重阳无韵诗批 【B】

菊岭耕夫

不是“双轨制”

文艺理论一再强调
文艺形式要多样化。
“新韵”不也是
“多样化”中的一样吗？
“新韵”打破了
“双轨制”的模式。
所以，
不应是双轨制，
而应是多样化！
实际上，
中国当代诗坛，
如果按韵划分，
应该是旧韵诗，
新韵诗，
无韵诗
三分的局面。
（重阳JM）


    所谓“格律诗词”与“新诗”都万岁，实行“双轨制”。这只是中国诗史长河中的一段特殊的暂时的现象。它是由特殊的历史原因造成的。这特殊的历史原因是什么呢？简言之：（一），半封建半殖民地的旧社会对民族文化的摧残。（二）、外来文化的侵蚀，应合了人们的求解放心理，突发性地接受西文化。（三）、腐儒们的固守与“假先锋”们的“洋探索”，使中国诗坛两股势力各自分道扬镳。结果传统不倒，新诗佼佼，形成了当今的局面。试问：“双轨制”是中国诗文化发展的长远方向吗？
文艺理论一再强调文艺形式要多样化。“新韵”不也是“多样化”中的一样吗？“新韵”打破了“双轨制”的模式。所以，不应是双轨制，而应是多样化！实际上，中国当代诗坛，如果按韵划分，应该是旧韵诗，新韵诗，无韵诗三分的局面。 （重阳JM）

菊岭耕夫

文艺理论一再强调文艺形式要多样化。“新韵”不也是“多样化”中的一样吗？“新韵”打破了“双轨制”的模式。所以，不应是双轨制，而应是多样化！实际上，中国当代诗坛，如果按韵划分，应该是旧韵诗，新韵诗，无韵诗三分的局面。

菊岭耕夫

韵在句中

中国少数民族的特色民歌民谣中，
常见韵在句中的现象。
这就是韵在句中的原因。
这种效果就是由声韵营造而成的。
（重阳JM）



    每当提到押韵，就会很自然地想到在诗句的结尾一字，要押大致相同的韵（隔行或隔多行）。这是普通的押韵方法，在此不谈。
可是，有许多优秀的诗作，读起来节律清晰，韵味无穷，即所谓的音乐美。而诗句的未尾并没有押韵的字（韵字押在句中）。中国少数民族的特色民歌民谣中，常见韵在句中的现象。这就是韵在句中的原因。这种效果就是由声韵营造而成的。声韵是新诗与传统诗词相结合的内在基础和先决条件。
（重阳JM）

重阳新韵

所谓“格律诗词”与“新诗”都万岁，实行“双轨制”。这只是中国诗史长河中的一段特殊的暂时的现象。它是由特殊的历史原因造成的。这特殊的历史原因是什么呢？简言之：（一），半封建半殖民地的旧社会对民族文化的摧残。（二）、外来文化的侵蚀，应合了人们的求解放心理，突发性地接受西文化。（三）、腐儒们的固守与“假先锋”们的“洋探索”，使中国诗坛两股势力各自分道扬镳。结果传统不倒，新诗佼佼，形成了当今的局面。试问：“双轨制”是中国诗文化发展的长远方向吗？

江城一帆

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菊岭耕夫

中国现代无韵诗

中国现代无韵诗，粉碎了传统脊梁，却又不能自立也。
借洋人的手指头，拎起一根脖子筋，骄傲地走向世界。
    （重阳JM）

菊岭耕夫

中国现代无韵诗

中国现代无韵诗，鸠占鹊巢令人嗤。
鼓吹诗无韵有罪，无韵非诗谁不知！
（重阳JM）