本帖最后由 梦的门 于 2017-6-21 09:45 编辑
谁是第三者
-----评我是阿色诗《第三者》
文/梦的门
题目是“第三者”，我们就从“第三者”开始谈起。依照我们当今社会普遍的理解，第三者，不用多解释，说的就是那些介入别人感情，破坏别人婚姻家庭的人。对情侣而言，他是闯入者；对婚姻家庭而言，他是破坏者。这样的人受到社会道德舆论的谴责，也是理所当然的。如果是这样的第三者，还有什么好说的呢？已经成了老生常谈。但显然，作为诗人的作者，有自己独特的风格和独到见解，并不想落入俗套，人云亦云。且看作者如何妙笔生花，推陈出新。
开头，第一个出场的竟然是个“朝廷派出的点校大员”，出人意料，果然别开生面。不说婚姻，不说恋爱，不谈社会现状，也不搬出卫道者的面孔教训人，倒说起官场上的事了。何为点校大员？朝廷又为何派点校大员？因为吃空饷。军队里吃空饷的情况严重，是历朝历代常有的事。朝廷负担不起了，就要派人下来核查。这负责核查的官就是点校。点校大员，就是这点校里来头比较大的。可这来头大又有什么用呢？有点社会经验的人都晓得，类似于这种职业的，都是夹缝里求生存，经历得多了，深知其中的利害，自然变得聪明圆滑，他们知道什么时候该认真，什么时候该装糊涂。认真不起来，只能说明还没有到了该认真的时候。作者说“朝廷派出的点校大员，不会认真”，似乎是在告诉我们，朝廷对民生的重视不会超过军事。军队吃空饷，饷银从哪里来？民生就要艰难了。但就算艰难，军队不还是要维持吗？朝廷难，点校大员也难，面对难，知难而上是需要勇气需要魄力更需要冒风险的。所以，多的是避重就轻。而官场上的人呢，又向来善长打太极。一来二去，也就变成了常态。所以，作者接下来给出的画面才那么放松，闲适：“趁这空当/我们席地而坐 聊一聊”。都是老司机，才那么游刃有余。
接下来的第二节，先不说他们聊什么，画面上突然多了个“节节草”，又闯入个“捡粪的老人”。相对于人而言，植物“节节草”就是个第三者，而相对于那两个“聊一聊”的主角，“捡粪的老人”也是个第三者。值得注意的是，这两个第三者各自的身份。节节草，百科里介绍：“是多年生，根茎细长入土深，黑褐色。茎细弱，绿色，基部多分枝，上部少分支或不分枝，……以根茎或孢子繁殖。根茎早期3月发芽，4-月产孢子囊穗，成熟后散落，萌发，成为秋天杂草。广泛分布我国各地，性喜近水，农田杂草，中草药。性味:甘、微苦、平”。作为中草药，它“具有疏风散热，解肌退热功能，临床可治疗尖锐湿疣、牛皮癣疾病。该物种为中国植物图谱数据库收录的有毒植物，其毒性为全株有毒”。让我们看看它的几个特点：1.根茎细长入土深，基部多分枝，上部少分支或不分枝。以根茎或孢子繁殖。2.成熟后散落，萌发，成为秋天杂草。3.性喜近水，农田杂草。4.疏风散热。5.全株有毒。作为一个跑龙套的，它有这么多特点，足以形成一个意象的网，和两个主角以及当时的时代背景和社会大环境（虽然我们不知道作者写的是哪朝哪代，但作为封建社会的典型面貌，点校大员的出现已为我们提供了应有的线索）联系起来，就更加耐人寻味了。和“节节草”相对应的是“捡粪的老人”，一虚一实，而且是让“节节草，瞅着捡粪的老人”，这是怎样的一瞅呢？作者没有停下来做解释，没有描写“节节草”那一瞅后的所思所想和感受，却接着冒出一句“那里 会抹出一条泥土拥挤的房子”，这话会是站在谁的角度说的呢？是接受审查的军官？是点校大员？或者，是我刚才理解错了，竟是出自那“节节草”？“抹出一条泥土拥挤的房子”，何为泥土拥挤的房子？是那“捡粪的老人”死后的坟墓？还是说那老人或者他的子孙会在那里安家？又或者是那被审查的军官又要建什么设施？不得而知。“你吸烟 把烟灰弹于我的脚边”，这又回到了两个“聊一聊”的主角这儿来了。“席地而坐”、“吸烟”，聊的是饷银、吃空饷的主题。
再看第三节，“我有许多兵 构木叶算上/你的烟灰也得算上/饷银一纹都不能少”。这回说到关键问题上了，值得特别注意的是这个“构木叶”。经查，在日本历史上的战国时代，武士家族相抗争，家徽作为家族精神和权力的象征，而这样的家徽里有一种就是用的构木叶子花纹。“作为诹访明神的代表花纹十分有名。在《羽继原战役》中，信州信州诹访付近的豪族下条、山边就是用这个家徽。而神官出生的梶、神、祝、金刺、矢守、茅野氏等用的也是这个花纹”。这里既然谈的是军饷问题，我们就有理由相信，作者提到的构木叶指的就是日本历史上的这种家徽花纹，甚至，我们也可以武断地猜想，作者这里所要说的是日本的武士精神和军国主义传统。军国主义是一方面，还有腐败，“你的烟灰也得算上”，这似乎是在说，行贿的花费也得用饷银支付。如此说来，点校大员是不是也可以算是一个第三者呢？军队有军队的日常运作，而点校大员的闯入无疑也算是一种打破，或者惊动。
至此，我们替作者想想，他还能怎样翻出新花样呢（这里没有贬义）？果然没有让我们失望，而简直让我们感到十分的惊喜，忍不住要拍案叫绝！为什么呢？因为新人物出场了，这个新人物一出场，不得了了，气氛陡然变了。“握着蜡笔的小女孩 画妈妈/白纸已到了边沿/她催我们起来”，多么率真，又饱含着一种多么感人的力量。军队里的长官和点校大员正在谈他们了不起的国家大事，而一个握着蜡笔的小女孩竟然敢“催我们起来”，她哪来这么大的胆量？她又为什么要画妈妈？可能她的妈妈死于战争，而战争还在不断地挤占人的生存空间、情感空间，一点点把人压榨成非人。而小女孩的天真率直，正是人性对压迫的反弹。
全诗结束，这回让我们回顾全诗，看看谁才是插足进来搞破坏的“第三者”？表面看起来好像那个小女孩是“第三者”，因为她最后出场，又是在力争地盘。可是追溯起来，小女孩似乎才是真正的受害者。因为她没有妈妈了，只能画妈妈。而第三者是闯进来的破坏者，得有满身的匪气，想来，也只有吃军饷的才配得上。
我不知道这首诗在作者自己心目中的分量是轻是重，总之，在韩选我是阿色诗这56首里，我尤其喜爱这首。不仅因为它的思想深度，也因为它的结构布局，因为它的文字里透出的那诚恳和凝重，尤其最后一节，幽默又发人深省，回味无穷。在这篇小文里，由于我的水平局限，很多方面未能充分展开，只可当作引玉的砖头，希望有更多的读者从更多的角度来解读阿色的诗。
附：
第三者
作者：我是阿色
朝廷派出的点校大员 不会认真
趁这空当
我们席地而坐 聊一聊
节节草 瞅着捡粪的老人
那里 会抹出一条泥土拥挤的房子
你吸烟 把烟灰弹于我的脚边
我有许多兵 构木叶算上
你的烟灰也得算上
饷银一纹都不能少
握着蜡笔的小女孩 画妈妈
白纸已到了边沿
她催我们起来 |
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发表于 2017-6-20 22:04
发表于 2017-6-21 16:14
