3月28日，诗人张洁发来一条链接，我打开一看，大吃一惊，名叫小可的新浪博友发了以篇名为“一个“诗歌嫩模”的横空出世——2年不过三十手诗，手手都有抄袭”，曝出诗歌界惊天丑闻。 经过仔细比对，并搜索出抄袭文本，我确信代雨映抄袭属实，就先后在我的新浪博客和微博发出诗歌打假的消息。
全文如下:
一个“诗歌嫩模”的横空出世
2年不过三十手诗，手手都有抄袭~
◆第一色：
小可尊敬的老师曾不屑道，中国诗歌是病态的，诗刊多，诗人多，诗歌新星多但多得名儿都难记准了。这话俺当时只觉不太明了。2012年3月，读《诗选刊》的第3期发布了2011•中国年度诗歌奖获奖名单，代雨映获2011中国年度先锋诗歌奖，《诗选刊》是嘛刊？俺老师说了，不是核心就甭理它啦。
今有几多正规的刊呵，千儿八百份，可销售，但“可”不给被转载的作者稿费，这年头，啥都在涨价不过大伙儿都不好再去要那劳什子稿费了，百儿八十的赠给编辑评奖用罢，他们为了诗歌事业辛苦。
搜百度代雨映简介：代雨映，1988年生，贵州遵义人。笔名代雨映、雨映嫣然、井上树，系当代文学艺术中心校园作家委员会会员、记者，突围诗社成员，榕树下原创中文网[城]社团编辑、[逆光再生]专栏作者，蓝星文学社成员，曾任《栋青月刊》主编。她在榕树下的名叫血辰子，加入时间：20081216。诗歌作品见《山花》、《绿风》、《星星》、《诗选刊》、《诗林》、《青年文摘》等刊物，并入选《2010年中国诗歌精选》、《2011中国最佳诗歌》等多种选本。曾获首届“中国诗乡杯•新纪元•遵义新诗奖”等。入选《飞天60年典藏》《中国诗歌2010年网络诗选》等选本。
诗选刊列了获奖理由：“代雨映的诗歌读了会让人眼前一亮，那是一道奇异的闪光，在狂欢、醒目的语言创造里与自我博弈，和文字对话。她在写作上感觉通透，性情潇洒，貌似和词语撒娇，实则在逼近真实，那既是诗歌的真相，也是她这一代人的人生真相。她内心丰盈，拒绝僵化，因此其诗行中所呈现的，一方面是智慧的表达，另一方面又带着绵密的锋芒。”
这些词儿引发小可兴趣了，便也拜读《诗选刊》主编郁葱的2011年全国诗的总结报告，报告里特地挑了代雨映和她的佳作《对于美，人总有与生俱来的饕餮》大加赞赏感慨：“除非弱智，否则谁不爱美啊？这是代雨映的这首诗的一个通俗说法，只不过，她用更诗意化的语言表达出来了，显得生动，昂扬，古典又现代。我觉得，这就是一种能力：你如何在诗歌中用到别人不敢用或者根本想不到的句子，你如何变换语言的表达方式，如何让词汇以一种出乎意料的方式来排列，并删除平庸者所都在关注的那一部分。”
小可转这手“先锋”供大伙测验一下弱智，代雨映的另一手“先锋”也贴上：
代雨映：《对于美，人总有与生俱来的饕餮》
世事有大美
万物有终归
今夜你赠我以月光，清凉满裳
我们互为倒影。
一阵风吹过来，影子还是不碎、不乱。
我止住脚步，其实
你在南行，傍晚的火车
带着大海的味道离开
“手机快没电了。”
——时间考验一个人内心
孤单的气息
我想，没有谁知道一滴夜露的战栗和疼痛
对于美，人总有与生俱来的饕餮。
（选自《山花》2011年第1期）
代雨映：《无妄之书》
五月软骨。伤悲。
足够孤独。未竟孤独。
室外室。人中人。命运带着身体在世上颠簸
而我无意中一直做着懵懂的人
痴，啧，怒，怨
纵身于车轮的旋转，不知深浅
徒然跟自己倒戈。
——亲们觉着美不美呵？可是啊——
“我并未抬起头，多看它一眼，直到它，扑哧飞到我跟前，我想我遇到对手了，时间正在考验一个人，和她内心，孤单的气息，几分钟后，它飞了出去。”（灯灯《飞进窗口的鸟》）
“在我的身体里，只有一个冰冷的房间醒着/我带着它颠簸/就像命运带着我在世上颠簸/……像某个古老的遗址，它的门环和油漆” 陈人杰《窗外》，《青年文学》2009年07期，腾讯读书全文收有）
“……远山的青史，河流的赋诗，凭风断翅。唯有夜色赠你以月光，清凉满裳，你们互为倒影。旧年的茶水，煎煮之后泛黄，澄凉。然而倾入白瓷杯中，清浅满溢，纤纤玉手奉上，汤色微黄带青，茶香悠悠溢出，那甘香，还唇齿悠长。一醉方休过后，风月清朗，山虚水深，万籁萧萧。流云漂泊成雾霭，穿梭在街巷邻里。青瓦上开着露珠，等着黎明来临。只有那么一滴，然而雾气，就此淡去。无人知晓一滴夜露的孤独和战栗，对于美，人总有与生俱来的饕餮。而你无意中一直做着懵懂的人，骨骼里日渐坚硬起来的孤独和分明与时间规则的对峙，偏安于浊世，未知人海沧桑。痴责怒怨，纵身于车轮的旋转，不知深浅。徒然跟自己倒戈。”（安妮宝贝）
——后一段竟代雨映拆分组合成五手呀！亲们，请复制这后一段网上对照去，自个儿感觉，这算抄袭不？
◆第二色：
后来有采访代雨映，代说自己的诗龄才2年。小可连夜网上窥了统计代雨映公开的诗，勉强像诗的诗全加起就三十多手，小可还真不明白了，三十手诗何以立名成名？
代同学三十来手诗主要分两“堆”，一堆是“十二女色”，看样是2000年至2011年的，又一堆是2009年至2000年期间的。“十二女色”可是神奇极了，出场率高哦，诗林天涯山花诗选刊绿风还得的奖，神了。小可这就请大伙一起拜读代雨映这组“十二女色”。
“十二女色”是香港作家黄碧云的同名名篇2002年的。代同学好懒啊，不仅“十二女色”借用，里面各手的“标题”大都移花接木，都貌似不事先说明的挪用嗬：1《阁楼》 2《扬眉女子》 3《枕草子》 4《无题》 5 《演技》 6《无爱纪》7《昼若夜房间》 8《誓鸟》 9《5月3日》 10《我们共有一种奇异的忧伤》 11《水罂粟》 12 《莲花》～～偶尔借下下算了，都这样嘛意思，自个儿连个标题都要节约想像力呵？比如她这一手“我骑着马的皮影路过了爱情”，貌似神龙儿：《骑着马的皮影走过了爱情》（《文苑》2009年第6期）。
亲们，且慢慢儿欣赏这“十二女色”吧：
代雨映：《扬眉女子》
说到我的罪。孤独。
说到雨，它在空中开了。
说到屋檐上毛茸茸的狂喜与忧伤。
还有风中坚硬的核。在一首诗里的
生生死死。
我有我满身的凶残和叹息。
我是这样的爱着。
把悲伤的下半首诗留给自己。
2010-02-10
——“扬眉女子”（1987年香港黄碧云的书名《扬眉女子》）。
“这些站在屋顶上的狗尾巴草/这些被风吹，被雨淋/……在六月的阳光下/毛茸茸，忧伤也是毛茸茸”。（灯灯：《屋顶上的狗尾巴草》）
“我的身体/冰凉。/满身悲伤、狂喜/满身是凶残是爱和叹息”（宇向：《我的身体》2006年12月）；
“我写半首诗/我从来不打算把它们写完/一首诗/不能带我去死/也不能让我以此为生/我写它干什么/一首诗/会被认识的或不相干的人拿走/被爱你的或你厌倦的人拿走/半首诗是留给自己的”（宇向：《半首诗》）
代雨映：《阁楼》
猛虎，蔷薇
一定有什么让你惊艳
一面镜子不等候她。薄性，微睨的眉眼
在路上，你想到春天还没有来，想到她
死亡禁忌的小小的美
想到尖酸，皮骨与坟墓
还有写作的受难
想到两手空空，想到后悔
你还得承受这些
此时上下阁楼的女子数不胜数
在冬天，抒情的人，一片阳光饱满与忧伤
2010-03-13
——猛虎，蔷薇，英国诗人西格里夫名句，余光中译成“我心里有猛虎在细嗅蔷薇”，在安妮宝贝的书中直接写成“心有猛虎，细嗅蔷薇”，亲们，明白出处了没？那些个评家们谁谁知这意思滴？
“一面镜子永远等候她，让她坐到镜中常坐的地方（张枣《镜中》）。
“空中的某个地方有影子移动，是我/想到春天还没有来，木鼓的敲打声比死亡还要美”（小引《散拍》）
代雨映：《无题》
我的心切慕你
如鹿切慕溪水
十二只白鹭鸶飞过秋天的湖泊
那影子，比死亡还要美
此时，你内心丰溢的生息
倾注于我的杯
我手捧银盏
将一条河流
反复斟酌
注：我的心切慕你，如鹿切慕溪水：出自《圣经•诗篇》
2010-04-14
——“我的心切慕你如鹿切慕溪水”（《圣经•诗篇》），几行的短诗，引来列成两行，这种玩法让俺郁闷了。 “当我无法安慰你，或你不再关怀我，请千万记住，在我们菲薄的流年，曾有十二只白鹭鸶飞过秋天的湖泊”（台湾简贞：《四月裂帛》）
“空中的某个地方有影子移动，是我/想到春天还没有来，木鼓的敲打声比死亡还要美”（小引《散拍》）。
“每一次见面，你从不吝惜把你内心丰溢的生息倾注于我的杯”（台湾简贞）
“我手捧银碗，拉萨河被一位女子反复斟酌”（仓央嘉措）仓央嘉措这个就在腾讯网上呵。
——好漂亮滴杯具！这一手貌似“此时”二字是代同学滴独有。
代雨映：《演技》
她的内心有一个孤僻的小小孩童
这个小小的孩子,在那个早晨醒来
停止了生长
只是在清醒的衰老
妄图的权柄不在她手里
死亡也是
每天,她熏香、梳头、沐浴
从同一具身体里苏醒
每天，她跑马、奔走
被无数个人奴役
2010-05-07
——“……现在我才知道，我们的内心里都有一个孤僻的幼童。这个小小的孩子，在那日早晨醒来的时候停止了生长，只是在清醒地衰老。只不过你的清醒是一直在坚持。”（安妮宝贝：《莲花》第五场：行走钢索第三节）
“每天都死一次，再活过来，始终穿同一个身体，豢养多年只有一个宠物。每天从头开始学习，识字、数数，总结世界的规律，每天从头开始爱一个女人。.每个晚上的死抹掉一切。而那具宠物，在衰老、打褶，被无数个人奴役。活了一天，也可能已经穿过，一万个轮回。熏香、沐浴，忘掉前世和今生，让明天醒来的人一身清白。2001.7.12”（马骅：《日日新——送kanghe》）
“在肉体屈服在虚空之前，把它自决／带上光年，用以计算你将被忘却的时间／带上已经死去的父亲／带上偶像和崇拜者，被玷污的真理／带上失去踪迹的英雄和他的木乃伊／因为妄图的权柄不在我们手里”（安妮宝贝：《莲花•黑暗回声4》）
◆第三色：
代雨映：《昼若夜房间》
她心里藏着一面海水
她对镜抽掉身体里的弦
一根一根地抽掉
她策马，马蹄敲打地狱的屋顶
她将美貌和才智丢弃于荒野
她幸运地一步步死去
她没有大秘密
她有小忧伤
当肉体屈服于虚空
生，盛于孤独
爱，盛于绝望
2010-04-27
——“昼若夜房间”（张悦然：《昼若夜房间》明天出版社2007年）
“每个人心中都隐藏着一面海水”（ 网络名句了？作者子沫，《读者》2008年第17期）。
“用多少美人和香草才能驯服一颗野心，马蹄敲打着地狱的屋顶，大量的手段和智慧都弃置于荒野，一些人被另一些人用旧了，也只能在酒色中辉煌地度日，唯独那个努力不幸的人，却依然幸运地一步一步死去，而空门内外，谁又是谁呢，一想到这些，春苗就一直绿到我的枕畔”（仓央嘉措）
“在肉体屈服在虚空之前，把……因为妄图的权柄不在我们手里”（安妮宝贝：《莲花•黑暗回声4》）
“爱，孤独而生，绝望而死。”电影《东邪西毒》台词。
代雨映：《枕草子》
晚凉。菖蒲的香气。月夜渡河。湿衣。
危险的事情是坐在黑暗中吃覆盆子。
云间锦。清淡。笃定。无可相比的是
同一个人没有了感情，便简直觉得换了个人的样子。
我能想到最折衷的柔情。
大端。两忘。捕风捉影。
2010-03-15
注：《枕草子》（まくらのそうし），日本平安时代的散文集。十一世纪初完成。作者清少纳言，平安时代有名的才女，家学渊源，深通和歌又熟谙汉学。
——“……不到最后，不要哭出声来。我能想到最折衷的柔情。在深夜，俯身抱紧你们……”（杨减：《林妹妹》；写于2004年。已发于本少爷执行主编的纸刊《龙鳞诗刊》第二期之先锋时刻栏目。杨减，女，生于七十年代后期，2000年至2004年活动于榕树下、腾讯诗风词韵等诗歌网站。）
“大端两忘，捕风捉影”，本是古文，不过小可断定，代同学不是访古而得滴，安妮宝贝《素年锦时》便有“夏大端，两忘。捕风捉影”等章节标题。小可甚至不明白，代雨映到底真没真读过《枕草子》。安妮宝贝随笔从中挑些字句，就成了代雨映的诗呵：
“很喜欢清少纳言的《枕草子》。……每天写日记一样的，写下晚凉，菖蒲的香气，余香，月夜渡河，湿衣，青麦条……种种微小事物。”“在冬天的晚上，读《枕草子》，是一件很舒服的事情。因为书中有真实的感情。有一颗笃定自处的心。……但或许也要看怎么样的女性。比如一个女子的清淡坦然以及一个总想去人群中搔首弄姿引起注意的人，之间的气质必然有区别。比如，不落爱憎地想一想小心事，是这样悠闲无用的心情：清净的东西是将水盛在器具的阴影，危险的事情是坐黑暗中吃覆盆子，想见当时很好而现在成为无用的东西是云间锦做边缘的席子，漂亮的东西是木刻佛像的木纹，无可相比的事是同是一个人，没有了感情，便简直觉得像换了个人的样子，感人的事是鹿的叫声……《枕草子》的好，就在于它这种看似琐碎细微，却有着清朗情意的气质。”（安妮宝贝：《气质的清朗》2004/11/12 06:36北京青年报）
代雨映：《誓鸟》
有一张是她自拍的照片：
湿湿的头发，穿着男人的衬衣，坐在墙角的阴影里
手指夹着一根烟
那时她应正在恋爱
事实是，她一直是这样的姿态
从不打算把一段感情谈完
如同传说中的没有脚的鸟
在风里不能停止飞行
当她终于停下来
就是她死的时候
2010-05-04
——“誓鸟”（张悦然：光明日报出版社2006-11出版）
“你知不知道有一种鸟没有脚的？他的一生只能在天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。”（张国荣主演的《阿飞正传》）台词），亲们，哥哥的词呀被她窃了。
“他看到墙壁上贴着一些照片。……在抽烟的妓女，坐在公园椅子上的老妇，婴儿车上的孩子，浴室里的男子……那些照片因此充满直接而无遮挡的力量。有一张是她自拍的照片。湿湿的头发，穿着男人的衬衣，坐在墙角的阴影里，手指夹着一根香烟。那时她应正在恋爱。”（安妮宝贝：《莲花》行走钢索）
代雨映：《我们共有一种奇异的忧伤》
约等于水仙,遍地开放,落水即成金色的梦幻。
还需要一尾锦鲤,一架钢琴
携带海潮与风暴。
辉煌不应拒绝与地狱为谋:
我们被掩埋、沤烂
耗尽阳光的唇色
指着死亡过余生
那么多明亮的哀伤
至今无人认领
2010-04-19
——那么多明亮的哀伤，至今无人认领，这一句，小可觉着也有仿的痕迹。“提着灯笼的月亮善于抒情，约等于浪迹天涯的玫瑰，绝壁绽开的野蔷薇，乘着银河浮槎，落水即成金色的梦。六朝山色，溶曳到杯底，游成千里江声，浩荡到枕边。水倦鱼睡，藻寂云眠，沧海月照着楚江秋，子夜风吹进桃花渡。淡出雨中流连，妆成温润如玉。还需要几尾锦鲤，一池荷花，一架风琴，携带海潮与风暴。辉煌不应拒绝与地狱为谋，过往被掩埋、沤烂，耗尽阳光的唇色，指着死亡过余生。而你早已忘却，是如何用手中的伞撑起了小小的天地，只记得那是向一个卖花姑娘买的，紫竹柄，八十四骨，白净的伞面上飘满了红漉漉的桃花。欲买桂花同载酒，经不似，少年游。假若有朝一日相顾无言，请给我三尺长绸裁红衣，赠我一方傲然自足抱朴归真的天地，拈花微笑，饮酒对菊，再以千丈红尘饰你。”（这段美文，亲们自个儿去搜索吧，愣是要把人家滴风琴改成钢琴！）
代雨映：《莲花》
“你原本就不属于它。你来到这里过路，不符合它的规则。”
“你带走了我，我因此得以超越自己的重量，跟着你走。
半途摔折下来的时候，我看见自己老了......”
“我记得的都是些细微的事，那些剩余下来的温热灰烬。
有些回忆要竭力记得，有些要迅速遗忘。我们最后所得的全部还给了时间。”
“某天，我们如果有翅膀，得以飞过世间的上空，只为俯视它们如何被摧毁成灰....”
注：《莲花》：安妮宝贝著。
2010-05-08
——《莲花》这手，弱智的小可愣不明白了，都是安妮宝贝《莲花》中的句子，摘出排队就是原创的诗呐？代雨映还明晃晃的加一个“注”，第３７计：反弱智计？
这些就是着名的狠扫中国诗刊的“十二女色”了。等会俺再找找名编名家们对“十二女色”的名评哈。
◆第四色
代雨映全部的诗二十余手，除去十二女色这堆，其他滴分散发表，选进几个名编打造的神马“新红颜”“经典选本”了。其中有一手《也嫣》，被“每月推荐：2010年6月好诗选”严重推荐，成“当代经典情诗选读”了：
代雨映：《也嫣》
小河婉转 歌声飘过河底的石头
提着灯笼的月亮善于抒情
梨花不带雨
我想象它们铺张的模样
必有一种烂漫的天真
三岁的小情人，等你来背她
背她过河川，背她上山岳
她的名字叫也嫣
——“提着灯笼的月亮善于抒情／使这个忧伤的夜晚趋向明亮／它指引我的情绪／指引一朵小小的桃花，提前开放／我想象它们铺张的模样／必然会成为一种天真的烂漫，引领思念的方向”这首原发在碧海银沙原创文学空间，发表时间2007-08-0513:03:35；作者叫做苍梧遥，爱在诗歌报论坛逛。
代雨映在苍梧遥的作品前加了句“小河婉转 歌声飘过河底的石头”：
“在深秋，一个苍茫的意境使裸体变得富有诗意，小河婉转歌声飘过河底的石头，打碎了我眼里的枯静……”（微风飘零1982《我想到裸体》发表于2007-3-21 9:23:32西祠胡同）
代雨映：《暮色》
高山。田野。风声。人世的动荡。
穿过潮湿腥气的草丛，我的辫子散了
碎花瓣。带刺的灌木。伤口。血痕。绿叶娆娆。
这满天藏不住的黄昏
我手心里捏着水滴，小心翼翼
不觉得自己孤单
——“……隐约有人在户外叫唤，才穿过潮湿腥气的草丛，回家去。头发上沾着碎花瓣，膝盖上带着被硬叶片边缘划伤的细小血痕，手心里捏着水滴。也不觉得自己孤单。“满头大汗，辫子都散了。脖子上有指甲划出的伤口。”“……只是，窗外，依然绿叶娆娆……”“……无拘无束生活在天地之中，如同蓬勃生长的野草，生命力格外旺盛。高山，田野，天地之间的这份坦然自若，与人世的动荡变更没有关联。”（安妮宝贝《素年锦时》）
代雨映：《暖》
“那个时候，那个日子，细碎的花开遍田野，月光是银子
村庄干净，温暖。麦苗望不到边”
——代雨映这手就七行，都抄自这儿滴？这真真不可思议呵：“那个时候，那个日子，细碎的花开遍田野，月光是金子／村庄干净，温暖。麦苗望不到边／一条河清澄如练，穿越村庄透明的手掌，脉纹清晰且潮湿，延伸自广褒的天空”（寂寞水草:《堇色回忆》http://article.hongxiu.com/a/2004-9-15/457025.shtml责编五月雪飞）
代雨映：《遇见我》
“我藏有利器／我有惊鸿一瞥的旧容颜／我有作为女子的特质／当我吞下疲倦的表情／行走的歌谣就散了／分布为水泽，飞鸟和高山”（2009年7月）
——“我藏有尖锐的利器，惊鸿一瞥的旧容颜／布达拉，我作为女人的特质日渐诡秘／当我吞下疲倦的表情，行走的歌谣就散了／分布为水泽，高山，僧侣。／世界成为我眼中的一粒瞳仁，黑白分明”（诗歌报论坛——苍梧遥：《拉萨拉萨》发表于2006年7月-19 13:45）
◆第五色：
网上有对代雨映滴大论，摘了不少他们眼中的代雨映诗歌中的“佳句”，真真雷锋，也让俺省省力气~~代同学的每手大作都是短短数行，佳句在哪？
代雨映：《爱情的一幕》
“爱之于我不是肌肤之亲不是一蔬一饭它是一种不死的欲望是疲惫生活中的英雄梦想。”——题记
“帕格尼尼用琴弦／谋杀／我的思想／我的手指沾上泪水／失去贞洁／对于爱情／我们是暴食的人／胃／很空虚（帕格尼尼：意大利小提琴家，《爱情的一幕》是其代表作。）”
——题记不是代雨映小姐是杜拉斯老姐说的吧：“爱之与我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。”
“他在听帕格尼尼的唱片。那个意大利小提琴演奏家。爱情的一幕。音乐象一根细细的丝线。缠绕着心脏，直到感觉缺氧苍白。他轻轻双击她的名字，HI. 然后在红色的小窗里看到她的回答，HI. 同样的简单和漫不经心……他：帕格尼尼有时会谋杀我。安：他只需要两根弦。另一根用来谋杀你的思想。他：呵呵安：呵呵 就这样开始（安妮宝贝：《再见薇安（致迷失于爱情滴人们）》）如果光看这段，俺以为都不必亲自听什么小提琴了。
代雨映：《赦免》
“恍惚的忧伤，尚未收割的夏日麦田／云朵堆积在朗朗碧空／等等，等风过来/我们，就这样，并排站在一起／看看这苍茫人间”
——“恍惚的忧伤”，200几年就是网络名句的啦~“它从不羞耻，秋风沉醉的夜色就这样的来临。隔夜地胡子茬是硬的。皮肤轻轻掠过一阵阵震颤。仿佛长风掠过尚未收割的夏日麦田，朗朗碧空积累苍茫云堆。是即将有闪电掠过的沉闷午后。”（安妮宝贝：《清醒纪》第十九日“日光照耀”）“……而应该是我们两个人并排站在一起，看看这个落寞的人间。”（安妮宝贝：《最好的爱情》）
代雨映：《想为你煮咖啡》
“想为你煮咖啡。想在你忙的时候／伏在你背上，揉乱你的头发／像一只小猫一样撒娇。／有时候靠在你的腿边静静地看书。／当你做完事情，发现我已经睡着／那也是无可奈何的事，此恨不关咖啡。”
——“……深夜他在电脑前写E-MAIL给客户，她给他煮热咖啡。然后爬到他的背上去，揉乱他的头发，象一只小猫一样的撒娇。有时候靠在他腿边静静地看书。等到他做完事情，常常发现她已经睡着了。他不知道这样的生活可以持续多久。”（安妮宝贝：《最后约期》）
代雨映这手短短滴《想为你煮咖啡》就这样成了《天涯》“每月推荐：2010年6月好诗选”里的“佳作”！ 亲们，自个儿网上搜查去，省我力气。
代雨映：《阿黛儿》
阿黛儿，你对一个男人狭窄的爱／复制着尘世里的滚滚情色。／“纯真博物馆”，多好的名字／一个以色欲沉迷开始的故事／风一吹，就跌进那笔／触所不及的苍茫。／生活那么大，可以挤掉任何言语／任何任何伟大而虚假的事物／阿黛儿，我们还在努力寻找／正确的活法！“你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果”／“际遇选择你而不是其他”／阿黛儿，这就是命运的意思。
注：纯真博物馆:引自《纯真博物馆》(The Museum of Innocence)土耳其作家奥尔罕•帕慕克(Orhan Pamuk)著。
——“帕慕克自己坦言：“这是我最柔情的小说，是对众生显示出最大耐心与敬意的一部。”没有哪个以色欲沉迷开始的故事，能像本书这样，让你体会到痛失所爱的幸福与感动！”（代雨映挪用这话作者是止庵先生）
“生命是：你期待莲花，长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果。”“就这样，生活那么大，可以挤掉任何言语，任何任何伟大而虚假的事物。”“命运的意思是，是处境选择你而不是其他。”（黄碧云经典名句；黄碧云，香港作家，著有《无爱纪》2001年、十二女色2000年、扬眉女子1987年。）
代雨映：《无题》
人生若只如初见／抱愿随流水／流年菲薄／世间熙攘／情知对于生命的千般流转／尽须付与无尽的忍爱／而我一直做着懵懂的人／偏安于浊世／未知人海沧桑
——“旦夕之间，情知对于生命的千般流转，尽须付与无尽的忍爱”。（简媜《四月裂帛》）
“对于美，人总有与生俱来的饕餮。而你无意中一直做着懵懂的人，骨骼里日渐坚硬起来的孤独和分明与时间规则的对峙，偏安于浊世，未知人海沧桑。痴责怒怨，纵身于车轮的旋转，不知深浅。徒然跟自己倒戈。”
“当我无法安慰你，或你不再关怀我，请千万记住，在我们菲薄的流年，曾有十二只白鹭鸶飞过秋天的湖泊”（简帧《四月裂帛》）
代雨映：《想着我的爱人》
我说我爱你，你就满足了。／你搂着我，我就很安详。／就像，你说我们的爱情／不朽。我看着你，就信了。
——“刚好这时候我还有一点主张，我想找个人一起幻想，我说我爱你你就满足了，你搂着我我就很安详，你说这城市很脏我觉得你挺有思想，你说我们的爱情不朽我看着你就信了，我躺在我们的床上床单很白，我看见我们的城市城市很脏” （摇滚大哥张楚《爱情》的歌词）
——评论家这样说滴：雨映的诗，首先给人的感觉是思维的辽阔。“心骛八极，神游万仞”。诗中的意象如片片飘落的雪花，铺天盖地，让人目接不暇及，试看：“每天清晨，我坚持在/失魂落魄的诗句里返潮 /清洗影子 /退后些许的舞姿 在不同的宗教里移情别恋/失落了日月”（代雨映：《记忆之鸟》）
——看的小可，想笑，换了标题俺就不认识你了？“……退后些许的舞姿，已在抑扬顿挫的惦念里／被风尘镂空的精致／为了找到答案，我一直在各种宗教里移情别恋／……（老船《陈情表2006-8-23 深圳》
〓秦淮河边，进进出出着上千个生锈的影子，吟哦历史（代雨映：《秦淮河边的女子》）
生锈的灵魂进进出出上千个背影，篱笆上的花，黄得象一场病（竹露滴清响《我把鞋花丢在了宋朝》发表于 2006-4-19 21:11诗歌报论坛）
〓代雨映《童话》：“专收人心的当铺”
拜伦名句：美开了间当铺，专收人心……
〓代雨映《关键词》：“生命是一只华丽的钩子/悬挂着我们的躯体/日复一日/在时间的峭壁上承受重量”
毕淑敏：生命像一只旧钩子，悬挂着我们的躯体，从我们降生的那一瞬起，钩子就在时间的峭壁上承受重量
〓代雨映《念》：“我把记忆的秋千/荡漾/那翩飞的枯蝶/早已不能 将我憔悴的心门/叩响”
（这一手诗俺也不知谁的了，貌似某青春情感小说《成长是种美丽的痛》里滴）：修动的心，渗漏着思念，荡着记忆的秋千，那翩飞的蝴蝶，再不能将我沉睡的心门扣想
◆第六色：
代同学有几手长诗：
（血辰子（代雨映）《杜撰樱花》）：“乡愁的起落与月亮有关。我们洗白手指……我们搁浅的脚步为另一个季节埋下伏笔／在某些细节上僵住……倾覆大地/抓不住那片淡蓝的雨水/祖先在花瓣的睡意复活，……繁华与茂盛映出一个少年温润的额头/唇角/勾起浅浅的笑意/一条冰凉的车辙碾过我的头顶/……一只夜鸟将我羽化，欲望的肉体打开天空，打开通往一个时代的窗户，我看见／村庄、酒、爱情，伸开手臂，把呼吸投向大地”
——“就会有一条冰凉的车辙吱吱碾过你的头顶……就会有人抛弃我们／或者是我们远离了村、酒、爱情……”（潘维《道路有一付孤寂的面孔》）
“但楚门的人只告诉我，海水的起落与月亮有关，乡愁的起落也与月亮有关”（杨方：《我在海边一夜间老去》创作于2009年7月）
“这是一种比生命更本质的预言这是欲望的肉体打开天空的大门寂静的生活来源于内心但我再也不能和去年的鸟儿一起飞翔”（聂作平）
“仿佛水波荡漾，映出一个少年温润的额头。但有时，我会在某个细节上僵住了，一个人的容颜，比他的名字更容易被我忘记。……有时我的祖先会在我的眼睛里复活，我从来没有见过的花，别在我的衣襟上。”（沈鱼《有时我也会把往事想起……》创作于2002年）
代小同学有几手长诗如这《杜撰樱花》）太长了，亲们千万别，以为小可在断章取义呵，仔细瞧好了，句子与谁谁雷同就不难明白哩~索性再来一手她的长的全的诗，观赏她集中抄一个诗人滴：
代雨映：失乐园——给里昂（2009-02-25发表在榕树下，代说这些是情诗，情诗要是抄袭，多对不住呵，抄谁不行呵，老船谁啊，网络诗歌抒情大王啊）
“远方的羞辱，孩子的手和黑色大衣／我们贴满咒语的臀部”一点美丽的神经质／仿佛出世，我的笑就是残次品／只为证明一个伤口，燃烧的／伤口也刺伤了／一些白色睡眠／当寂寞散场，我向镜子哭诉夜的窒息／睁开眼睛，繁文缛节的爱情／唯留下一片／纯净的空白，若异乡人不慎丢落的伤感／我身上没有故居／听弥留的月色嘶喉／沉默的海啸过来／再退却，杜撰一段模糊的距离／将自己和想像的体积／装进一种美丽的死法里／象开盛了的樱花，渴望带有香味的白刃／追过黑色的遗迹漫过人鱼的梦境／我们在相爱之前是死亡的／我服从羊皮书的预言／而月光／早漂白了我的执着／时光的底座／栖息在不敢长大的孤独里／偶尔，我的窗前会燃过一场爱情／而洄游的鱼／总在讲述一个爱与不爱的寓言／倘若岁月老了／亦没有洗尽花开的记忆／我们会在彼此怀中互不相识／焚身祷天的纸鸢／在空中像一场长长的梦／而最大的悲悯在塔尖上／如果，灵魂能凿穿时空／血液能千年流淌，／我将与你，或更老的你／滑过日落／太阳，锈迹斑斑／寂寞是从梦中出行的足音／伸出十指，衡量自己天生的贫瘠／窗外的盆栽／它们只是向着温暖／微微，侧了一下脸颊”
——抛弃在你的笑里/“远方的羞辱，孩子的手和黑色大衣/我们贴满咒语的臀部”。（老船：《失乐园》）
——不能说起的正午不能说窗外的葵花，它们只是向着温暖，微微，侧了一下脸颊。（老船：《葵花》2006）
——逐渐像不断进入海水的，落日，它锈迹斑斑。从梦中出行的足音，是一个个漂浮的星球，若有若无。有时它低眉顺眼／夜衣上的坠饰从脸上直接被挖掘出来，它的纹理藏在四季花园，并暗暗燃烧着潜流。（老船：《林中路》）
——那焚身祷天的纸鸢在空中像一座沉思的城堡（老船：《夏天是怎样溺水而亡的》2006-7-31 深圳）
——洄游的鱼，总在讲述一个爱与不爱的寓言／你在浪花的额头浅笑，我是沉船（老船：《夜航的浮萍》）
——如果天空是时光的底座；如果美栖息在不敢长大的孤独里（老船：《群鸟》2005-11 深圳）
——诗人在相爱之前是死亡的，他在祈祷里／用无数经文超度过去／我服从羊皮书的预言，用鲜描述壁画／你倾慕的舞蹈……（老船：《最明净的时光》2005-11 深圳）
——我走以后，谁来照看你的寂寞呢／深南大道的寓言变换每个人的脸／你没有故居／只有异乡人不慎丢落的伤感／这样期待一种美丽的死法／象开盛了的樱花，望带有香味的白刃／迎空而过的虹彩／追着黑的遗迹漫过人鱼的梦境（老船：《虚无从冬天开始》2005-11 深圳）
——“我将与你，或更老的你，滑过日落，金色宽敞的大街，我们会幸福的……”（老船《玻璃鞋》2006）
代雨映：把阳光磨亮，砍伐下凝聚的云朵／用日复一日岿然植守的文字的恣肆／燃烧青春跌落的湿漉漉的呐喊／假如爱不是遗忘的话／苦难也不是记忆／站在这里／对我俯首听从的／是琴弦上的金色伤口／从足迹上剥离／而一些褪色的足迹／与谎言同谋／在声张的夜里／失去初衷／依附在心口的潮水沉寂了／我仍守护每一个波浪／花朵应运而生，在浓雾中吹起口哨／随遇而安的影子／在逆流的河上／找到了你／那深不可测的眼睛／凿开冰层／在某个被遗忘的角落／铺开宫殿／我不再走向你／语言的姿势让我失望／住在钟表里的人们，吞食梦呓／思想被省略成一个个蘑菇／色泽鲜艳，贴近我的呼唤／那是药剂师调配的时间的毒药／一个梦在杯子里翻滚／爆开呻吟／企图与一只蝴蝶的翅膀／产生共振／冲破时间的枷锁／刮起海啸／我的手里没有岁月／在歌唱中死去的／是夜在影子里的孤独／在背阴的二月，与我遥想呼应／宗教趁虚而入／在我们面临巨大个体存在的／恐惧中／寻找同一／把钥匙留下／把梦魇留下／留下一切多余的东西／站在屋顶／和红色月亮一起／泣血
——假如爱不是遗忘的话/苦难也不是记忆（北岛《无题》）
顺着鸥群暗中发光的羽毛，依附在月亮表面，潮水沉寂了（北岛《船票》）
是你，守护着每一个波浪，守护着迷人的泡沫和星星（北岛《岸》）
沿着鸽子的哨音，我寻找着你／高高的森林挡住了天空，小路上／一颗迷途的蒲公英，把我引向蓝灰色的湖泊／在微微摇晃的倒影中，我找到了你／那深不可测的眼睛。（北岛《迷途》）
当思想省略成一个个简单而又庄严的符号／人类的呓语摸索在幽深而暗黑的隧道（在水萍音《选择》2002-10）
暗语里的死里逃生深入到体内／宗教趁虚而入（北魏《城堡——致默默》发表于2007-3-16诗歌报网站）
代雨映：形而上下（2009）：深灰色瞳孔折射的水与火不能共容的世界／你的触角早跨越了老旧光线的墙，向着一个个古老的溶洞……就像红绿灯口的等待／其实都只是一个梦境，像爱德华•蒙克的《呐喊》／我们生下来并不是为了／一个神圣的预言／焰火投落到夜行人的眼里／我企图戒掉一种习惯／标识灵魂，标识轮回／——爱上我身上／那个临池弄影的样子／如果我爱了，我将和泥土一起腐烂
——“你的触角早跨越了老旧光线之墙／只是蜘蛛网的原始很透明，会裹住翅膀的某些力／……其实都只是一个梦境，像爱德华•蒙克的《呐喊》／焦虑的释放不是原子能的摧毁……”（诗奴:《语言状态》)2006年9月《时代诗刊》）
“怎会认识萨福?她只爱我身上／那个临池弄影的样子／新筑的红楼一望如盖，美人靠／尚有我坐时殷勤的余温”（老船：《短章(六题)》；红袖添香网2005-12-20）
这几手是代同学以前的诗，就０９年滴吧。老师告诉俺，这些诗长，那是代同学还没法“把握”住，在网上如饥似渴摘抄现成，乱七八糟的东抄西挪“拼积木”。老师说代雨映貌似喜欢沈鱼和老船这种，特抒情特情感。
◆第七色：
★血辰子（代雨映）注释（2009年）
站在一个静的位置上，蓝色的天空盖住我们／让身心俱碎，笑容倒下，细细地倾听鸽子的唱／让所有可能的悲怆与后记，注解一缕模糊的叹息／不为城市翅膀下矫饰的忧伤，就让那么一点偶然的雨渍／成全一个无言以对的人／我迷恋于细节，习惯在这个已不是宣言的年代／很薄的梦里询问夕阳，／观看一个春天的溺水身亡，带着乌托邦的气质／在烟雨相隔的麦田里学习海子／飞翔／努力让自己长成一株向日葵／面向镂空的温暖，面向凉风的衣襟／仰起头颅，让层层的心事次第盛放／羞于用辞藻击伤自己／学会简朴。而让故土的娇艳／毅然截断时光的／来路／当心跳成为一种重量／让目光专注，在纯粹的空间里失明／一些寓言应声而落／刺伤深夜里另一个狭小的国度／黑布伞打湿月亮扮着的新娘／追究行人的伤感，谁的小令／把黎明穿上骨骼／让欲望的潮水褪下／逼退自己的感官，等星星长大／亲吻陆离着周身的苔藓，选择欢呼／每一次受伤，我和我的姐妹／总要流掉一些这样的血／湘江已经很小了／你的笑有湖蓝的底色，不能够诋毁远方／而我们身后的花事皈依粗糙／引导气场／蓊郁的时光／打开我美丽情人的手臂／我一本正经地从镜片前走过／是孤独行走的鱼，嫁给天堂／在每一次梦醒来／变得洁净刚硬
——想今夜最后的演出；请谋杀我／立刻有可能的悲怆和后记／……一束烟，一道光，一阵香／一点偶然的雨渍（老船：《生活》2004年2月26日）
——弯曲如透明的墙壁／一层层，注解一缕模糊的叹息（老船：《纸风衣》2004年2月）
——站在一个静的位置上，做一个无言以对的人。（安妮宝贝）
——我们仿佛可以躲在城市的翅膀下面／……或许夏天依然带有乌托邦的气质／一个声音从叶子上滴落，那一定是谁的往事／刺伤了深夜里另一个狭小的国度／随着石板上的青草向秋天进发，月亮的呼吸／愈发含蓄，直至在一次狂欢中彻底失语／是啊，我越来越羞于用辞藻击伤自己（老船《夏天是怎样溺水而亡的》）
——潍河已经很小了／已经不能承担一条船／潍河的蓝墨水被时光渲染／每一次受伤／我和我的兄弟／都要流掉一些这样的血。（老船《河》）
——苍白后泛起潮湿的冬天有没有讲完我们／身后的花事呢；十个手指上吐出的蓓蕾／对应的毁灭，都在一件袈裟里变成佛法／仿佛可以预见到远处的夜空，我这个计算／星辰的水手也在甲板上生出黑色木耳／当你戴着它们嫁给天堂以后／人世间的每个城堡都将落满桂花（老船《蝴蝶夫人》）
——我的美丽情人／从我的手臂上结出／蓊郁的时光……／你的笑有湖蓝的底色／不能说你的城市／不能诋毁远方……／谁引导秋天／就能皈依粗糙的／我的爱和信仰／那些灰尘／躲闪的舞姿（老船《金色的日子》）
——你绝对是个顽皮的君王。不想追究行人的伤感（老船《夜幕》2004）
——他躲在一枚狡猾的贝壳／变成化石，陆离着周身的苔藓（老船《清供》）
——欲望减下之后，人就可变得洁净刚硬（安妮宝贝《素年锦时》）
◆第八色：
代雨映：为谁虚席以待(2012-03-21 22:51:17)
暮晚皆从孤独中得来。
忧伤的光芒，至柔至善。
“走长路皆得住宿到桥边与渡头，
值得回忆的人生哀乐人事常是湿的。” [1]
无事常见
远山青翠。白云，抑或苍狗
渐次生动
有美，有漏
会老死，不矫饰。
注：[1]出自沈从文《我的写作与水的关系》。
——2012年3月，诗选刊的先锋诗人代雨映在博上贴了新滴三手了，这是第一手。新浪读书版散文家扎西拉姆•多多《当你途经我的盛放》，内有“为谁虚席以待”篇。虽然代小同学有挪用别人字句作标题的习性，“为谁虚席以待”这标题，貌似“春天”“河流”，就当是谁都可借用吧。但读下去小可觉着又圪塔了。
“我有我自己的生活与思想，可以说是皆从孤独中得来，我的教育，也是从孤独中得来的。”（沈从文）
“人生何来种种大事，有时不过是与一些微小事物共存，感知彼此。有美，有漏，会老死，不矫饰。故应无心清赏。”(安妮腾讯微博)
老师说，这对老沈大不敬，“生活与思想”换成“暮晚”，境界不同了。老师还说，这九行仍然算抄袭的东东，要称为诗是乱弹琴，驴唇不对马嘴滴，没内涵，没文化，中学生散文词儿。但是这九行要在今儿的诗歌报刊发表容易，这种分行特时尚，时尚是神马就让俺们看不明白的浮云啊，如今都流行只看字，不管字里面啥东东。
代雨映：《善哉行》
无可无不可。你踏着尚未落地的雪花
去远山拾梦，轻如幻影
季节如此之香，落花已填平了深渊
更多的人在花下虚荣，而你日日
被一草一木反复决定
痛定思痛，等待风吹开所有的门户
绿水摇呵，阳光微醺，酒香眼亮
你如野鹤奔向闲云
叹天地于此总茫茫
“世间事，除了生死，哪一件不是闲事？”
——《善哉行》完全抄袭“仓央嘉措情歌”，亲们动下小手手吧，百度知道。啥叫可耻。对比她2012年的公开贴出“写作”，貌似更经验了，不抄整句了，将整句切断，只要“关键词”了呵。
◆第九色：
小可愣是没明白，代雨映也就23岁多，再聪明才智也不至于写诗两年就成就斐然啊，就这点儿文化的储备这几十首小诗，倘就在榕树下红袖里玩玩，大伙互相和和睦睦聊以自慰也罢了，要进那中国诗歌界去，要东抄西凑，弄了个星光夺目，喜乎悲乎~~~
佩服，不已，代同学得的奖励不少，2010年她把这些评语散布网上。2012年3月，诗选刊的老总的报告她也转博去了，换俺俺也在意呵。亲们也看看，大都是针对那二十来手诗的，中国诗歌奇迹怎么制造滴：
汉家：代雨映属于那种语言直觉强烈，有自我词语表达管道的女诗人。她的作品较好而认真的克服了女诗人诗歌中普遍存在的轻浮。代雨映的诗歌具有女性的自觉意识，在语言上自由洒脱，并且善于在强烈对比中形成语言本身的诗歌张力系统。她的心灵是开辟的，不局限于小圈子，直感包容理性的自觉。读她的诗，至少对我来说，难言的哀伤中，也具有阅读的幸福感。
樊樊：出道不久的代雨映在女性诗人中崭露头角，她的浅淡与超然类似于苏浅，和苏浅的自足与丰饶所不同的，是代雨映的清丽与侠气。古典意境与西方场境无关乎回归与西化，只是用来安放胸腹内蠢蠢欲动的才华与自由驰骋的思维之马。她传递的就是一种情境，气息，氛围与自我的性情。当然，这种模糊与不确定性，恰是汉语的多义、含糊的神秘感所在。这也是代雨映诗歌存在的一个标识。
李寂荡（《山花》主编）：代雨映的诗作，将古典文学经典与当下自我的情感融会贯通，既有时空的反差而形成的断裂，致使诗作留下了很大的想象空隙，又因人的情感古今一致性而使诗作获得统一，达成了内在结构的完整性。所抒写的女性情怀率直而炽烈，假以密集的自然意象，显得美好而又蕴藉，真切而又空灵。其诗作是对古典的现代性的改写，更是一个现代女子对古典的想象与渴望的高度个性化的表达。
李少君（《天涯》主编）：经她感觉的侵淫，语言的点染，氛围就很微妙，很艺术化了。这样的语感，就是艺术的语感。还有她的《也嫣》：“小河婉转歌声飘过河底的石头/提着灯笼的月亮善于抒情/梨花不带雨/我想象它们铺张的模样/必有一种天真的烂漫//三岁的小情人，等你来背她/背她过河川，背她上山岳/她的名字叫也嫣”，相当自然，但又富有情趣，语言也很婉转灵性活泛，代雨映的诗歌就如她自己所说的，铺张之后，“必有一种天真的烂漫”。
闫志（《中国诗歌》主编）：代雨映的忧伤是骨子里的，是深入人心的，所以她的诗干净透彻，而又直入人心。
王春林（鲁迅文学奖评委):从代雨映的诗歌中我总是既能感觉到一种彻骨的忧伤，又能感受到一种普渡的悲悯。在不无感性的语词所构筑的艺术时空中，我们不难体会到诗人对于某种人类精神困境的敏锐捕捉与犀利表达。
除了这些大牌主编还有些肉麻的评语：
“如代雨映……是个写诗的天才。”
“代雨映的诗歌闺阁气息浓郁。闺阁的独特想象却不受限制，词语的特大反差组成代雨映诗歌的句式张力，夸饰的跳跃状态让诗句有飞腾感。”
“代雨映以其对古典意韵近似于痴迷的美学追求，以其空灵、随性、散漫的语言风格，标示了属于自己的诗学特征，赢得了诗界的赞誉”。
“它是用一个女性的诗情去浇灌的，唤起我的诗欲，我的心在颤抖。”
“必须指出的是，在这次新红颜写作诗歌大展中……代雨映《长安乱》等都是具有个性、质量上乘的佳作。”
“捧着雨映的诗，我无所适从。说真的，我几乎没有能力作任何的反映，如同走入森林，不知所以。那些诗歌里闪亮的东西，似乎在向人昭示，一个年轻大脑拥挤的才华。”
“代雨映是极少数能够在诗歌中运用自己的意象生成“意境”的诗人之一。她用自己的灵性写作，发出的却是千万女子哀叹的心。”
“代雨映的诗歌语言清新，节奏明快，意象新颖，加上作者深具个性的抒情气质，让人读起来余味无穷。”
——貌似一堆高深岸然之说愣是将一诗歌嫩模制作出来了~~
◆第十色：
终究是明白些个道道了。2012年3月，春寒料俏乍暖还凉（哈哈小可也习惯这成语堆砌啦）。有采访——
代雨映：“其实自己最初的诗歌风格与如今展现在大家面前的诗歌风格完全不同，偏西化，呓语，意象繁复，用词放肆，内敛，缜密，忧伤，哀婉，有些蒂姆•波顿的“哥特风”气质”。
代雨映：《十二女色》，都是自己的想象和个性化的表达，当初立意写一些关于女性内心的特质与气场的东西，零零碎碎地写下来就有了《十二女色》。从哲学上说，“她们”就是庄周的蝴蝶。个人没有写长诗的打算，还不具备那样的驾驭能力。其实我当初就是按着自己所想的感觉天马行空的写下《长安乱》的，整首诗歌写完加上略微的修改，不过3分钟。
抄袭抄袭也罢了，人家懒得出面指责你也罢了，真以为自个儿是才女，道貌岸然滴那也特不知羞耻啊。哈哈，太好玩儿了，也就抄袭了三十余首“诗”，得一堆赞赏，够小妹妹星光灿烂滴起身了——
——代雨映博客积分：2379 博客访问：100,864 关注人气：889。
——代雨映的新浪博客首页：“致投稿作者(2012-03-12 12:37:21)大家好！稿件若采用编辑会及时打电话通知，无须在我博客、邮箱里多费唇舌，稿件质量是用稿的唯一标准，原谅本人精力有限，无法一一回复。若在两个月内没收到用稿通知，作者可自行处理。稿费、样刊一出刊当月即寄出，有任何问题请致电《山花》编辑部：A版 0851-5869611 ；B版 010-86776766”
——矫情之所以可怕，原因就在于它是平庸却偏要冒充独特，因而是不老实的平庸.(周国平《青春不等于文学》）虚荣的荣，上头是包草呀。
老师告诉小可，前些年，几个主编抱团儿打造“新红”诗派，就是不断发表扎堆出版一群女诗人的歌，这群从十七八岁到四十余岁不等的诗人弄成了中国女诗人楷模，代雨映就在里面呢~~让小可郁闷的是，没有进入“新红”的诗人怎办呵，不被承认啊，诗歌该由谁谁谁谁承认啊？
代雨映的出笼，貌似一叫杨克的老师的严重推荐，代同学在一采访里表明心迹了：感谢杨克老师的当初的扶持与推介“觉得杨克老师在他们这一辈人中挺时尚和先锋的，熟悉网络，跟得上时代潮流”。查了查，是一55岁的老诗人，编书弄出版，是个好心人，老师说，外国不知晓呵，中国的诗刊物这人都能Ｈold住,最近，又在推动神么“新诗经”运动～
先是杨克专给代同学写了《汉语神韵的前世今生——代雨映诗析》（《山花》2011年1月下半月刊专用），后是代雨映专访《杨克：现时代诗意切片的在场者》（《山花》2011-11B版诗人面对面），敬高一尺，回敬高一丈~~一诗歌嫩模就这样面世了，只叹自介从事“高端时尚”职业的代雨映今儿仍湖涂着或是装，装，给俺们继续装，俨然以著名女诗人自居，接受采访也弄得成了名星高知~真好好玩啊；
小可老师说了，这位抄袭起家的诗歌嫩模的面世，评论呵编辑职业道德也系问题，老师告诉小可，倘若代雨映这三十手诗就发表一两刊物，那定定滴石沉大海，但有法呀，一稿多投多栖呀。2年，代同学的三十来手诗全国通吃，《中国诗歌》《飞天》《山花》《诗选刊》《诗林》《星星》《东方女性》等入选《飞天60年典藏》《中国诗歌2010年网络诗选》等选本，名儿便能全国山河一片红。她有一手诗“我骑着马的皮影路过了爱情”，发了贵州日报、宝安日报、山花等好几家。《阁楼》就发了《中华文学》、《贵州日报》、《现代青年》。嗯嗯，“十二女色”神奇出场率好高哦，诗林天涯山花诗选刊绿风，俺老师说，就算只是一手诗，一群刊物在一年内轮着发表它，一群编辑评论员一起炒它，还有网络哩，这火焰不高也高哩。
那小可纳闷了：谁谁谁一声令下齐心协力拔苗助长呵？啧，干嘛要做这害人的事呐；
◆第十一色：
小可还在纳闷，中国诗人都没郁主编和评论家聪明都如俺这般弱智不成？亲们瞧瞧，◎《中国新诗经典1989--2009》《小镇》，◎《中国新诗三百首》 《长安乱》《诸王在》《今夕何夕》《遇见我》《念去去》，◎《飞天60年典藏》《今夕何夕》（外一首），◎《中国诗歌2010年网络诗选》，◎《被一代——中国诗歌十年档案（2000—2010）》◎《中国诗歌十年档案（2000-2010）》……代同学抄袭拚凑的东东，嘿嘿，就这样滴成了“中国”“诗歌”“经典”“典藏”“档案”，十年二十年后让俺们儿女来学抄袭？
一个诗歌嫩模就这样成了一代诗歌楷模，《诗选刊》多有意思呵，给一抄袭的诗歌嫩模戴上了“先锋诗人”桂冠~刊物是舞台呀，谁谁是演员谁谁是导演来着。查了诗选刊中国年度先锋诗歌奖评奖标准：（1）作品的价值和个性。（2）作品的探索精神和先锋精神。（3）作品当年的影响。（4）青年诗人。
“当年的影响”，那是编辑们给力呀。代同学似词非词似曲非曲的诗，在网络文学里多了去，中国诗滴先锋就这样儿，就这抄袭拚贴的十余手小诗，干嘛，就没人觉着来路不对劲儿？抄袭拚贴的十余手小诗，竟引得一干名编诗人竞折腰，选本呵报刊呵和好多滴转载的诗人呵，同学们，平日里都读些啥哩？
再看那个历年的诗选刊年度诗歌奖表格，有点意思。
“诗人们的经验来自书本和前人叙述的多”，这就不抄袭也得抄袭呵，“最重要的是在我们目前所处的语言及现实环境中汲取养分。我们不能复述他人的体验，无论是李白、苏东坡的体验还是萨特、博尔赫斯的体验，我们要尽量减持来自书本的、已被知识化的前人的间接经验，而要增持来自现实的、尚未被人说出的个人的直接经验。”我滴老师说，说这话儿的才真真是中国的先锋，余怒呀。
小可觉着有人写安意如的有道理，“古典诗词流行，那是人们发觉到传统和古典的价值，典故式的解读，古典诗词唯一跟人沟通的不是距离感，而是当中蕴含的情感，这在现代不会有什么大的改变。主要有两个原因：第一是安意如创造了一个绝美的意境，她所评点的这些诗词，基本都是上千年来的名句，这些名句之所以能够流传，一定有它内在的文化和语言的原因，就是它创作的意境。这是意境之美，同时它和汉语的语言之美共同构造了古典诗词上千年不衰之堂庙。
嗯，这样呵读者自己“可以循借着文字，慢慢找到内心需索的光亮”，“潋滟坦白的心思，走进古人留在书册中的幻境”。但但这应该不算是中国现代诗歌的“先锋”吧？
嗯，那诗选刊每年评的先锋女嘛，其实传统派多？张恨水呀汪国真亦舒简祯滴蝴蝶鸳鸯派；骨子里的小农意识派；这就对了，像前面提到的那位55岁的老诗人，确确熟悉网络，跟得上时代潮流，亮相率超级，不过都是指他参加活动神马滴~呵呵,查读了杨克，叹，这人貌似写诗三十年，没一句有用，没一句能记住。
老师同意小可的分析，老师说了，啥叫书山学海呢？二十出头能读多少书，读了又能理解啵？也就凭情感兴趣儿摘摘抄抄罢了。代雨映抄袭拚凑的，像“诗”，实在没神马技艺，看她袭改沈从文的句子，便知境界啦。倘若把她抄袭的词儿抠掉，她那“诗”就真滴就啥都没了，没她自个儿的东东在里面了呀。
读者其实读她的转她的“诗”不是认可她本人神马才华，而是那些词儿本有诗意，中国几千年的智慧，放哪儿都有文化的意境之美语言之美。
末了老师来了个更本质的：古典诗词意味的效果男女是不同的，在男方看，满足了某种潜在欲。
嗯那代雨映抄袭组合些古句词，没多想，她也想不到多远大，竟自让一干编辑评论老师默头学习和研究，这巧合也真够讽刺滴~~
杨克：“我记不清最初是在何种心境下读到代雨映的《十二女色》的，像子弹穿过苹果，我的心脏被纷飞的词语击中。那一刻，四周影影绰绰，妙曼语言飘拂着女性内心特质与气场。此女色非一般人想的女色，我们弥漫在她诗歌特有的氛围和气味中无法自拔，似乎又说不清道不明她某个词、某一句子所要传达的准确清晰的意义。……其实好诗终究是有认知的，没多久，代雨映这些凌厉的语言节奏中发散着几分女子天性柔美生发的哀怨和凄清的诗……频频现于主流媒体，一发而不可收。”这阅读水准呵，不如直接去看安妮宝贝算啦。
老师后又发E说了个本质的，传统小农的文人心理里有太多老流氓臆想成份；当他们作为读者出现时，纯洁的古典女子和对卡门式的荡妇形象对这类文人的心理作用是一样的，想了一宿，觉着老师说滴挺正确。
◆第十二色：
懒滴再去一一对照了，靠，耽误小可睡眠。再来一曲吧：
“有些时光是值得回想的/十四岁少年明亮的眼神。春天的气息/甜蜜的亲吻。肌肤的温度和眼泪的酸楚/一个穿着白棉布裙的女孩独自坐在夜行火车上/还有教堂外面的樱花。在风中飘动的洁白婚纱/亲爱的/我们隐居在一个小镇/开一家小店。/我们相爱/过一辈子”（代雨映：《小镇》）
“但在无声地滑落中，她终于接受了手里的空虚。有些时光是值得回想的。14岁少年明亮的眼神。春天的气息。甜蜜的亲吻。肌肤的温度和眼泪的酸楚。一个穿白棉布裙子的女孩独自坐在夜行的火车上。还有教堂外面的樱花。在风中飘动的洁白婚纱。她轻轻地在黑暗扑过来之前闭上了眼睛。”（安妮宝贝《告别薇安•下坠》）
代雨映：《大端》
骨骼里日渐坚硬起来的
孤独和分明。
与世间规则的对峙。
清朗的风月，
山虚水深，
万籁萧萧。
我看到自己带着这样的自知之明：
“世界空阔，你总在底处。”
而这是一件郑重的事。
“对于美，人总有与生俱来的饕餮。而你无意中一直做着懵懂的人，骨骼里日渐坚硬起来的孤独和分明与时间规则的对峙”“山虚水深，万籁萧萧”“世间的清朗风月，如同一种静默的昭示。它说，世界空阔，你总在底处。而这是一件郑重的事。我看到自己带着这样的一种自知之明，转过身，离开了那扇大门。”（安妮宝贝：《素年锦时》）
亲爱，虚荣真真是捉弄人~
小可又给老师去了一信，就一个诗歌嫩模的出世，就主编呵评论家劳什子杂志滴有没罪又聊了聊；老师没建议。不过小可想让这诗歌嫩模公开道歉，给被抄袭的诗人给中国诗歌道歉！
小可告诉告诉老师，甭担心俺，文斗俺就洗了咖啡壶侍候，骂街俺就找方舟子大叔，打，俺立马变身梅超风，抖那千年生铁制成的指甲对掐~
(备注：此文系转载。原作者为清醒地衰老。目的是为扩算，维护诗歌的尊严。让诗歌编辑们注意，谨防！)
我在新浪微博上以长微博的形式发布，并附加：
【诗歌界惊天丑闻，代雨映抄袭】新浪博友衰老经《一个“诗歌嫩模”的横空出世》详细曝出80后女诗人“2年不过三十手诗，手手都有抄袭”！这些抄袭的诗歌先后发表在《山花》《诗选刊》等一些重要的纯文学期刊上。大量抄袭了 @安妮宝贝 @张悦然 @张枣 @小引 等知名作家和诗人的文字...情何以堪啊！
接着发第二条微博：这是对诗歌的挑衅！更是对诗歌推手的讽刺！原本就很脆弱的新诗和处境艰难的中国诗人们，会因此而忐忑、蒙羞。
接着发第三条微博：抄袭固然可耻，但我更关心的是，是谁造出了代雨映这个天才女诗人？尽管代的诗歌抄袭比小说等其它体裁抄袭更加难以辨认，但任何主推她的“权威”，都负有失察的责任。
第四条微博:有人帮其开脱说是引用，有这样引用的吗？作品的核心部分全是别人的句子，东拼西凑...以前多是小说家引用诗句，诗人大肆盗用作家的句子，基本尚属首次。我们会遭鄙视的....
四条微博发出后，引起诗坛强烈反响。代雨映开始拒不道歉，后火速删除自己博客上的所有博文。
后热衷于正义的诗友以我的头像和名义注册心博客，专事搜罗诗歌界对代雨映抄袭事件的反应，并准备对网友反映的几位其他涉嫌抄袭的知名诗人实施打假。
我于当晚发出声明：名叫“打假英雄许多余”的新浪博客非本人所开，所发任何言论与本人无关，请大家明鉴。该博以我头像照片和名字命名，我觉得不甚妥当，请博主自重。再者，我并不欣赏方舟子先生，把我称为“诗坛方舟子弟弟”，极为荒诞！我只在该说话时说话，该闭嘴时闭嘴，也无意做什么打假英雄。
29日，打假英雄许多余的博客尊重了我的意愿，予以更名，并且更换了我的头像。 接近中午十分，代雨映发布致歉书，对自己的抄袭行为予以反省、道歉。道歉书全文如下: 1.对于许多余对我写作轨迹的研究与批评，这几天，我进行了反思，无论大家怎么骂，我也得承受。毕竟是自己做过的事情，也就要为之负责。很感谢许多余对我的批评。
2.向我最欣赏与尊重的作家安妮宝贝道歉，对于我这样喜欢敲着键盘“闷骚”写东西的人，自习作开始就已经在网上所谓的“发表”，也很惊异于百度快照功能的强大，能将我以前去过的网站、论坛里的东西全部显示出来。自己自安妮宝贝出道以来就受其文字风格的影响，其间写过不少深受安风格影响的作品，对于我拙劣的对自己喜欢的感觉美丽的句子、字眼进行“再造”（抄袭），我进行了深刻的反思，在此向安妮宝贝真诚地道歉。
3.向老船等作家、诗人道歉。看到老船先生的声明，很感谢，让我看到了一个作家宽容的态度。对于自己在最初的诗歌写作照搬老船等作家作品里的句子，我深表歉意。
4.新浪博客我一直当仓库用，就像QQ空间、日记等，无论我删与不删，它就在那里。百度快照功能很强大，我逃避不了。即使自己再怎么审美，再怎么对那些自己喜欢的文字爱不释手，也不应该这样写东西。这是一种写作的坏毛病。
5.文学圈不是名利场，写诗能有什么名什么利？很多网友的批评我看了，虽然骂得很难听，但也给了我清醒的一击。虽然自己把文学当爱好，也没想过闯出什么名。
6.仔细审视下来，我就一诗歌初学者的水平，就一文学爱好者的水平，实在不该将这样的“作品”拿去发表。向诗歌杂志与编辑老师们道歉，这种行为无异于欺骗。
7.这几天很难受，不是不想站出来道歉，网友们再怎么批评，我也接受。以后坚决要改掉自己写作上的坏毛病，在哪里跌倒就在哪里爬起。无愧于“代雨映”这个名字。
代雨映
2012-03-30
（转自代雨映博客：http://blog.sina.com.cn/yuyingyanran） 我接连发表三篇微博： 第一篇：代童鞋抄袭手法高明，我觉得与杂志主编们关系不大，编辑们也不大可能在选发诗歌之时在网上搜索每一个句子，辨别是否是原创。再者@悦然 @安妮宝贝 等本就热爱诗歌，其作品中精炼的语句接近诗句，代搜索后按诗歌的逻辑整理的有模有样，实难以发觉。 第二篇：代雨映发布了《致歉书》。人非圣贤，孰能无过。你还年轻，愿你走好。原创，是一个写作者最基本的道德底线，愿激进功利的文坛抄袭者们引以为戒！ 第三篇：再申明：本人并非那个详细搜罗、研究代雨映抄袭的人。我只是率先在微博发布了博友“衰老经”的那篇长文。此次诗歌打假行动，并非我发起。
| 
发表于 2012-3-31 00:53
收藏
分享
发表于 2012-3-31 03:33
发表于 2012-3-31 07:53
