李太伯：诗歌的终极规范—--诗句与文句()转载▼标签： 杂谈
对于诗歌，去掉韵律与节奏，我们看见了什么？
“国破山河在，城春草木深”。这是诗！
如果我译成：
“国城长安被攻破了，还有万里河山依然安在；国都长安的春天来了，一草一树如今是那么荒芜”。这是文！
如果我改写成：
“长安城在一个人的眺望里，被草木一寸一寸淹没，更深的颜色是春天的颜色，托出山河的轮廓！“这是从作者的思想出发，用当下的普通话诠译的。诗也，文也？
需要强调的是，我没有办法从这两个句子的节奏出发去改写，因为节奏就在那里，一动，就错。
可以用另外一种方式表达的是思想，而内涵大致相同。
不可以用另外一种式呈现的是节奏，一动气韵就变了。
我只能写成：国~破——山河——在！城~春——草木——深！
一首诗的节奏，即语音结构，就是词与词，句与句之间形成的织体。
诗句就是通过语音结构，将人类内心的情蕴传达出来的一种特殊的句式。
它使用语义，却是为了获取语音最大的情韵；
它遵循语法，却是为了获取语象最饱满的意蕴。
它更注重的声音的抑扬顿挫，唇齿之间的气韵生动，而意义的起承转合正为这一目的所左右。这是诗句的主要特征。
文句，是在大尺度语音节奏下呈现意义结构的。
文句注重的是语义结构；诗句注重的语音结构。由此形成的文体与诗体。
当下写诗论诗的人，不区分诗体与文体，更别说区分诗句与文句了，所写下的句子，搞不清是诗句还是文句；所得出的结论，不是论诗也不像论文，止于诗文道外。
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发表于 2014-7-10 21:22
