金川诗话

九月雨

一百三十一

诗人，不是一个职称
诗人是一个生存状态：轻灵

九月雨

一百三十一

为什么要做诗人？
就是要化沉重为轻盈
以喧嚣建造安谧为栖息

越是喧嚣的地方，越能衬托出我拥有安谧的幸福

九月雨

一百三十二

每一首诗都有兴奋点、兴奋的方向与归宿
平庸的诗歌，作者兴奋，兴奋起来自己不知自己姓什么，不知所归
读者不会兴奋，而感到憋屈，为作者惋惜

比较好的诗歌，有兴奋点，作者会兴奋，读者也会兴奋
但作者会觉得意犹未尽，读者会觉得不过瘾
诗歌的技艺上的瑕疵存在，思想与情感的暗伤存在

优秀的诗歌，让作者尽兴读者尽兴
诗歌内在兴奋度有明确的方向感与归宿感
优秀的诗歌不是让读者产生猜疑与猜想，而产生向往与联想

九月雨

一百三十三

平庸的诗人
只知道自己是诗人
只知道自己在抒情

处于上升趋势的诗人
知道有两个自己
原本的自己与重新找到的自己

优秀的诗人知道有三个自己
本原的自己
重新找到的自己
这两者之间做中介的自己

只有找到中介的自己
才可能最终找到新的自己

九月雨

一百三十四

优秀的诗人能懂得一切诗，能读懂不好的诗歌
能读懂有特点的诗歌，能读懂诗歌具有的发展前景
               
一切优秀的诗歌无论风格多么不同，风格不是阅读的障碍
越具有风格的诗，越容易被优秀的诗人读懂

一般诗人，只能懂得自己认为是优秀的诗，也能读懂不优秀的诗
但读不懂自己不习惯的那种风格的优秀诗歌，这是因为修为不够

平常的阅读者只是阅读名气，阅读红火热闹

九月雨

一百三十五

意象，不是想象、苦思冥想与生造的产物
而是对事物对人长期研究，是生活体验的上升到艺术层次的结果
意象体现的外在，是奇屈、诡异，内在是事物之间事物与人之间的关联
意象是人与事物，内在与外在，互化与共生，获得新型的艺术模式与模型
决定意象的是作者生存态势与生命态势的变化
       
一首好诗，意象美，美在自然而新颖，一语天然万古新
这个新，没有生造的痕迹，没有想象的伪造

九月雨

一百三十六

生造的意象，靠想象伪造的意象，叫人一头雾水
甚至一首诗之内，意象会互相肢解，使一首诗显得像词语的拼凑杂乱无章，七零八落
这就是生造意象，靠想象拼凑意象的结果

九月雨

一百三十七

创造诗歌意象有三大法则不可违逆

词义本源的法则不可违逆，违逆就造成语义的混乱
人性规律的法则不可违逆，违逆就造成诗意的混乱
自然法则的不可违逆，违逆就造成诗艺的错乱

九月雨

一百三十八

我不愿意来到热闹的诗坛，因为我避免与自大的诗人相逢
我宁愿呆在孤独诗歌里，那里有自知自明的诗人与我挨近

九月雨

一百三十九

青春时代的诗歌，生理感觉说话
而立之年诗歌，心理感觉说话
不如不惑之年的诗歌，聆听事物说话
进入知天命之年的诗歌，聆听时间说话
之后的诗歌，便是聆听虚无，或沉默