在线访谈诗人汤养宗（请及时刷新）

朱荣兴

向时光魔术师报到！

李拜天

我们知道你曾经获得过福建省政府首届百花文艺奖、福建省优秀文学作品奖、施学概诗歌奖、黄长咸文学奖、中国年度诗歌奖、人民文学奖、《诗刊》年度诗歌奖等众多文学大奖，在这些奖项中，你最看重的奖项有哪些？另外，目前来说，虽然诗歌越来越小众化，但诗歌类评奖却越来越多，对目前这些五花八门的评奖你有什么看法？

汤养宗

“我想问天下的从诗歌中获利的每个诗人，你对自己的诗歌放心吗？”这是我十年前某篇文章中的一句话。诗人最可靠的靠山是自己的作品，其余的都很模糊。文本为王，真实的诗人脸上的表情经常是沮丧的甚至是哭丧的，因为他正在进行的写作一直让他心虚。盲目的对诗歌的自以为是，往往只能让一个诗人对可靠的诗歌文本永远够不着，或者继续什么都不是。对于“诗人”这个词，眼下的国内诗坛许多看去很显赫的诗人已经没有了“诗”，而只剩下到处露脸的那个“人”。他们不着急，而明白的众多诗人都在替他们着急。他们忘记了自己的“诗歌功课”还没做够。
至于我最看重哪一些诗歌奖项，一定是自己看重的作品又能获奖的那一个。奖对于诗人并不能增加他作品的分量，反过来往往是真正优秀的作品增加了那项奖的声誉。每个阶段，他们都给了我某个奖项，只能说自己这个阶段的诗歌写作，有人还是给予肯定的。请注意，是有人，而不是所有人。而所有的诗歌又只能由这一个诗人继续去完成，他对事物的洞悉度，他在诗歌文本意识上的认识层次，都决定了这个诗人在诗歌写作上最后能走多远。如果他江郎才尽停滞不前了，那么给他奖项的人也会对他感到失望。
对于诗歌越来越小众化，而诗歌评奖活动却越来越热闹的问题，这大概与诗人自身的写作无关而与现时期的社会形态有关。社会整体的经济能力提升了，有团体或个人肯拿出钱来奖掖处在贫困中的诗人们，这是好事。只是诗人们别把奖项与诗歌写作划等号就好。同时，策划者不要把这些评奖活动当作一种哥们小范围势利的造势活动来运作更好。那样，无疑会从另一个角度伐伤了诗歌写作的良性发展。要让更多可信的诗人得到那些可信的奖项。

李拜天

你认为什么样的诗才是一首好诗，你判断的标准是什么？史家或者评论者，在对诗歌研究评判的时候，总是习惯性的给诗歌分类，你觉得可取么？就文本来说，你认为目前有没有成熟的新诗文本，或者说中国新诗百年以来，出现过经典诗歌么？

荒原猛士

问好大家。

汤养宗

我曾经从诗人对诗歌发生学的角度对好诗歌的标准作过如下的界定：（1）有不同凡响的照亮精神的第一现场感。（2）文本构建方式独立不群并且高度自治。（3）语言鲜活到位具有颠覆破障的冲击力。（4）体现表率性的写作品质和方向感。（5）读后能迅速瓦解对已有诗歌的温存而确信一种美终于又可以找到其相依托的形式。
现在回头看这个标准是有点苛刻的，但那些尖端的诗歌文本又一定是具备有这些条件的。它们让人读后背脊骨发凉，像神示般才来到人间。必须让衣服跑得比我们的身体更快。
没错，评论家们都习惯用近亲结类的方法对诗人们作“谱系式”的诗歌归类。这有利于论述上的立论立说，也有利于分类别项地对这类诗歌与那类诗歌、这种诗人与那类诗人作比较与鉴别。这省力，也容易把要说的问题说清楚。这种分类用在年代当中大概是必要的，也容易给各种诗歌的风格给予大体的定位。但换在对诗歌写作作史学式的考察时，这种方法就显得过于粗暴及想当然。因为放在史学角度，群团性风格的归类就会显得漏洞百出，这里的考察只能允许出现“单人”或“单篇”，诗与人已经被分立出来，那些众声喧哗的流派现象，在史学里已显得无足轻重与过于纷乱。评论家们大概也很想对谁在一个时代里单独地说一说他，但要找出这个人又是何其困难。我们只能指望评论家们在他作“谱系式”的类比中，把那些重要的诗人说的更准确到位些，而不要以面上的表象掩盖了独立的诗人。
经过百年的汉语新诗实践，尤其是进入新世纪以来，中国新诗已有许多成熟的文本值得收获。至于经典的诗歌作品是否已经出现？肯定已经出现。只不过对它们的筛选现在还有点早，它需要后世的谁与谁。
从诗学品种上比较，汉赋，唐诗，宋词，元曲这些诗歌形式无不是经一百年左右时间的实践就有顶级的诗篇出现，为什么单单我们的新诗在百年中就出现不了一些经典的诗歌作品呢？更何况近三十年的中国社会环境为新诗写作提供了非常好的土壤，我们身边还有那么多出色的诗人，我们没有必要妄自菲薄。

李拜天

你认为一首诗歌的创作过程是该向内挖掘探索诗意，还是该向外探索关注现实，发现并营造诗意，换个说法或者说是对现实进行诗意重构？还是两者相结合？你的创作过程又是一个什么状态？

荒原猛士

田墅 发表于 2014-3-24 19:47
是拍我的永垂不朽的诗作.
(农民,我死去的尊严)

趁汤老师打字作答的时间贴出来，我们拍一下你的砖，这样时间久紧凑了

让青

我的问题想请教主持人：网络在线访谈无疑是一种创新。问题是，它终究不能和电视访谈相比。这种访谈和文字访谈，谈话录，优势何在？

汤养宗

这些问题或许都是常识，但做好又都是让人汗流浃背的问题。向内或向外，有人取单项，有人兼而拿下。无论向内与向外，都得要看得到与看得紧。内是深度的，外是广度的，两边都有难度，再加上诗人个人的诗学取向，没有足够的人生见识及训练有素的行文能力，就不可能把一首诗按住。诗歌是诗人的个人心灵史及生命史，诗人对自己文字训练能力的体验，一辈子只有这一个人在使用，换个人必须重新做起。文字有如牢狱，人走牢空。
诗意重构是另番法码，对现实进行诗意解构的人大有人在，但诗歌中的那种对阅读构成回味延时的诗性意味总是相似的。无法达成这一效果，无论诗人再如何用力，也是白搭。
我写作时一直想看管好这些东西。能在正要写的一首诗中能看到什么，以及能把它写成什么样子，是我十分关心的问题。这里一个考验着我的生活见识，另一个考验着我的写作认识。自己比较满意的作品大体上都在这两点上做的到位。很满意的，那叫突破。