说吧，一支狼毫墨笔
他，无心翻阅眼前的挂历
倾听室内的钟声
再次低回响起
只要在那狭小桌前得到震荡
他觉得体内有一种汽笛“突突”开启
——此生，一个巴掌大的区域
就是他的出发地
他要让那些画面中的人
重新活着灯下热烈之地
——这种“黑白进行时”的记忆，是他
焚烧的目的
他的存在，就是为他们而存在
他的笔，永远如一把匕首插向那里
只有在那里，他的魂魄更象一支笔
一把内心猎猎作响的红旗
席卷那些玫瑰之类的东西
说吧，青春曾经绽放过的某种“茉莉”
说吧，那“茉莉”曾凋谢某次细雨
说吧，他的青春是何等的荣誉壮丽
展现着一种孔雀开屏的舞姿
说吧，一个曾有过某种意义的雕像
却要为其终生相许
遥无泪水的记忆，遥无等待的日期
别再放映大脑中影像机
有关美人的指甲、眼神、风衣
都会被作为批判式的词语
一颗纽扣从衣服之上脱落
纯属事故外分析
而，谁的拇指指向那里
就是带有肉欲气味的小资产阶级
昨夜，有一支喇叭藏在一个人袖口
他，从批评者那里证实了这一消息
革命者，从来都是绿色的外套
他们拒绝外来的“卡布肌”
和身遭波浪式发肩人高跟鞋
一种路面敲击
“精神对于物质”
青春，从来都是眼屎
而扮演青春角色的人呢，他
时刻有胆小的怪癖
他所要找的证人，杳无信息
他的悲剧成为一个时代的液体
但，美名留存于上万个阅读者心里
上哪里去找那些混乱的记忆
铁镐、木梯、油漆
以及乱的书籍，一页翻去
虽然流传是“思想问题”
但，可以作为一幅画来修理
他的缺点是将大人物处理成小人物
数字的不断相除
有人将一个逃兵归类于
相似的“伟人”逻辑
致使他一生亚于一根断弦比喻
他画了一辈子“红色记忆”
却为夜半一声高音喇叭为汗滴昏迷、喘息
—革命就是培育良种母马的教育
—革命就是让一些人把高吊的胃口
轻轻放下，顺从民意
顺便让一个教授接受草根的洗礼
维护现实朝气
一个红似太阳者身躯
连同他一再倡导的足迹
人说，他老似过去
挑战一个官吏似皮大衣
一辈子扛锹除雪
劳动不完的工计
没使他的腰开始弯曲
……纸条的、眼神式手势告密
他，视其为“夜壶”中的尿滴
由此，一个教授的危机
总是把“光棍”当作旗杆来处理
注定身边是飞雪满地
这些不是酒令
更不是他无法控制诗句
他一生的欢喜
四处将羽毛制成为行走的掸子
插入古怪花瓶里
肉体抗拒尘土的迁移
何时，白发真是一把扫地的扫帚
不断扫体内的土、身边的土
何时，眼睛在昏花中常常为事物
眯缝成一根针
在不断放大倍数
镜片中求得深入人心
取裁自“平稳”一词
努力中的人，他要扮作“神”
而不是“人”
小心中保存着石破天惊身影
不变之中求变
有人告戒：昨夜的电话
隔墙都有耳朵的偷听
因而，他更怕半夜响起的铃铛
本月他为“王”
等于说看见过诸多场景
比如：美女变脸，蛇落床边、弱势者
被富有者嘲弄，连同
雨水吵翻了天
世上不需要什么单只望远之镜
预先也没什么订单
一个胸怀天下者和一个无胸襟的人
瓜分着行走中的风景
消失的历史残局他为“王”
一副扑克牌摆放中间
敲打着他的黄金、碎银
带腿的，统统向他靠拢鼓噪
唯独，他不向一个独眼巨人现身
巨人只剩一个不断瘦身肋骨
在他想象中
现在，昆虫解决不了的问题他来解决
人间那些飞腾术：高处向低处
再由低处向高处布置着黄金
“凡是革命的都是一家亲”
“凡是钞票的不再指认什么兽脸”
天下的“创可贴”都是乡党人发明的
如今，它们不在他的额头之上
压根不在他的唇齿之间
本世纪，瞭望者为“卒子”
小心翼翼过着河
他是木棍插在水中倒影
本世纪他为“王”
他，把美人送入迷雾园奇案
接着，又把好汉带入快活林
唯独把一支柔软画笔留在了心里
九九八十一天
他，天天重复这样的规律
直至，体内烧红的钨丝集体亮起
如今，他真的成为一个“独眼巨人”时代
谢客于自己的画室
烦躁之际，他展开自己的纸张
看美女们翩跹的舞姿和众多好汉们前来请安
真的，他再也不想将尺长胡须剪落于地
他的最后一挥留在了“湖北”和“广西”
此生莫大欢喜
他同四种扮相的名著走到了一起
因而他成为“古人”的一出戏
那些雕梁画栋的影子和他一道
搬运着风雨
那时候，他以一本“小人书”身份、不是报纸
遮挡陌生人视线
他的名字躲藏在一部“白蛇传”、“桃花扇”里面
他觉得灵魂绝不是风干腊肉，随意
被一个“膏药”式旗杆悬挂着
为此，他以“小人书”为名片，接近一种政权
那时的“上海滩”遍地的音乐泡着“李香兰”
东洋人的炮舰
而他的使命就是“上一条线接通下一条线”
他嘴里说的是“日语”
（带有黑框的）
他手里捧着的是“汉语”
他以月份牌为生计
声东击西
像深海中的鱼
一九四五年八月十五日，他终于在自己的书内翻身跃起
看到“白骨精”式人物应声倒地
那天，他特地在美人旗袍前面
添加了一条旗帜作为喜庆的日子
日后，他扔以此为手艺
坐在了由书制造的工厂车间
成为一个时代的“主笔”
说吧，他的七六年之前影像花絮
他的青春怎样惊喜一个革命妇女的火炬
怎样又弯下腰身去拾起、学习
火焰燃烧在纸的肉身，接着
逼进他的画笔
“引火烧身“使他始料的不及
殃及城内的池鱼
——“革命者”的仁人志士从来都是抛头颅散热血的身躯
怎能有小资人的情绪和外衣
一场辩论烧到纸上引发到报纸
——说吧，他代表何种乌鸦的阶级
——说吧，他被大街视为可疑之人
他被一种文字囚禁在楚词流放地
他有“揭批”、“标语”、“油漆”夸张的漫画像比喻
不过，灯光熄灭之际
他悄悄亮出自己的打火机
去复活纸上影子的记忆
——委屈是一台发动机，
当他望见另一种气象之时
月亮才是升腾的意义
此身，是一个沉重的铅球
投出去才是带有凸凹的质的
更不是那种气球肉体的挂起
只有把火焰铺洒到纸上
他才会看到另一种活动的身躯
他的魂和魄俱活在那里
时间是用来流浪的
身躯是用来相爱的
生命是用来遗忘的
而灵魂，是用来歌唱的
他，要做灯光囚禁的奴隶——
“米开朗基罗”的弟弟
青春已绕梁而去
他却要永远流放到另一个领地
永远有多远
他就有多远
还好：他的名字却被摆放在一个书架之上
每日都有人阅览充满着泪滴
他，投出的稿件杳无信息
他，申辩的文字永无投递的住址
“这个可疑之人”，他天生
就是红色阶级清扫中的垃圾
哦，命运之战从此拉开
他，活在“林教头雪夜上梁山”
一部危情的大戏内
将魂和魄之类的东西都寄托到那里
他，有时也扮演“巴黎圣母院”丑陋的敲钟之人
…………
他啊，活在自己的器官中
以另种方式出场面对着风声水起
又以另一种方式回到自己的内心不毛之地
——一个让他忘却拳头和告密眼神的弹丸之处
纸和笔时刻照耀着他
十二月党人般的火炬
他的看似“沸腾”的意义
是肉体和精神分析为前提
以影子的倒置
去看世界的独立
去看西风漫卷中的红旗
为此，他和众多“身份”的人
自省、揭批、“牛鬼蛇神”似东西
怀着对大众人的热爱，喉咙也不断喊出
“打倒“苏修”和“美帝”的激情话语
这样的存在方和人民真正站在了一起
这样的行为方能表现立场的阶级
这样的方式才能获得“立正”中的“稍息”
才能拿起油漆的笔
大街之上、胡同里留下自己的墨迹
才能肩扛铁锹唱着歌曲
走向大雪纷飞天际
此生的遗憾，此生的欢喜
都来自这支狼毫墨笔
他奉献了青春却毁掉了自己
他的毁灭使他声誉高举起一面美术的大红旗
扎根草根人的心里
他的现身，也惊动了概念中一队吃草的毛驴
沸腾的群山雕塑一代人的思绪
有他垂直而上的高速电梯，抵达
二十世纪经典的记忆
但他视“经典”为最大的强敌
他以政治的远离为空气
进行着再度画笔的执意
因而，他拒绝了国画、版画、油画之类东西
为了一个失去的永恒
为了大众情人的热烈之地
他，无视那些迷惘之中的攀比
金钱的寡欲
集合着自己的残存之力
去复活衰年变法之举
请看：这个小人物“大手笔”
请看：“大手笔”小人物高大中的身躯
它们均来自一场“青春祭内的连续剧”
他，曾经的“丑角”成为着“主角”
至于，钟啊、鼓啊、锣啊之类乐器
已奏响他在三生有幸的皮囊里……
※ 杨逸麟：箸名连环画家，开创绘画的“黑白”画风。
箸有《青春之歌》、《一颗铜纽扣》、《勇敢》、《雁宿崖》等几十部作品，“文革”年代历尽风霜雪雨。
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发表于 2014-2-26 18:56
发表于 2014-2-27 08:06
