀
抖动了一二下

往前飞,再往前飞
我一直在目送
看好一块不大不小的天空
慢慢漂移

荐语:
韩庆成:我目送我往前飞,向“一块不大不小的天空/慢慢漂移”。


大独木桥

《维庸的孤独时间无法装订》

北京诗人维庸
你两年前赠我的两本诗集
黑色的《比目鱼》与蓝色的《知更鸟》
象我的原罪
一直压着我喘不过气来
你的孤独有二十五小时厚
时间无法装订
你的忧郁有三百六十六夜深
淹没所有举过自己头顶的呼救
你令死神俯下身子
改变视角
聆听比目鱼压扁如纸的嘲讽
你知道除鹰之外的都不是鹰
落叶也不在树上
你撵走王
让知更鸟血红的欲望把枝头点燃
一朵云静止
万座山峦踩下急刹

荐语:
一苇:你的孤独有二十五小时厚/时间无法装订——真正的诗人都是孤独的。

韩庆成:你的忧郁有三百六十六夜深/淹没所有举过自己头顶的呼救——真正的诗人也是心忧天下的。


zzii2211

《藏地诗旅76:沙画》

我用沙作材料画好一个坛城
耗我半生的精力
你鲁莽地撞开了那扇禅门
对我轻轻一笑
说一声走错了
转身离开
裙裾带起清风
吹乱了地上的沙堆

荐语:
韩庆成:藏地诗旅以极致的画图和精美的诗歌正在加深我对西藏的理解。

杨立:读过很多藏地诗篇。很想去看看。

埙羽:好美的一首诗。她已经把你的坛城运走。

潘建设:诗难描藏地之美。


一苇

《万圣节的南瓜》

就像果园交出果实
我交出
黄的果瓤、白的种籽
空着壳,雕上吓人的模样
是否这个,
便是真实的我
隐藏在甜美的果肉中
十一月已来临
我要到树林里去
花车、乐队、鬼魂与女巫
将要途经我的疯狂

荐语:
韩庆成:语感和韵律俱佳,构造了一首轻松活泼的诗。

大海:很有趣的南瓜灯以及面具。

一米阳光:万圣节里展万象,南瓜是一象!开心就好!

埙羽:以及壳雕面具包裹中的甜美果肉。


瑚图灵阿

《无辜的词语》

这些词语  在所有年代
终究是弱小的
瞧!他们被篡权
他们光洁的脸上
溅上了被损害者的鲜血
在真理和良心的纬度上
我相信:他们是无辜的!
我洁白的泪水  打开
迎迓的双臂
他们成群结队
从漆黑的路途  走来
头戴王冠
闪耀五彩的荣光

荐语:
韩庆成:这些词语是弱小的,这些词语被篡权,这些词语溅上了鲜血,这些词语是无辜的……这些词语当然不是词语。


小桥流水

《梦回故乡》

今夜有月 我打开屋内所有的窗
邀一缕清风  牵我入梦
梦回江南 遥看那三月的桃红  
绽放成一片如烟的花海  
掬一泓清泉  洗我的眼  
就这么静静地  
在三月的风里沉醉   

青春的梦仿佛一杯甜甜的水  
却举不起手中的杯
走过了星星也走过了月亮  
却怎么也走不出  
心口那片浓浓的绿荫

撑一支长篙 踏波而行  
岁月的河流上  
不再是来时的风景
那曾是初雪一样的早晨与黄昏  
在故园的屋顶上飘着的  
那根弯弯的炊烟  
以及炊烟下那些温暖的故事
在心底里最柔软的深处
竟滋生出一丝浅浅的疼
多少回梦回故乡  却不敢抬头
望夜空那弯含泪的月

今夜有月  于我的窗前
柔柔的风似一支长笛
那轻脆的笛声哟
可是唤我回家的路

荐语:
韩庆成:在故园的屋顶上飘着的/那根弯弯的炊烟——浓浓的抒情把我带回了激情如火的80年代,青春、故园、河滩、明月,此刻仿佛还在那根弯弯的炊烟上飘着,未曾走远。


白希群

《一个讨薪的农民工死因不明》

死人躺在床上
需要人证明他死了
他死了还要开膛破肚
证明他是怎么死的
很长很粗的针头扎进肚子里
先把气排出来
之后,像屠夫一样游刃有余
无需麻药

他的尸体赤裸
遍体的淤痕
萝卜干一样的命根子
代表不了尊严
很多人围拢着瞧,窃窃私语
但没有看杀猪过瘾
一些器官被取走
做了实验室里的标本

荐语:
韩庆成:干预的诗歌核心是说“不”。今天我们不说不,明天像这位农民工一样躺在床上的,就有可能是我们中的一个。

张无为:感慨,小人物“萝卜干一样的命根子”。

搞活:这首蛮好,情绪再收一点点,一点点,更好。

埙羽:白昼中的一丝阴影和不安,大多在转身的过程中,一晃过去,被人们忘记。

三犁:干预主义!很支持这个定义。

水弦:诗的干预性和情绪语言控制的不错。

小桥流水:社会底层草民的血泪,何时能与日月同辉?这是我们渴望等待的一个奇迹。


《冷面馆》

街旮旯的冷面馆
一整天都飘着小青雪
主人热气腾腾地  磨刀
污黑的磨石上  白晃晃
游走着寒光

墙角,几条杂毛狗
夹紧了尾巴
斜睨着锋利的刀尖
抖个不停
偶或,一声哀嚎......

酒足饭饱的食客
谁也没在意
挂上树杈的“口福”之物
剥了皮,婴儿般白皙

荐语:
韩庆成:剥了皮,婴儿般白皙——这一句有分量,回味中有多层联想。


忍淹留

《耶路撒冷的眼睛》

在那个夜晚
总该有那样一双眼睛
来自一个刚出生不久的婴孩
他正扭动着哭号
成为世界上唯一的声音

在那一刻
哭声戛然止住
眼睛大而闪亮
这时的世界终于没了声音
却并不代表没有了生命
起码那双眼睛还在眨来眨去

神灵会来的
没有人这样说
可这样的宁静又是为了什么

我想做那双眼睛
感觉像钟无声地降落
原来,我可以彻夜不眠

荐语:
搞活:耶路撒冷这个主题好大,第二首就写到这样真是令人佩服。

张无为:如果是第二首,起点是很高的。赞。

白希群:这首好!我说过往往一鸣惊人!果然不错!好诗是诗艺加意义,那么诗艺是什么那?是流动的水!意义那?是水中的盐!这首完全具备。

韩庆成:推荐这一首是因为白希群在另一个帖子中说,加上《耶路撒冷的眼睛》,作者诗人的地位就奠定了。这句话撩拨了我的好奇心,最后找了很久找到这一首(搜索中没有搜到)。作为作者写的第二首现代诗,确实值得推荐。


《爱你》

如果我说
爱你爱到希望明晨醒来时
天地一片坍塌
你信吗

希望发现
一块巨大的天花板已经砸进身体
而我们坚持醒来
只为看看对方的记号
然后互道一声
来世再见

荐语:
严家威:不错的情诗。

搞活:有余味,绵长。

周旋:爱死人的诗人。


碧青

《我伸出去的手发出消息》

我伸出去的手已经发出消息
当我因生命的晕旋
在一个夏日的午后伸出手去

我不是想抓住什么
是不由自主地显示出了一个未知的秘密
就像海浪覆盖着海浪

我内在世界浮现的一层层变化覆盖着一层层变化
我呵
梦的天空
正聚集着隐秘的幸福的彩虹
那个瞬间
被来自深处的黑色晕眩击穿
我的生命接通的阳光和所有的梦幻
都来自另一重天

我伸出去的手
已经发出 圣乐般的消息
有一粒种子
萌芽在我这土地般的身躯

荐语:
韩庆成:一位母亲的深情告白。

杨立:有一种通灵之感啊。


梦笛

《我的身体是一封没有地址的信》

我的身体是一封没有地址的信
这个夜晚的记忆一直堵在胸口
像你枕着我的呼吸
用唇堵住我的空气
一个女人的身体无处投递
是一封石沉大海的邮件
邮票脱落  超重的资费无以称量
地址要用一生的时辰写就
我还活着,地址还没有写完

没写完的地址不是地址
我的身体装满夜的灯火
在白天微乎其微跑不动路
我蠕动笨重的分量靠近你
我浑身写满被你束手就擒的惊惶
这惊惶,是你渴望的胜利
是落入你视野的曲线
起伏着绵延多姿的快感

我的夜晚没有你
我是众人猜疑的话题
他们到处打听我身上写不完的
地址一定和你有关
我的身体是你体内的果实
我的眼睛是你进入的黑洞
一个女人体温偏低  是夜空里的水
流经你黑色的肌肤

我的身体是一封没有地址的信
信封敞开  把你的手指吸进来
你进出自由  完全控制了我的邮程
我是女人  我的血肉将你的手指染红
我是地址  承载起你没有终点的藏身

一封没有地址的信是女人的性别
一个字  一个字  从你的体内飞入心口
你枕着一张信笺入睡
你把痕迹留在纸上
我,一个不设防的夜
将黑暗铺软床垫
将身体展平,将笔交给你
一个身体踏着清晨来踩着薄暮去
我是你垫高的理想
是你触摸天空的梯子
脚尖抵着光滑的额头

我是夜,是你写下的字,是你身下的光辉
我是你第一人称的女人
你是我永无穷尽的因果
你和我相互结合是放大的本能
一生太短,地址太长
你太远,我太近

荐语:
严家威:缠绵。性感。好情诗。


《临睡前的事》

时间很晚了
可还是想说话
说无声的话
在夜里

一本独特的书
一本写在路旁的书
一本关于流放和对流放
恐惧的书

它不会引来热情
与保守者的争议
它的夜晚
是一个敞开的袖管
在袖口缝了五颗扣子
并锁了五个真正的扣眼

它用这只手臂
挥向夜空
有力的,颤抖的
苦行僧的手
吸毒者的手
一个深夜的拳击手

把手从袖管里解放出来
多么精致的把字句
手被解放出来了
多么震撼的被字句
渴望写作的欲望
像削尖的铅笔
流畅,绚丽,残酷
转动侦察的眼睛
带着鼻音,没有年龄

时间很晚了
可还是想说话
说无声的话
在夜里

荐语:
韩庆成:说无声的话/在夜里——越是黑夜,越需要声音。

严家威:有功力/那就解放吧。

三犁:流放也许是一种选择,但扣子和扣眼却是作者极力想安装的,为什么呢?因为他可以让作者卡在某个节点,而不至于说出无声的话!

埙羽:“一个深夜的拳击手,”把一个黑到浓腻的夜晚击的左摇右晃。

搞活:有劲道。能感觉到凝聚的力量满涨在袖中。


周旋

《挑货郎》

挑货郎小周
来我们村上二十多年了
村上人称呼他
‘安庆佬’
是褒义词吧
安庆人会做生意
街上到处都是安庆布庄

小周个子不高
列宁的发型
有时不挑货郎担子
走路也小跑

他终身未娶
他们传言小周
有间歇性精神病
他卖的小百货就是便宜
货郎担手中的竹笛
磨的红而亮
吹出的不是欢乐
也不是忧伤

荐语:
韩庆成:小时候,经常看到这样的货郎担子。那时,货郎的吆喝声在我的耳里就是最动听的音乐。我的印象中,货郎普遍个子不高,他们走村串户,以微薄的赢利,在贫瘠的年代给穷乡僻壤的人们,带来欢乐和甜蜜。

杨立:有点味道。支持周旋!

软烟罗:好像割不断的是愁情。

三犁:吹出的不是欢乐/也不是忧伤。这句最好了。


一米阳光

《你处在一个懦怯道德时代——有感小悦悦之死》
  
你处在一个懦怯道德时代,
你目睹小悦悦致死,
你不敢有正义!
你不敢有善良!
你不敢有诚实!
你不敢去助人!
你不敢说实话!
你不敢声张正义!

而你却选择了
入污同道,
失去良知,
视若罔闻,
麻木不仁~~~~
这些不愿意救助,不敢救助,害怕救助行为
放弃一个鲜活的小生命。

你没有感到个人内疚而力求改正,
你没有悔悟良心所支做了龌龊之举,
你没有依照行为规范检点心灵安宁,
你不在乎舆论力量压力,
你选择懦怯道德,泯灭良知做了伪人。

你说这是“罪恶之城”,
你说这是社会风气,人心涣散,
你说这是妓院赚钱,左右府政,
你说这是小人邪恶群聚,畜生横生,
你说这是是非不分,唯利是图的群体,
我们已经处在没有道德,没有事非观,没有任何同情心,没有正义感,
唯有利益观,坏人横行、人民受难的时期。

泱泱大国,忙碌的人们须知:
一旦失去尊重社会公德
就不能使得整个社会,国家的制度和次序得以遵守、维护和稳定。

荐语:
搞活:毫不讳言,就诗艺来说,这是一首存在很多遗憾的作品。比如语言与诗意等。之所以推荐,还是希望能给发出这样声音的诗人一点空间。这样的声音不是太多,而是太少。发声本身已经值得鼓励。

韩庆成:干预,无分体制。


沉木

《夜已深》

夜已深
天空摩擦云层的声音愈来愈艰难
我点上烟
像叼着一支
从自己身上摸出来的骨头
风一吹
就跳起一朵火
风再吹
我就一明一暗
不肯熄灭

荐语:
韩庆成:最大的特点不仅是想象,还有一种冷酷到生命底里的执拗的魅力。

杨立:我一直推崇诗歌意象的独特性。没有独特性,就没有诗。

黄运丰:索性再酷些。

周旋:好诗不在长或者短。这个诗人很有功底!他的诗,我读一遍就喜欢!好吃,还有嚼劲!


《咔嚓》

我举着自己,在大街上行走
用下半身举着上半身
大家皆认可
用上半身举着下半身
众人齐哗然

大街上已无甚可折
只有,去折美人脖
去折穿桥水
折背影
折时间
折自己,咔嚓

荐语:
韩庆成:在无甚可折的大街上,最后“咔嚓”掉自己。诗的所指是比较隐晦的,如果一定要解读,我愿意把它解读为这是一个共性淹没个性的大街,它需要的是循规蹈矩,它折掉的是特立独行。

大海:冷峻,有锋芒。


庞清明

《魔鬼》

金钱并非梅菲斯特,顶多
是魔鬼的替补,股指被看高
一线,或暗地画符念咒
完全出于欲望的洞穴

富豪的贪婪与五毛的委琐
都是胡润惹的祸,头牌脱星被
维基牵鼻。久未清扫书橱的
尘埃,但妻妾成群让

男权主义如鱼得水。政治
并不龌龊,恐怖的是权柄用的
十分顺手,且拿狐狸的密帐
亵渎纯洁的臂膀。暗房的

显影液不代表光明流失
整日唠叨死神,生怕惹火烧身
一杯酒里住着潦草的邻舍
悬崖边的顽石攒花自笑——

荐语:
韩庆成:暗房的/显影液不代表光明流失——是黑暗,还是光明,在这个句子里显影。

软烟罗:拿狐狸的密帐/亵渎纯洁的臂膀。很好。


《启示》

托马斯•特朗斯特罗姆的
启示:慢而不是快,驾繁就简
而不是母猪生仔,更能赢得
持久掌声和玫瑰的声誉

清静的耳根,精致的书房
转角处的钢琴,迟缓移动的拐杖
一本不太大的口袋,足以装下
世界的隐喻:简练、细腻

恰切的反讽,孔雀开屏般
展现玫瑰的旋流与时间的虚无
半完成的天空,犹如朗日
撑开雨伞,打破途中的秘密

满屋瑞典克朗能否治愈
中风所致的半身瘫痪?仰仗
斯德哥尔摩的寂寥山尖
163,本年度的诗海拔——

荐语:
韩庆成:斯德哥尔摩的寂寥山尖/163,本年度的诗海拔——托马斯告诉我们,真正的高度不在于它拥有多少位数字,而在于这个数字所对应的价值。


唐突

《今日见闻》

一辆唱着儿歌的
红色面包车
在马路上
一溜烟奔驰

“砰”的一声闷响
它撞翻了一个大人
黑色沥青路面
更黑的
两道刹车痕迹

那个大人还能含糊地说话
他好像在说
“今天天气不错”
这正是
我要说还没有说出来

荐语:
搞活:诗歌本身的语言节制,与文本中观者与行为者语言的丧失互为交叉,强烈的荒谬感淡笔描出。唐突本首在其所发作品中未见得最佳,但这种诗歌手法值得学习揣摩。推荐。


《病变》

我靠
才气可以
导致早夭

诗意可以
纠结
在甲状腺上
肺上肝上胃上
器质性病变

自我安慰一下
也有一些诗人
能够善终

荐语:
韩庆成:诗人病变的案例应该很多。这里所指的病变,我想应该不是身体的病变,而是精神的病变。好在还可以“自我安慰一下”,因为也有诗人,“能够善终”。至此,诗人未置一字的对病变者的谴责,已经呼之欲出。

姜了

《鲜红的响动》

烟往天上去
血往下落
远处的河结冰
水不流淌
就在冰下面沉默
树木裸露出地面的
都是树木的骨骼
外面都是白色的了
猛然一个响动
应该是鲜红色的

荐语:
搞活:语言充满韧性与钢度,每一句都没有一个多余的字,每一个字都发出自己的光亮。姜了对诗歌语言的把握已经十分纯熟。我偏爱这种风格的作品则是题外话了。


《六一》

这一天叫我惊觉
孩子拉起我的手跑
我跟不上他,不可能跟上他
他在长翅膀
我在拔身上羽毛
我秃裸到必须重新认识自己

荐语:
韩庆成:我秃裸到必须重新认识自己——如果要为前面所说的口语到诗的“拐点”举一个例子,“拐点”就是这一句。


吴少东

《立夏书》

我必须说清楚
今夏最美的一刻
是它犹豫的瞬间。
这一天,
我们宜食蔬果和粗粮
调养渐长的阳气。
这一天的清晨,风穿过青石
心中的惊雷没有响起。
这一天的午后
小麦扬花灌浆,油菜从青变黄。
我们喝下第一口消暑之水
薅除满月草,打开经年的藏冰
坚硬而凛冽。南风鼓噪
坂坡渐去,你无需命名
这一白亮的现象。就像一条直线
就像平躺的春光,你无法测度它
从左到右的深度。你无需测度。
这一天的夜晚充满
多重的隐喻
从欲望到担当,从水草缠绕的湖底
到裂石而生的桦树。这一日的前行
几乎颠覆我
对农历的看法

荐语:
许多余:《立夏书》写的非常好!

杨立:推荐立夏书,“清丝”!

潘建设:语言很美。


《碎发》

“是时候了,
我须削弱一些覆盖。”
5月14日上午,
时针和剪刀同时张开
九点的口唇
等待我的颌首。
那时,我在白厦﹡
一袭黑袍,端坐于能够到达
每个方向的黑色转椅,
像一名暗室的布道者面临
逾期的忏悔,无视身后
翻飞的铁片、锋利的双手以及
飞翔的碎发。我不能确定
掠过的消亡,除了
被月光惊醒的黑夜、透过积雪的松针,
我无视太过明确的事物。
白与黑的嬗变,其轻,
总能让人惊悚。
就像我的碎发,是失韧的枪矛
震落的黑缨
在失重的途中感知
一场战争的结束。
断落的黑发盖过
御世的黑袍,只是同归的白发
那一寸之轻,亮过闪电,
让我焦灼。
在剃度的时光里
从开始到结束
我一直紧闭双眼,无视
消长的过程。

﹡合肥六安路上的一家美容美发店

荐语:
韩庆成:在看似日常的琐事中发现诗意并不太难,但进而在几乎每一句诗中都能绽放出哲理的、思辨的感悟,却不常有。

大海:思辨之后,我们就还能给出多少?对平静的叙述发力总是一件值得期待的事。


马叙

《死胖子》

他一直在改版:把雨丝改成池塘,把清风改成乌云,把自己改成胖子。
他一直在改版。
他坐在泥地上,改着眼前的食物:土,语言,空气。
黑暗中,黑色的事物放出光芒。
他在这之间,饥肠辘辘,眼珠放光。
他坐着,大腹便便,饱餐一顿
——吃粗话,吃性欲,吃艺术,吃虚伪,吃欢笑,吃饥饿。

他用这些照亮肝、心、胰腺、肺、大肠、小肠。
他有时拉出语言,涂在大地上。
树木一排排,青草在疯长,空中飞来飞去一个小小孩。
而另一个人,坐在遥远的极地分享这些,想着这些
——另一个人,差点就要哭了。
胖子这时还在高喊一个女人的名字!
他要把这个女人喊成天空,把性、杂念与白云一样的脏话献给她。

他太贪吃了。因此他把自己改回去,改成小孩。
他要与在天空飞翔的小孩对应,那个在天,他在地。
现在开始,他轻盈,鼻涕满面,放声大哭。
在地上驴打滚,撒娇,把随手抓到的纸张撕得粉碎。
直到有人站在他的背后,大喊一声:死胖子!

死胖子——回音——死胖子,死胖子
——他由此突然增加了八十公斤的体重,食量也因此大增!
许多年后——
他,这个死胖子,说:你们都改成瘦子吧,这样
你们就可以随便飞了。

荐语:
韩庆成:他一直在改版,不,是世界一直在改版。我们的内心已习惯了向往,即使世界改成了胖子,我们仍然在期盼飞翔。


阿尔

《老魔术师》

他像燕子一样
飞到舞台上
他掌根相连
一只燕子
两只燕子
千百只燕子
随着音乐在橡皮筋上
的猛然下坠
还原为黑色燕尾服
和职业的微笑
还原为
一对肉质手掌
手对着裤缝
燕子样鞠躬
燕子样站好
然后猛然伸出左手
说,变
我屏住呼吸
我以为他手里
会突然生出一只玫瑰
或一杯动荡的红葡萄酒
但当他的手停在半空
我看到的还是一只手
手掌上的手指
一、二、三、四、五
五根
一根也不多
一根也不少
下面一片嘘声
他却微笑如故
然后,他的右手
又猛得一下伸出
说,变
我再一次屏住呼吸
我以为这一次
他的手里肯定不会像上次一样
空空的
但当他的手停在半空
我看到的除了他的手
再也没有什么
手掌上的手指
一、二、三、四、五
五根
一根也不多
一根也不少
下面的破皮鞋、饮料瓶
果皮、果核、瓜子壳
燕子一样飞到舞台上
他不躲闪
却微笑如故
他在叽叽喳喳的舞台上
把刚刚做过的那些动作
以慢动作分解开来
就在他的左手就要张开时
我看见了
日出东海
暮落西山
就在他的右手就要张开时
我看见了
苍山古寺
飞瀑流云
燕子,燕子,再来一个
燕子走下舞台
踉跄着
没回一下头

荐语:
埙羽:熟悉的物象被作者掂出,再次搬迁组合构建,一群物象在重新构筑的新景观中齐声吆喝,折射出辽阔的、纷繁的、多棱角呈散射状和不定性的新景观,使一边的观景者心中貌似无水的枯井,咕噜噜的冒出水来。


马科

《不再需要日日为中华门拭去流落的泪水》

悦悦终究还是走了
八天的治疗后,不再是伤是痛
而是走进了死亡的暖巢
走了好啊  这人世太冷
十八个过客太匆匆
十八罗汉守着这受难的大门

走了好啊  这人间不再需要生气
在你目睹无数冷却的内心之前  离去
也许是好的  不再为生而痛而伤
不再需要为神马添些地沟油
不再需要为浮云喂三聚氰氨奶
不再需要日日为中华门拭去流落的泪

荐语:
韩庆成:这是选入的第二首写悦悦的诗。这一首相对来说要客观和冷静。诗歌对时事的关注和干预,正被越来越多的诗人认同。

杨立:走了好啊  这人世太冷。

埙羽:弄不明白,悦悦的身边,为什么恰恰是那十八人路过?

搞活:中华门是诗眼。


石生

《从信阳到正阳到安阳》(节选)

(一)

早晨开始下雨
抽出一天的时间开始下雨

祖母其实是在说:
你就别来看我了
现在还不是时候

(二)

我们贫穷得
只剩下泥土
连水都不多了

还有宽宽大大的蓝天
像是一只深邃千年的眼珠

(三)

回到一个人的故乡
何其艰难

就像当初
你必须隐忍走出自己内心

我们的一生
都是在自家堂屋进进出出

真是痛啊
摸摸自己的胡须
而不是胸口

荐语:
许多余:早晨开始下雨/抽出一天的时间开始下雨。第一句就将我抓住了...

韩庆成:我们贫穷得/只剩下泥土/连水都不多了——忧患应该是诗歌永久的主题。

搞活:这组感觉好。


依尔福

《关于对象化思维方式致马丁.海德格尔》

他离珍宝岛
咫尺之遥 他甚至高举铁锤 而不是
火箭筒
瞄准一位死于样板戏里的
大眼睛的
单身女斗士

北部宿舍区 到处张贴马丁.海德格尔和一个漂亮雌海豹的肖像
而Mickey
劈腿卡在湖边一块礁石上
并不断冲石头
使劲 我从她身边经过 顺手
拧了拧
她白花花的
屁股

他甚至抱怨折磨 侮辱和肉体惩罚
他甚至抱怨宾努亲王晃来晃去的脑袋
无法进入准星范畴

长春应用化学研究所 一批德国哲学家
对我父亲解释说 冲动
或一个政治漩涡
源于二分法
源于目标是否在逻辑上
被先天设定

我们在卫星升空的广场上热血沸腾 我们听到一枚导弹的
呼啸声
我们甚至狂热地围拢在Mickey绣花底裤周围插花
并分一杯羹
而矮小的海德格尔 人道地蹲在Mickey的
棺椁旁
轻轻为她阖上眼睑
并用手掌——
一只盛满精液的
高脚杯
稳稳扣在她赤裸的乳房上

他们甚至把他安排在北部宿舍区后面南湖宾馆二楼的
一个阳台上 并给他喂食草料 大麦
和不断猎获的
女囚徒 一个委员会的头目
希望他能顺利分泌出
强硬的
知识内容 以配合封闭在北部宿舍区内部的
批林批孔运动

我在漫长的孤独中琢磨隐含于我体内的
性欲成分
并向Mickey炫耀副元首的
一副阴茎标本
我甚至打算把她引向南湖西岸的一片白桦林 引向意识形态学家马丁.海德格尔布下的
哲学陷阱
而Mickey
却像死人一样 半张着嘴
被人孤独地悬置在基础实验室
破烂的楼顶
偶尔
也随风
摆动

荐语:
韩庆成:欣赏这组诗语言结构的纵横捭阖。诗歌与哲学与历史与现实共同营造出一个魔幻现实主义的奇特世界。

张无为:以海德格尔等西方现代哲学为观照资源,建构出的生命迷宫,本土元素在长春(吉林大学吧),也有文革年代的经验。也像海氏理论那样艰涩。漂浮着,可望而不可即。呵呵。得进一步解密。

wangkingxyz:1933年初,在德国出现了纳粹的法西斯专政。此后5年间,德国大学教师被解雇受迫害的有2800 人,但海德格尔却在该年秋天带领960个教授公开宣誓支持希特勒的国家社会主义政权,并一度担任弗赖堡大学校长。1945 年盟军占领德国以后,他因这段历史受到审查并被禁止授课。1951 年恢复授课,1959 年退休,以后极少参加社会活动,避居在家乡黑森林的山间小屋,只和很少一些最亲近的朋支一起讨论哲学问题.
一个专业哲学家,思想再多也如同没想过一样,说的再多也如同没想过一样!
不要效法这个世界。

埙羽:厉害,一伸腿,就是碗口大的梅花足迹。

搞活:肆虐、牛逼。


陈青山

《野史》(选自《陈国》)

陈青山在一根清朝的狗骨头上,挖出毛里求斯共和国
伐树的斧子遗落在中央平原。岛民们
正用旧的锄头挖掘自己的头骨
一只笨鱼翻着惨白的肚皮,滚动在沙滩上的政体
陈青山像这个国家的领袖一样,沉默不语
此刻,我扫视着这亚热带的海洋气候,风在罗德里格岛、圣布兰群岛嘶吼
夕阳走过了绵绵远远的甘蔗林。而那些被远古所遗弃的神庙
却在神光中隐约的闪现。我陪着陈青山坐在1505年的旁边
听当地居民聊起他们对宇宙的投资计划
他们要将那根清朝的骨头挖成棺材,让领袖睡上去
领袖的头部将成为大陆,手脚成为星辰
整个身体成为太阳系,整个尼罗河的水和巴比伦的文化
将从额头流进鼻子,成为现在
他们还要让海盗,小偷,卖国贼,二愣子向人们
阐述罪恶,诉说苦难,要把棺材当做荒岛
成立党派,发动人民革命。而我
就想把陈青山当做国家,在盛世当头的年代
独自一人骑着自行车穿过他黑色的钢筋和白色的水泥……

荐语:
韩庆成:批判与重构的诗剧。

埙羽:你把我拆卸的七零八落,拜读后我已经崩溃。


韩庆成

《我与汪家正》

我与汪家正,本来不该有什么关系
我住在合肥,他住在株洲
株洲是湖南的一个市,我没有去过
汪家正是全市四百万人中的一个
另外三百九十九点九九九九万人我都不认识
单单认识他,得感谢一瓶汽油

我与汽油的恩怨已经不是一天两天了
我买车的时候一升汽油三块多,现在一升七块多
汪家正让我明白了汽油老涨价的原因
汽油在株洲,除了用来烧发动机
还可以用来烧人。一个活人,点燃汽油
从屋顶滚下来,像一部进入实拍的电影
逼真。更逼真的还有各种职业的群众演员和道具
挖掘机说挖就挖下去了,音效应该是杜比数字
轰鸣声巨大,声压足够,从左声道移向中置声道
于是中间屋顶上的汪家正,把一瓶汽油快速浇遍全身
右侧屋顶儿子的表演也适时开始,他要跑过去
被瓦绊了一下,差点摔倒
汪家正一抬手,火焰腾地席卷全身,漫过头顶
他扭曲
下滑
在导演喊“咔”之前,从二层楼房的屋顶直直滚下地面
群众演员一拥而上,有人拿来早就备好的灭火器
喷出一道白雾,火熄了一半
几秒钟后再喷出一道白雾,全熄了
过了一会儿,穿白大褂的护士和医生跑过来
蓝色的担架,哭喊的家属,制止的阿Sir
在导演的指挥下按部就班地进行
我看了两分57秒的样片,虽然是见习摄像拍的
但把众演员的表演,已经拍到以假乱真的高度

株洲的综合实力,保持中部非省会城市第一
从这个短片可以看出,并非徒有虚名
建议摄制单位好好剪辑一下,去角逐奥斯卡
最佳纪录片奖,附上主演躺在医院监护室的照片
在时报广场的大屏幕,播出一周
我认为摘桂,有三百九十九点九九九九万的可能                        

荐语:
严家威:辛辣的笔墨让人辛酸。特别的语言起了特别的作用。

浅默:世界快疯了。

白希群:我觉得这个“干预主义”的概念是成立的,而且我们的社会总有让我们产生干预欲望的事情发生。虽然这种干预是轻微的,甚至隔靴挠痒式的,但能使某些人心虚起来,能使干预的声音响亮起来,也不失为一种参与历史进程的方式!

潘建设:学生时代我也写过要进行干预的理论,现在作者把它提到了一个高度。这首大写意。

梁树春:支持“干预主义”这一立论和作为,这是诗人写“大我”,深入社会生活的表现。有人说,一个真正的诗人,必需是思想家。“干预主义”是与我国古诗中的传统诗“兵车行”、“卖炭翁”、“朱门酒肉臭…”等关注民生的诗是一样的。
我写的诗也是“干预主义”诗。

唐突:好诗好诗,喜欢。

搞活:读过数遍,诗歌本身之饱满与锐度自不待言,这里仅就“干预”插一句话:
诗歌干预现实,既不得已,也是必须。对时代,我们有权发声也有权沉默。一介草民的表态并非全然无用,哪怕只是一点点火一点点热,别闷息了,也别腾得一下烧到绝望。
仅就技术层面看,或者也是涉及观念吧,我认为诗歌在干预外界的同时,锋芒亦须回调,以同等雪亮的刃口逼向自身,在对比、审视、观照、交叉等语境中,还能探寻更为深邃的空间。如是,则通体发光,内外空明。


《程序》

强奸或者通奸,对两头猪而言
并不涉及犯罪的话题。甚至
也不构成道德问题
那头母猪是我养的
在它发情的时候,我把它拴在
山上的栅栏里,为了让一头野猪
与它恋爱,或者征服
这是猪的改良程序,一百年
还迟迟未能完成

这个程序并不复杂,像唐博士说的
糠炊加碎和糠炊加喂那样简单
我有些同情唐博士成功后的经历,他不过像
挎着LV的妓女一样想活得体面一点
至于这个包是加州原产还是温州仿造
又关你们什么鸟事

仿造的挎包,在那些庄重的大楼里
比比皆是。他们与唐博士应有所区别
他们是要掌握更大的地盘。而地盘的扩大
会威胁到
所有养猪人的幸福

艰难的交配终于完成。太阳出来的时候
我希望糠炊后的崽子
会比它的母亲健康和诚实

荐语:
严家威:辛辣。深刻。老到。精工。

三犁:非常支持这首诗,他从一个侧面反映了现实生活,猪不再是猪,包也不再是包。而且巧妙地回避了某些敏感地带。好!

江南:语言朴素,内涵深刻,结尾很漂亮!

搞活:这种手法已经被运用的十分娴熟。几乎无可挑剔。地盘的扩大/会威胁到/所有养猪人的幸福/都在里面了!

一米阳光:好诗,寓意很深。


附记:
1、推荐给《诗歌月刊》的作品不含在内,完整的秋季佳作还应包括这一部分。
2、因工作量超出我的想象,在选过《诗歌月刊》荐稿的基础上,仍花了几乎两天两夜的时间才大致浏览了大部分作品,因此疏漏在所难免,应该说,这是一个有缺憾的选本,在此向写了好诗却未入选的作者致歉!
3、我在考虑,季选时间是否过长,是否可以改为月选,等等,希望听听大家的意见。

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发表于 2011-12-10 06:49 | 显示全部楼层
坐沙发学习,太荣幸了。
里面还有我一首呢,感谢推荐,我要向其他诗友学习。
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发表于 2011-12-10 08:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 杨立 于 2011-12-10 08:43 编辑

管理员辛苦!!!点评精彩!!!
在本网大量的原创诗歌中,挑选值得推荐的作品,并一一加以点评,实在不是一件容易的事。
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发表于 2011-12-10 09:35 | 显示全部楼层
我的天,沉重的劳动负出。
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发表于 2011-12-10 11:13 | 显示全部楼层
慢慢品读。
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发表于 2011-12-10 11:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 杨立 于 2011-12-10 12:00 编辑

徐敬亚

《车过长江》

在迟滞的年代
我穿越中国



这首放首位,再合适不过了!
“迟滞”——意味深长

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发表于 2011-12-10 13:00 | 显示全部楼层
抽空还来!
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发表于 2011-12-10 18:17 | 显示全部楼层
工作量超大能想象到!管理员真的辛苦了!
月选太频繁,可能也有难度?
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发表于 2011-12-11 09:33 | 显示全部楼层
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
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发表于 2011-12-11 12:00 来自手机 | 显示全部楼层
恩,可以先不定期月初选,最后汇总成季选。认真读了一大半,好诗多,评论精彩。韩老辛苦了!
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