《第三只眼之诗人沙龙》--空间的立体/”我看第三只眼“

叶如钢

          琴弦上的光

             叶如钢


琴弦上的光来自一轮落海苹果
全株绽亮，通体涌A调和B调， 低音的枝
和颤音的叶，根部滤海水过度的盐
巴赫的赋格输送到果的籽
印象的弓拨开协奏的浴衣
转位的七和弦有唇上的果甜

琴弦上G大调之光会过度热烈
降E， 降D， 降A， 降向月光格
暗的眼神低取冷谱色
冰制的休止符  象牙色定在
短音   印象： 圆
唇和舌进入无调式想象
果香沿着弦融合体香
弦上的光向口含的音符弯折

而她在遥远，独自在梦中登月
把光收进滴泪， 滴血的和弦
她独自步履薄冰， 去拾弦内落叶
满株分形的调式和音色， 映她宁静苍白
琴弦上光， 从她眉睫和发丝析出
满眶苦果望她的唇沿琴弦滴蜜
寒的手指扣住终极之魄
沿轻的弓丝抵达芳草之幽
温热的舌点触小调月光柔软的降E

潘加红

如钢这首《琴弦上的光》手法有特色，空间的立体，和抽象的物化，在辐射和向心的矢力上回旋。在对传统主题的瓦解上很成功。如果把场外的枝蔓作一些修剪，更好

叶如钢

潘加红 发表于 2016-6-29 20:48
如钢这首《琴弦上的光》手法有特色，空间的立体，和抽象的物化，在辐射和向心的矢力上回旋。在对传统主题的 ...

多谢加红的精彩点评和指正。

场外的枝蔓----这些枝蔓， 例如音乐里的一些术语， 还有一些关于树， 苹果， 身体的一些描写，
在我构思的时候是考虑写成多个线索的交织。 所以， 在我的构思里， 这些枝蔓是属于场内的。  诗首的苹果是从落海的太阳写起， 因为比喻为苹果---
隐含亚当夏娃的故事， 而延伸到一些关于树的描写。  这首诗因为标题有琴弦， 所以也是描写音乐， 把音乐和爱情， 以及性爱交织到一起来表现。  总之是试图把几个线索交织起来。

做得不成功， 可能因此你会觉得有些枝蔓。
有待改进。

叶如钢

潘加红 发表于 2016-6-29 20:48
如钢这首《琴弦上的光》手法有特色，空间的立体，和抽象的物化，在辐射和向心的矢力上回旋。在对传统主题的 ...

这首在语言上似乎有一定的探索性。 所以贴出来供批评。

小陶

诗人以第三只眼从每一事物看见另外的东西， 超越物象， 超越本体。 诗人也以深邃温情的心灵去感受物象和事物之本体

赞，第三只眼！支持

叶如钢

小陶 发表于 2016-6-30 10:04
诗人以第三只眼从每一事物看见另外的东西， 超越物象， 超越本体。 诗人也以深邃温情的心灵去感受物象和事 ...

多谢小陶光临和支持！
期待你更多的参与！

黍黎释

第三只眼，很好的提议，超越本我，不在是以自我为中心，站在另一个角度，从一件事物为出发触动出更多的思考。

叶如钢

黍黎释 发表于 2016-6-30 15:25
第三只眼，很好的提议，超越本我，不在是以自我为中心，站在另一个角度，从一件事物为出发触动出更多的思考 ...

多谢黎释支持！ 欣读你的阐述。

叶如钢

潘加红 发表于 2016-6-29 20:48
如钢这首《琴弦上的光》手法有特色，空间的立体，和抽象的物化，在辐射和向心的矢力上回旋。在对传统主题的 ...

加红点评拙诗用了几个鼓励的词。

撇开拙诗， 一般地来说， 加红提到的这几个词语我觉得是很重要的。 加红自己在诗写中自然很
重视这几个方面。

加红谈到的这几个方面就是：  

空间的立体
抽象的物化
辐射和向心的矢力
对传统主题的瓦解

我这里简单谈谈我自己对此的理解和体会。  

1. 空间的立体

加红在一篇谈诗歌创作的文章里提到诗写的”全息“。 空间的立体， 也是全息的一个方面。  一首诗可以写得较单纯， 也可以用一两个诗意强烈的句子抓住读者。 另一方面， 我们可以试图在一首里从不同的角度营造意象意境， 给出空间性诗写的不同层次和角度。 所谓空间性， 包括物象和场景。 这里， 场景的变换对于获得空间的立体可能有较大作用。


（未完待续）

张无为

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我看第三只眼

或许第三只眼，终于
打开，世界转过头
陌生地看，飘忽在明暗之间
缝隙挤压出的声音
被两耳忽略，每次重新命名
追加一层屏障，每次否决
更无所适从，举起手
遮挡住双眼，甚至三只眼
全部关闭之后，人人都知道
下一步只需一步
却不再有机会
      2016年6月29日11:10:15